东京暮色 短评
2 有用 La Bayadère 看过 2019-11-13 11:35:15
孑然一身的父亲孤独,夫妻失和的姐姐孤独,有巨痛不与人言的妹妹,从小孤独。是什么让当年的母亲抛弃儿女,离开身份体面性情温雅的父亲,与前后几个情夫浪迹天涯?恐怕是销魂蚀骨的孤独。姐姐把这些孤独归因于母亲的缺席,但明眼观众知道,她自以为是的牺牲,何尝能拯救女儿于她未来的孤独?杯盏前的敷衍,牌桌上的笑谈,三言两语,极尽人间凉薄。所有尝试都是一个徒劳,所有挣扎都是一个绝望。生儿育女,是孤独的延续,悲剧的轮回。姐姐那段“未来多少幸福等着你”云云的劝慰何其苍白。在凛冬暮色中,只能像母亲那样抓住身边那个谁暂且喝酒取暖,或者像父亲一样,淡淡说一句“这样啊”。
2 有用 鲍勃粥 看过 2020-08-14 15:58:19
9.1/10 我对小津的爱始终不减,即便许多人认为东京暮色有失小津水准,但私认为,此部在复杂度与情绪的起伏把握上达到了新高峰。无论是难得一见的冬季旬味,还是家庭结构的巧合性和扩张性,都引人回味。庶民的小津目光更多有“地形学”的观察和态度,洒向东京的角落小巷甚至是脏乱的麻将馆。中产和下层的碰撞在家庭内部发生,使得“家庭”从一个实体变为一个结构主义支撑的概念,被扩大到战后社会的层面。家庭是一个广义的结构,一些特定的关系联结。(类似的扩张在是枝裕和近年的《第三度嫌疑人》《小偷家族》也可以得见)。麻将馆内的八卦叙述语气带有浓厚的“狂言”(日本某传统艺术形式)色彩,似乎有更多传统艺术的借鉴。缺失的母亲和破碎的父亲,冬日中的等待,在小津的镜头下似乎不那么残忍,依旧保有无可言说的微妙情绪流动。
4 有用 圆首的秘书 看过 2018-02-24 11:17:58
杀人于无形的典范。全然的沉静和优雅,观者完全感受不到剧情、构图、剪辑,一切手法都不存在,但却无时无刻不被悲观包裹,只有剧终之后细细体味,才明白三个主要人物的线索纵横交错,编制出人生婚丧嫁娶的绝对和必然。天才让你看完之后马上惊呼神迹,大师让你看完之后五十年泪流不止。小津无疑是后者。 18.12.3 重看,不断复现的时钟、玩具,还有悬浮的灯,都是极为重要的意象。两个姐妹对应两组母女关系,一个全然失败,一个试图挽回失败,家庭在彻底解体同时也意图重组。光压得非常低,人物进出光线,就像是一场有一场残酷的曝光,整部电影就是在这样曝光的残酷、旁人玩笑的残酷和小津近乎残酷的镜头中构建起来。
0 有用 与碟私奔 看过 2020-05-01 00:31:53
并称映画“四大女优”:原节子 山田五十铃演绎母女搭配,应该说是最近看的小津导演电影里比较伤感的一部;一直以还原温馨家庭为主题的小津电影,在导演后几年发生了个别影片的变化,原节子出演的姐姐孝子一角已经出嫁生女因和丈夫闹矛盾回“娘家”小住,早年离家出走的妈妈留下了一个妹妹和在银行工作的爸爸,妹妹爱上了一个不负责任的负心汉,未婚先孕,整天价找这个小白脸,而那个男子总是各种借口躲着不见妹妹明子。私奔在外的妈妈突然回到东京就在他们附近开了一间麻将馆,她也到处打听两个女儿的事情,纸里包不住火,终于,姐妹二人先后知道了这个女人就是她们的妈妈,妹妹在堕胎后身心俱疲,终于,在和“妈妈”摊牌后失足被撞身亡,而被噩耗打击的妈妈也准备离开这个伤心之地,再次远走他乡,在火车站,她依依不舍的在车窗前到处张望,没有看见人