不良少女莫妮卡 短评

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68 37°2 看过 2009-04-27

安德森的表演自由而又野性,这样天真无邪的面孔,让人难以同“犹在镜中”精神崩溃女人以及“呼喊和细语”中垂死的病人相联系,就连伯格曼都称其为“影史上少见的奇才”,全片最令人震撼的表演当属Monica与陌生男子约会,她的视线从对方身上移开,直直盯着镜头许久,这让我想起在伯格曼后期作品丽夫·乌尔曼有大量如此直视摄影机的镜头,但伯格曼给予最高评价的却是安德森的表演,他赞道:“那一刻,电影史上才首次出现毫不羞怯地与观众直接接触的表演形式。”

31 UrthónaD'Mors 看过 2010-04-24

最为精彩一笔是当莫尼卡和她男友哈列在私奔的途中遭遇多次打击以后,她这样问自己:“为什么有的人总是有好运气,而有的人却永远没有。”这句拷问道出了人类心理存在着的一个独特之处,那就是总是确信自己会交好运,而正是这种心理把人和其它动物区别开来。其实并不是不良少女,只是比较执着自己的梦想

62 内陆飞鱼 看过 2016-05-29

极好,清澈、性感、活泼,宜动宜静,出海、岛上一段外景太美,最容易懂,最清新的伯格曼,青春片之一种。恋爱时他们是美丽少女,英俊青年,发情的诱人酮体,不顾一切燃烧。饥饿时他们是失去理智的动物,结婚后他们是一无所有的无产阶级,如果能一辈子生活在孤岛上,变成野人,也许他们能终生幸福。

33 永恒如风 看过 2013-09-04

爱情对于莫妮卡来说只不过是逃避现实的快艇,当这艘快艇驶向婚姻回到现实时,不良少女的选择自然是再次逃避。 Android

7 陆支羽 看过 2011-08-03

少女无计划手册。|为什么有的人总是有好运气,而有的人却永远没有。想及《早晨37度2》。PS:太美的船湾段落,耳鬓厮磨的爱情,阴晴冷暖的自然。然而,放浪之后呢?是否形骸?

10 把噗 看过 2013-08-10

剧本、镜头、表演俱佳,古典时期的伯格曼,满是经典的范式。具有电影感的导演。

64 意义不明 看过 2010-06-17

用现在的眼光看,就是脑残女的故事,而且根本不觉得莫妮卡可以称之为“少女”,比起“不良”,我更觉得她是懒惰

15 刘小黛 看过 2017-07-03

伯格曼早期竟然拍过这样一部浪漫悲凉的爱情故事。与其解读成说教,宁可把它视作一个少女的天性解放,虽然留下众多烂摊子。但是这样的性格才是影像革命,映照着那个时期思想开化的源头。芸芸众生唯其大胆而孤独,安德森贡献了影史上第一次自然直面观众的凝视。

7 Sinkbridge 看过 2017-12-09

清澈,干净,纯粹又天真,直逼法国新浪潮电影。船湾的二人世界,让我想起周邦彦的诗境:“小楫轻舟,梦入芙蓉浦”。安德森献出了影史第一次与观众凝视的表演,视线挪移至银幕外,光与阴影包围着脸庞与双眼,伯格曼影像大师。自然生长的莫妮卡,她要的是灵动的爱情,而不是束缚的雀巢。

1 U 兔 看过 2018-11-14

今年上海电影节最大的遗憾就是没能喜欢上伯格曼,以前看《第七封印》就对他有些害怕,时隔八九年,看到这一部稍微轻松一点的,以为会是个很好的开始,结果仍然不行。姑娘有性感生动的一面,但是这样的魅力不足以她如此作死。非常可惜,因为片中有我喜欢的段落,对主演和整个故事却怎么也喜欢不起来。讲故事的方式也没有感受到什么力度,是反映了当时社会上某些青年的生活状态或者社会面貌吗?似乎也并没有这种用意。女主让人想起《猪与军舰》的姑娘,也是有点能作的人,而且透着旺盛的让人鼓舞的生命力,可以用“生猛”一词来形容,更重要的,她“作”的那些事都有她的内在动机在支持。可能我确实理解不了伯格曼吧~~

7 Spiegel 看过 2017-07-31

[和莫妮卡一起的夏天]又并非是纯粹的现实主义,它是被伯格曼以道德引领者的身份道德化、寓言化最终高于现实主义的电影文本。借由这场悲剧伯格曼来指导观众不要再重蹈片中人的覆辙。迷信运气,耽于梦想,终将迎来自己的悲剧。不少镜头让人想起其后作。

