******关于|没有五官|，访谈如是说
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我拍广告片时，会比较近距离拍摄主体。但在我个人作品里，我会刻意避免近距离呈现人物脸部表情，反而会把镜头拉开，以人物的肢体语言以及他与周遭环境的关系来表达我要的情绪。使用刻板印象并不是件坏事。老实说，我还满常使用这种方式。但我会试着加入一些较不俗滥的东西，赋予角色多一点个性。
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******关于水墨风“
传统东方世界以静坐冥想来从事性灵方面的修行，在艺术方面则很重视「空」与「静」。东方传统文化很注重「有」与「无」之间的调和。当我欣赏一幅东方书法作品时，我可以感受到笔墨线条与周围留白空间散发出的力量与生命。这曾带给我相当大的震撼。尽管我对东方书法景仰不已，我知道我终究无法模仿得来，我并没有这方面的才能与文化背景。但这门艺术还是我的灵感来源。我在「和尚与飞鱼」这部作品里就是使用水墨线条。这种线条既丰富又生动，非常有个性。我用的是一种很平常的欧洲水彩笔，它并不太很好用，但是用来画图还是饶富乐趣。
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有一本关于东方水墨画的书其实对我影响最深。书中有许\多日本僧侣与文士的水墨作品，简约的画作中蕴含了无限的力量与生命力。我从中领悟到一点：与其成为一个巧手的匠人，我宁可成为一个浑然一体的创作人。
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******关于配乐“
当一个新构想还在酝酿时，我已经对相关的音乐、旋律与乐器有点基本的概念。在影片构想阶段，影像与声音部分已经密不可分。闲暇之余我自己也喜欢玩音乐，或许\是受此影响。与作曲家合作真是一件乐事，在影片的制作过程中，这是我最期待的一个时刻。
以「和尚与飞鱼」为例，我请作曲家Serge Besset以La Folia这支乐曲为基调来发展配乐。La Folia是首古老的葡萄牙乐曲，至今已有维瓦第、柯瑞里(Corelli)、巴哈与拉赫曼尼诺夫等著名音乐家改写成各种版本。在影片制作初期，我把我喜欢的版本录成卡带，请Serge以此为发想的根源。我同时也给他一本分镜脚本，里头详细记载我想要表达的情感。
当他作出第一个版本时，我们开始试着拉近双方的世界。我会试着照他的音乐调整我的故事与节奏，他也尽可能就我的影像来调整编曲。几个月合作下来，我们对结果相当满意，这时我开始更精细地分析音乐，使它最后能与影像成功\结合起来。
这样的合作方式耗掉我们两人相当多的心力，然而这是绝对必要的。在这部片子中，音乐取代了不少音效，与动画互相呼应，占有相当重要的地位。
拍广告片时，我会使用人声。但在我自己的作品里，我觉得没有必要让人物开口说话。
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访谈全文@http://www.tudou.com/home/user_viewDiary.php?vlog_id=79435
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