盗日者 太陽を盗んだ男 (1979)
导演: 长谷川和彦
编剧: 莱纳德·施拉德 / 长谷川和彦
主演: 泽田研二 / 菅原文太 / 池上季实子 / 北村和夫 / 神山繁 / 佐藤庆 / 伊藤雄之助 / 汐路章 / 风间杜夫 / 西田敏行 / 水谷丰 / 小松方正 / 森大河 / 江角英明
类型: 动作 / 惊悚 / 犯罪
官方网站: http://www.amuse-s-e.co.jp/taiyo/
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1979-10-06(日本)
片长: 147分钟
又名: The Man Who Stole the Sun / Taiyo o nusunda otoko
IMDb: tt0194426
编剧: 莱纳德·施拉德 / 长谷川和彦
主演: 泽田研二 / 菅原文太 / 池上季实子 / 北村和夫 / 神山繁 / 佐藤庆 / 伊藤雄之助 / 汐路章 / 风间杜夫 / 西田敏行 / 水谷丰 / 小松方正 / 森大河 / 江角英明
类型: 动作 / 惊悚 / 犯罪
官方网站: http://www.amuse-s-e.co.jp/taiyo/
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1979-10-06(日本)
片长: 147分钟
又名: The Man Who Stole the Sun / Taiyo o nusunda otoko
IMDb: tt0194426
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盗日者的影评 · · · · · · ( 全部 20 条 )
xxxOASIS
我们不都在卧室里搓着原子弹么？
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“我手上拥有一个核弹，可以威胁政府为我做任何事情，可笑的是，我突然不知道想要什么。” 被日本《电影旬报》评为二十世纪百大电影第13位的《盗日者》是一部傻傻（バカバカしい）的犯罪动作片。如果说好莱坞动作片身中数枪不死，20米高空跳下打个滚继续追击逃犯，或者金库机密... (展开)
舊夢不須記
一個人的觀影史記：無題 4 1 太陽を盗んだ男
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⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐ 嚼著泡泡糖、喜歡看「雷歐奧特曼」的理科教師單槍匹馬從核電站盜取「鈈239」，自詡為「9號」核威脅，宅家自製「原子彈」來威脅政府！抱著「原子彈」入睡，生活沒有明確的方向和野心，如是陷入沒有燈塔的海洋，如是落入日復一日迷茫的無盡循環，... (展开)
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老房
一部酷毙了的电影-《盗日者》
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~今天看了1979年日本的一部老电影《盗日者》，真的太酷了： 酷:1：一名老师，完全靠自己组装了原子弹，你说酷不酷？ 酷2：泽田研二的变装简直太绝了，真的只能用惊艳2字来形容了； 酷3：9和0的互相吸引，池上的小虎牙配合那被朱迅模仿的主持风格，二人跑在电车前面太酷了； 酷4... (展开)
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关于《盗日者》的问题 · · · · · · ( 全部4个 )
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- 【电影旬报】20世纪最佳100部日本片 (桃桃林林)
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盗日者的短评 · · · · · · ( 全部 1484 条 )
62 有用 赖仁泣 看过 2019-01-06 15:09:15
盗火者是，普罗米修斯用一根长长的茴香枝，在烈焰熊熊的太阳车经过时，偷到了火种并带给了人类。而本片盗日者是，一个物理教师制造了原子弹，要挟政府为民众实现愿望，电视不要九点就停播，演唱会不要因为成员吸毒就禁演等等。七十年代末的日本，学运已经结束，这时候突然来一部反政府的片，算是一种反抗的延续。犯罪悬疑片中，罪犯用炸弹威胁政府的太多了，但本片太浪漫了，不管是一开始出于无聊和虚无的目的，还是物理老师潇洒的... 盗火者是，普罗米修斯用一根长长的茴香枝，在烈焰熊熊的太阳车经过时，偷到了火种并带给了人类。而本片盗日者是，一个物理教师制造了原子弹，要挟政府为民众实现愿望，电视不要九点就停播，演唱会不要因为成员吸毒就禁演等等。七十年代末的日本，学运已经结束，这时候突然来一部反政府的片，算是一种反抗的延续。犯罪悬疑片中，罪犯用炸弹威胁政府的太多了，但本片太浪漫了，不管是一开始出于无聊和虚无的目的，还是物理老师潇洒的长发以及支持他的电台女主播。只是很遗憾，这种理想主义太过虚空，虽然凶手最后走进人群中，但那个不可撼动的机器，依然会不停地碾压。中国怎么可能出现这样的片。盗日者，盗得太阳，得一瞬光明，然后灼烧而死，这就是革命的代价。 (展开)
25 有用 墓岛GRAVELAND 看过 2020-04-09 21:14:41
荒诞，与新浪潮运动的余波。50年代的核恐惧之创伤在长谷川的镜下成为了虚无时代的狂欢，也是向这个世界对抗的筹码。反讽的是，《盗日者》是一部东宝出品的类型影片，反邦德的英雄不仅属于追逐，潜入的固有桥段，更属于在城市漫步，寻求一个随机的目标的幽灵，或者仅仅在于反叛本身的行动，属于那些企图徒手推倒大厦的人，更属于《铁臂阿童木》与《君之代》并置的1970s。城户的三个诉求来自于日常幻象本身。“请持续转播帮球... 荒诞，与新浪潮运动的余波。50年代的核恐惧之创伤在长谷川的镜下成为了虚无时代的狂欢，也是向这个世界对抗的筹码。反讽的是，《盗日者》是一部东宝出品的类型影片，反邦德的英雄不仅属于追逐，潜入的固有桥段，更属于在城市漫步，寻求一个随机的目标的幽灵，或者仅仅在于反叛本身的行动，属于那些企图徒手推倒大厦的人，更属于《铁臂阿童木》与《君之代》并置的1970s。城户的三个诉求来自于日常幻象本身。“请持续转播帮球赛，不然我就引爆原子弹”。是日常幻象进入“政治”视域的唯一方式。 而《盗》最终意义上的荒诞，在于它对于新浪潮“青春残酷物语”的终结，在行动之后，叙事不断余剩，然后以此类推，返回现实空间是终极意义上的命运之荒诞，最终降临在荒诞英雄的厄运不再是死亡，而是被满足的欲望。回归日常空间的杀伤力不亚于一次原爆。 (展开)
52 有用 吞火海峡 看过 2014-01-26 15:59:41
这片意义远远超乎于光影表层之上，挟核弹以令国家的故事，很讨喜日本被深度压抑的民众，以及他们组成的被核侵而又无权制核的民族。泽田及菅原是一枚硬币的两面，都象征着理想的民族父性。泽田完败强权而又时日无多的结尾，更是日本对其有限国力承载巨大发展现状的审视、忧虑、思考的隐喻。【8】
27 有用 西希弗的石头 看过 2015-11-26 23:29:35
一个当代普罗米修斯的故事：核弹被发明之后，人类能拥有太阳的力量，但他的盗日并非出于对力量的崇拜，也并非为了复仇或为了更伟大的使命，仿佛这只是种生存的需要，以向死的虚无对抗已死的虚无。
13 有用 godannar 看过 2014-07-19 00:56:21
当年的对手戏，重看后就这么烟消云散了。狗是数十年的好狗，猫是聪明的好猫，但Julie只有一个，井上堯之也只有一个，正如司机德尼罗的世界里只能容下一个Bernard Herrmann。