柏林亚历山大广场 短评
1 有用 持人的摄影机 看过 2021-03-25 08:38:42
9.0/10。①一个因刚出狱而无法自立、十分迷茫的人如何一步步变成纳粹的故事。13集+1个梦境的15小时电影提供了一个非常丰富的人物研究。②电影绝大部分篇幅都是室内戏,在这之上通过框中框构图或前景遮挡(即角色被放在中/后景),加上各种炎热的暗示(如人物身上的汗水感)、(室内戏)时不时出现的闪烁的光线、大量的固定(长)镜头、贯穿全片的低饱和度调色和低调打光(有时候非常低)、演员的表演,渲染了一种压抑昏暗幽闭的气氛;③贯穿全片的昏黄色调和低调打光,以及(室内戏)时不时出现的闪烁的光线,配上演员的表演还构筑了一种迷乱颓丧的气氛;④疯了后的男主的意识流设计的很不错,癫狂而悲哀。⑤感觉影像表达太冗余,扣1分。
9 有用 brennteiskalt 看过 2019-11-24 06:54:58
法斯宾德的这篇鸿篇巨制的每一分钟都雷霆万钧,这并不是说这个故事本身有多么发人深省。法斯宾德在这个简单得可笑的剧情上堆叠上了无数话语,并用永不停歇的声画对位来传递德布林原著中拼贴画一样的叙述段落。并不是所有的话语都富有意义,但对法氏而言,话语堆叠的造出来的陌生感远比话语内部的意义重要得多。法氏后期的主人公或多或少都是德国的象征,弗兰茨也不例外。他内心一面爱着孩童一般的米西,另一面渴求着黑暗的赖因霍尔德,这正是德国二十年代末的写照。梦一般混乱的最后一集为他铺下了一条通往十字架的苦路,重生后的他变成了毫不为历史所知的“普通人”,将要毫不起眼地走向纳粹时代。这层悲观主义的阐释是法氏与原著最不一致的地方,也是他的最大师手笔。
1 有用 谋 看过 2022-03-15 10:51:32
#Netflix 长评 - 从出狱到出院的弗兰茨。片头就是一列火车和那个年代的影像资料,能看到有些民众举着牌子,牌子上写着“我们要工作和面包”。时代背景贴靠一战战败的德国,面临着巨额赔款,经济已经崩溃,大量失业人民。影片大量使用内心独白和旁白。带有强烈的布列松风格,甚至最开始还有两人同时内心独白,混乱且梦幻。法斯宾德的运镜就是一个强,尤其是室内的运镜,如舞台剧般,很多关系通过镜头的前景遮挡,镜子反射和越轴运镜就能体现出来。配乐方面在前13个部分是多用怀旧感时代感极强的配乐,音乐一响起,就能感受到时代洪流下的小人物那种来之不易的幸福感。还有更强烈的手风琴欢快版。后期偶有出现惊悚感悬疑感配乐,还有多次出现的军乐,都非常迎合场景。第14部分-结尾的配乐我认为可以起到串起碎片化故事的关键。
导演: 赖纳·维尔纳·法斯宾德
主演: 古特·拉姆普雷切特 / 汉娜·许古拉 / 高夫莱德·约翰 / 芭芭拉·苏科瓦 / 卡琳·芭尔 / 克劳斯·霍尔姆 / 弗朗茨·布赫里泽 / 布里吉特·米拉 / 乌多·基尔 / 朱丽安·洛伦兹 / Christiane Maybach / Dieter Prochnow / 莉萝·潘蓓 / 沃尔夫冈·申克 / 汉斯-迈克尔·雷伯格 / Marie-Luise Marjan / 埃莉诺·梅尔泽 / 沃尔弗里德·利尔 / Georg Lehn / 彼得·凯珀 / 埃尔玛·卡洛瓦 / Hermann Lause / Joachim Kemmer / 君特·考夫曼 / 卡特琳·沙克 / Herbert Steinmetz / Hans Zander / Gerhard Zwerenz / 维图斯·策普里夏 / Kurt Weinzierl / 福尔克·施彭勒 / 卡尔海因茨·布劳恩 / Karl-Heinz von Hassel / Engelbert von Nordhausen / 罗尔夫·察赫尔 / 芭芭拉·瓦伦汀 / Peter Bretz / Peter Thom / Wolfgang Bathke / 伊丽莎白·特里斯纳 / 克劳斯·赫内 / Yaak Karsunke / 哈克·波姆 / 阿德里安·霍芬 / Roland Schäfer / 马蒂亚斯·富克斯 / 哈里·拜厄 / 伊尔姆·赫尔曼 / 赖纳·维尔纳·法斯宾德 / 沃纳·施罗特 / 赫伯·安德列斯 / 伊凡·德斯尼 / 皮尔·拉本 / Roger Fritz / 海伦·维塔 / Raúl Gimenez / 赫尔穆特·格里姆 / Traute Höss / Dirk Galuba / Jan Groth / Holger Hagen / Jürgen Draeger / Almut Eggert / 安娜玛丽·杜林格 / 玛吉特·卡斯滕森 / Werner Asam / 马夸德·博姆
类型: 剧情
地区: 意大利, 西德
片长: 60分钟
首播日期: 1980-08-28(威尼斯电影节)