十段生命的律动 ده (2002)

导演: 阿巴斯·基亚罗斯塔米
编剧: 阿巴斯·基亚罗斯塔米
主演: 玛尼亚·艾巴利 / Amin Maher / Kamran Adl / Roya Arabshahi / Amene Moradi / Mandana Sharbaf / Katayoun Taleizadeh
类型: 剧情
制片国家/地区: 伊朗 / 法国
语言: 波斯语
上映日期: 2002-05-20(戛纳电影节)
片长: 89分钟
又名: 10 / Ten
IMDb: tt0301978
5星
18.8%
4星
48.9%
3星
28.0%
2星
3.4%
1星
0.9%
好于 18% 剧情片

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十段生命的律动的短评 · · · · · · ( 全部 907 条 )

热门 /  最新 / 

9 小六 看过 2016-06-10 15:50:01

今天中午吃饭听到最不舒服的一句话,女人就应该怎样怎样。必须要让人之所以为人,人生存的意义大于家庭、政权和她的子女,人就是人,无论男人女人。

7 Sabrina 看过 2016-09-15 08:22:17

1. 这个出租车上发生的对话,这里乘客的生活,女司机的生活完全可以发生在中国,我们过多的强调了文化差异,无视了生活内容的惊人相似。无论是生活水平、感情遭遇、家庭状况,你看不出这个伊朗跟北京、上海有什么不同。2. 贾法·帕纳西2015年拍摄的《出租车》应该是像阿巴斯致敬的作品,那个片子谈论

10 江寒园 看过 2020-02-27 00:40:33

“为什么不让观众干点活呢?”《Ten》将主要情节一笔带过,而将传统电影中被一笔带过的反作为主要情节(的横剖面)。全程都要求观众的智力投入和情节拼图。文学上同时对应尧斯和伊赛尔,海明威和卡佛,以及昆德拉——Ten不仅制造空白,旁涉空间和女性主义,在形式上也同时完成了一段首尾呼应、戛然而止的复调乐章。伟大的阿巴斯。(以及,发现生活本身所蕴含的戏剧性,是柴伐梯尼,也是阿巴斯,消解虚构与现实。

6 恒河猴 看过 2022-10-19 08:20:56 法国

第三部(假的)阿巴斯,再也不会看他的片了,本来就不太喜欢这个啰嗦怪,知道了这部片背后的剽窃/霸凌/性侵事件之后只想把他坟给炸了,什么狗逼

5 小满 看过 2021-11-06 18:12:41

比起阿巴斯其他现实主义的作品来说还是逊色一些,大概是先看了《出租车》再回头来看这部就觉得比较平常,虽然这部以女性出租车司机揭示伊朗女性的生存地位以及更深刻地在透视生死离别,家庭婚姻孩子等万象社会问题,比帕纳西只有政治性更为深刻,但可能这样的拍摄方法已经习惯了。侧面正反打两个固定长镜头,唯一的车外视角来自于目送妓女上另一辆车。十段倒叙的片段,大多是由歇斯底里,嘲讽讥笑与悲哀伤痛有关,摄像机正视着人们... 比起阿巴斯其他现实主义的作品来说还是逊色一些,大概是先看了《出租车》再回头来看这部就觉得比较平常,虽然这部以女性出租车司机揭示伊朗女性的生存地位以及更深刻地在透视生死离别,家庭婚姻孩子等万象社会问题,比帕纳西只有政治性更为深刻,但可能这样的拍摄方法已经习惯了。侧面正反打两个固定长镜头,唯一的车外视角来自于目送妓女上另一辆车。十段倒叙的片段,大多是由歇斯底里,嘲讽讥笑与悲哀伤痛有关,摄像机正视着人们的脸,是隐瞒,试图装作若无其事置之事外的恐惧,生活的疲倦,生命的疲软。关于儿子出现的片段大概是最长的,但时刻伴随着纷争与吼叫,可这背后不就是人们的恐惧,控制和彼此职责吗?阿巴斯没有做任何的角度引导,大概是不同的观众从不同的角度去看待不同的人生吧。表面上看人类的悲欢并不相通,但面具和内心的溃烂是相同的 (展开)

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十段生命的律动的影评 · · · · · · ( 全部 16 条 )

Pruste 2011-02-26 11:42:24

对不起,和出租车无关。

没有什么出租车,也根本不是什么出租车女司机跟乘客的对话。别人的评论乱写,一群人就跟着乱喊。女人是一个离婚的中产阶级女人,自己的私家车。她车上的乘客都是她生活中的人,分别是她的儿子;她的亲姐姐或亲妹妹;出于好心顺路搭上的要去寺庙祈祷的老太太;错把她当成找小姐...  (展开)
无尽藏 2006-04-06 15:37:25

