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若松孝二“回归母体”的主题最为外露的一部，离开母腹就等同于被放逐出天堂，男人即胎儿，房间即子宫，而由佳则具有“妻子”与“母亲”的双重身份，既是天堂的创造者，亦是毁灭者，这也是男人时而温柔时而冷酷的缘由。看似是男人囚禁女人，实际上的情况则截然相反。 不同于通常粉红片对于女性的剥削，本片运用大量的特写将人物的身体分割开来，极大的削弱了官能刺激，而二人身份地位的互换更可称作女性觉醒的赞歌——由佳终于意识到，即使走出公寓，自己依然是被资本主义操纵的奴隶，这就赋予了最终的反杀革命的性质，正与六十年代日本的“赤军”浪潮呼应。看起来日后的《禁室培欲》系列创意基本上就是来源于本片，只是比较起来，那种斯德哥尔摩症候群的意淫味道就要大得多了。
日语配音英文字幕...印象最深的一句是the woman body is the greatest irrationality.
害怕建立原生家庭，不負責任，男人可以去到幾盡，可悲的男人永遠是嬰兒，離開母體無法成長，以加害女性來建立自我，蜷曲的身體，加害與被害關係，戰後成長一代的失落，到頭來是因為無法得到做愛快感，缺失父母的關愛才害怕。
他说要和你性交，你就和他性交了
变焦镜头和光影处理都十分亮眼。若松这一时期片子多是关注个案的精神分析吧。和后来日或粉红的区别就在于后者少有心理剖析，但不难看出真的学了不少。
6/10。一系列强光占满画面进行叠化转场的脑中幻想，男子回忆父亲鞭打母亲的内部视点出现了胚胎的影像，结尾女子假装母性的本能自动唤醒用小刀解开绳子，乱刀刺死的男子兴奋呼喊着母亲，他身体蜷曲臣服于她膝下就像回归母体的状态，基督像的插入和身体局部特写的交叉剪辑赋予性虐以身体献祭的救赎意味。
精神科經典案例......不過跟《箱中女》那種比差距老大的，做作得不行
8.3/10
摄影很美，感觉随便一定格都是荒木经惟，只是在当前色情泛滥的时代已经难以代入当年的反叛意味了。映后四方田犬彦提到六十年代正是开始有胎儿透视成像的技术的时候
看了大家评论笑了，就只是一部早期的SM电影，过份解读。
比较难看，缺点明显，但是不算完全没有看头
0204 35mm avant PROFONDO ROSSO PP Dario Argento
若松的“作坊式”电影，偶然想到的点子，委托足立正生写了剧本，在自己的公寓房间里连续拍摄一周，一气呵成，拍完说了句“去他妈的！”然后就拿去试映了~
男主角厭女情緒和對女性的物化有多噁心，妻子的出走和女主角的反殺就有多痛快。男人即使成年也依然是嬰兒，沒有性能力卻有渴望馳騁的性慾，自以為高高在上卻在根本上依賴女性。最喜歡女主角自我意識覺醒，局勢出現反轉跡象之後畫面和音軌處境相反的處理。
非常非常艺术化的光 而且一如既往的地下电影未完成感 散发着“没有预算了”的气息 况且我还是习惯不了日本人对性的全民审美 粉色电影里也总把女人拍得这么难受
日本和法国电影演员的演技都是坚固生硬的机械流，但与此同时这毫不妨碍他们的台词和室内戏在美学上达到一种卑鄙的高度。他们不断地怀疑人是什么东西，从不轻视人的异变，就算是只有两个人不断地进行一问一答，也能直逼伦理的尽头。
坏畜生道，住胎藏界，空金刚杵，成立地佛。
小剧场的实验剧~
有点做作的密室囚禁，风格化的影像，
根本没有激动人心的场面。不明白将她圈养起来有什么意思，结果反被其害。想起《禁室培欲6》那司机，养得辛辛苦苦，每天回来谈心打扮（就是不日），结果给一个外来的英俊小伙拱了。有什么意义呢？
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导演: 若松孝二
主演: 山谷初男
类型: 剧情
地区: 日本
片长: 72 分钟
上映: 1966-07(日本)
1 有用 鲸鱼马戏团 看过 2021-04-20 23:20:13
若松孝二“回归母体”的主题最为外露的一部，离开母腹就等同于被放逐出天堂，男人即胎儿，房间即子宫，而由佳则具有“妻子”与“母亲”的双重身份，既是天堂的创造者，亦是毁灭者，这也是男人时而温柔时而冷酷的缘由。看似是男人囚禁女人，实际上的情况则截然相反。 不同于通常粉红片对于女性的剥削，本片运用大量的特写将人物的身体分割开来，极大的削弱了官能刺激，而二人身份地位的互换更可称作女性觉醒的赞歌——由佳终于意识到，即使走出公寓，自己依然是被资本主义操纵的奴隶，这就赋予了最终的反杀革命的性质，正与六十年代日本的“赤军”浪潮呼应。看起来日后的《禁室培欲》系列创意基本上就是来源于本片，只是比较起来，那种斯德哥尔摩症候群的意淫味道就要大得多了。