7 锐利修蕊 看过 2018-04-06

倒不觉得是象征女性意识觉醒的神作,虽然莫妮卡张扬直面镜头拍摄,确实有与观众产生质问效用。反而觉得是伯格曼拍出了一部好多人对爱情“自命不凡”的理解,因那是充满遐想和乌托邦式的“我希望夏日一直这样过”。观看过程中一直抽离旁观,直到最后又被光影顿觉殊途同归,因这是每个逃不出的人生向往。

0 Chris 一切由无聊开始 看过 2018-11-12

确实够不良的,够作。主演也有些魅力,但是我也没觉得这电影有什么太好的地方。感觉意义不大。差点睡了。

2 sirius_flower 看过 2018-09-21

可爱却又残酷 浪漫爱情神话与阶级分野的顽固 男主虽好设想若不是中产家庭没有游艇和闲钱或许女主一开始也不会觉得男主那么好了 而女主的野性和生机也正是其家庭环境的产物。女主对宝宝的态度似乎只会是她父母的重演 而中产价值的男主再努力也不济于事 春天的年轻人们啊 夏天总是美好的但等待你们的是晚秋和寒冬/片头固定机位风景画连续剪辑很有莫奈的味道 转场使用了大量淡出 女主和男主分别都有一个镜头直视摄影机奠定了两个人的人生选择 邂逅一场的火柴有趣 跳舞赞 游艇视角航行镜头透露的自由 大量的风景画面和天空空镜非常耐人寻味 不是真空的青年爱情故事 那里有实在的孕育人物的土地/另外有几个动物镜头有意思 比如剪进去的一只吃惊的猫头鹰!

6 ergit 看过 2018-04-06

对少女感到生气,但转念一想毕竟她才18岁。两次男女主角的面部特写是高光时刻。想到那些年轻的、相爱的时光总是一去不复返。就很难过了。(伯格曼本人亲自做片前导赏了 iPhone

2 brennteiskalt 看过 2018-08-08

现在来欣赏[莫妮卡],大概必须从历史主义的角度出发了。意大利新现实主义对早期伯格曼的影响非常明显,现在这一套已不太管用,加之影片本身格局过小,夏天最美的地方自然是之后对夏天的怀念,这样显而易见的主题让它的影响力只能局限于当时。然而本片的确昭示了伯格曼的未来,进入后半段,我们忽然意识到片子夏天前-夏天-夏天后的三段结构是多么精致,一个著名的镜头亦在彰显着伯格曼对于人物心理层面的关注。大特写里的莫妮卡挑衅地看向观众,表明出她对我们的意见毫不在乎。

11 康报虹 看过 2018-03-19

她随性,泼辣,叛逆,愤世嫉俗,她就是莫妮卡,是米兰·昆德拉笔下的“轻”。她将最美的酮体献给镜头,也被镜头记录下最狼狈的模样。 开出小镇的船又无奈地开了回去,自由带来的不是欢愉而是更大的困窘。“为什么有人那么幸运,有人却总是倒霉?”莫妮卡久久地望着镜头,却看不到梦想的世界。

6 帕拉 看过 2014-09-08

讲的就是:爱上一匹野马,可我没有草原。又是这种疯狂模式的情爱关系,只是疯狂过后终究只会更冷却。避世的态度有点儿反社会反文明的意思,但是一切还是回归屈服于柴米油盐的世俗生活。

5 看过 2011-04-12

“她把视线从对手身上直接移到镜头上,就在那一刻,电影史上才首次出现毫不羞怯的与观众接触的表演形式。”“为什么有的人总是有好运气,而有的人却永远没有。”原来伯克曼早期对底层边缘人民有过如此充满人文气息的关注。(诗意现实主义)

1 probe 看过 2018-12-09

这从文本故事上似乎可以说是一出性格悲剧,可最后的镜中闪回镜头却充满了伯格曼的困惑,乃至一种不甘的质问,为何人的境遇会有不同,有人不劳而获,有人必须接受命运,并遭到批判?她面对你时感受到的是一个应该有权拥有一切的灵魂,却被现实的命运条件而包裹形塑出了一个“贪”“懒”“淫”的“性格”。人的精神与现实就如莫妮卡需求的反复无常,总是自相矛盾,难道彻底的自由自在仅在梦的镜花水月中? 影片本身多次对人性本真与弱点的暴露,对伦理评判色彩的突破,再加上多次打破第三堵墙的凝视镜头的对观众与角色心灵联系的暗示,怪不得把伍迪艾伦看懵了。 此时伯格曼的镜头已不是叙事性的,而已达到了心理性的境界了

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