日常生活的女权主义

阿巴斯是一个很滑头的导演。在伊斯兰世界里,他放弃了探讨现实而敏感的宗教、政治与文化问题,而是把镜头对准了天真固执的小孩(《何处是我朋友家》)、单纯质朴的农民(《橄榄树下的情人》),把探索的眼光投向人的内在(《樱桃的滋味》),他甚至还跑到非洲去拍了一部纪录片...  (展开)
把噗 2016-10-02 15:27:52

电影的当代性:阿巴斯与侯孝贤

这篇影评可能有剧透

一、 电影依然笼罩于现代性之下,甚至这种现代性依然是衡量一部电影艺术水准的标杆。在电影中,从未有过后现代一说,此点与其他艺术门类不同。而我们时常放在口头的所谓“后现代电影”,若非一种背离电影本质的无趣实验,便是一种当代性。为何唯有电影缺失了此种“后现代”,也...  (展开)
zaraz 2005-10-03 02:10:39

2001年的伊朗人

这部电影中,摄像机从来没有离开过那个位置:挡风玻璃里面、仪表盘上面那个位置,向左或者向右。只有对话,或者请看人物表情。而在人物对话中,可以听出来她们的身份、之间的关系,却没有形成一个故事。这只是在一个完整的一天中,开车的女人所遇到的所有“乘客”与她的对话的...  (展开)
眼之愉悅 2022-08-25 23:24:00

来自其中主演Mania Akbari 的自述,指控阿巴斯-基亚罗斯塔米不仅窃取了她的作品,而且还对她进行了性侵犯 Mania Akbari Tells Her Own Story

原文地址: https://fasikul.altyazi.net/in-english/mania-akbari-tells-her-own-story/ Trigger Warning创伤预警 Last month, a letter by Iranian artist Mania Akbari circulated on social media. It was addressed to MK2, the distribution rights holder for the film ...  (展开)
ElaineY 2020-04-16 00:11:38

相同的女性角色

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①车内(又是车)固定镜头组成的电影,消解镜头语言的复杂度,而加重文本的重量,但这又不仅仅是单用文字的呈现就能够代替影像的 ②这次阿巴斯把镜头对准城市,是一部关怀女性的电影。 ③一种平缓的戏剧性。女主角在片中闪现了人物弧光。但不认为亚明是绝对的男权显示,他对我...  (展开)
7级残废 2019-11-06 04:04:39

玩票

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阿巴斯一直都喜欢车内镜头,他大部分作品中都会有大量车内场景。而此片似乎是阿巴斯为了满足自己这一癖好而拍摄的玩票之作(纯属猜测)但对于阿巴斯来说,即便玩票也得玩出深度和批判。 影片从头到尾就两个车内偷拍视角的固定镜头,记录了一个中产阶级离异女人与生活中搭乘她私...  (展开)
00 2012-05-16 19:53:31

阿巴斯带来的哲理

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人物之间出彩的对白,使影片没有过多的镜头语言便把其内涵体现的淋漓尽致。 一、女人应当独立还是依赖 “我们小时候依赖父母,长大了依赖男人,老了依赖孩子,孩子被带走了依赖工作……”,这是影片中的一句对白,简简单单却抛给我们一个难题,女人应当独立,还是依赖? 从后面...  (展开)
Ange 2011-12-14 21:19:58

女性

abbas kiarostami的樱桃的滋味讲述男人,而之后这部十则展现了女人的世界,作为女性题材的电影,这样的自然拍摄法,无疑是先进和成功的。一个走走停停的出租车厢,和woolf的"a room of one's own"讲得是一件事,这个既封闭独立,而又自由开放的空间,进进出出的是女人既脆弱敏...  (展开)
YiYi 2009-05-21 12:33:34

细水流长

The film is very simple in structure --10 same shots in one car. It contains 10 different conversations of son and mother, old lady praying everyday, and women who just broke up etc. They all portray women’s predication in Iran. The film is like a stream f...  (展开)

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这部电影的第一导演应该是 Mania Akbari。在2022年... 来自子东文 4 回应 2023-09-04 19:29:44
当初在电影资料馆看到时赞叹不已,没想到被骗的那... 来自probe 1 回应 2022-10-21 23:31:01
心情复杂 来自nesyo 1 回应 2022-10-21 23:30:51
請問哪裡有源啊。。 来自柚子吃不吃 4 回应 2020-07-01 02:50:59
催眠片 来自黄色动力伞 4 回应 2018-03-19 11:36:36

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