浮草 (1959)

导演: 小津安二郎
编剧: 野田高梧 / 小津安二郎
主演: 中村雁治郎 / 京町子 / 若尾文子 / 川口浩 / 杉村春子 / 野添瞳 / 笠智众
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1959-11-17(日本)
片长: 119分钟
又名: Drifting Weeds / Floating Weeds / Ukikusa / Ukigusa
IMDb: tt0053390
5星
43.2%
4星
45.2%
3星
9.9%
2星
0.6%
1星
1.2%
好于 91% 剧情片

浮草的短评 · · · · · · ( 全部 3080 条 )

热门 /  最新 / 

27 冰红深蓝 看过 2015-04-23 14:39:55

小津安二郎晚期六部彩色片之一。1.首次接触小津,总结形式特点:离地3英尺略带仰拍的榻榻米视角,固定机位,限制演技,剪辑均用硬切,无特写;2.配乐和构图极美,色调明媚清丽;3.感情描写细腻真切,看得泪奔;4.最爱的细节:隔雨吵架,接吻时似有若无的叮咚乐,莫名飘落的碎纸片,候车室点烟风波。(9.5/10)

17 欢乐分裂 看过 2014-10-21 22:09:28

#重看#四星半;较旧版添现代气息,父亲形象更强势,若尾文子的美貌让角色存在感更强,杉村春子任何角色都手到擒来,笠智众打得一手好酱油;“天蓝得忧伤”与“你寂寞吗”互为对照,艳丽明朗之下不无沉哀;红色(水壶)的点缀和背影特写,转场时空镜里的动静,正像归来与出发的轮回。

13 Ka | 封印~ 看过 2008-08-13 00:00:41

人生若浮草啊

8 狄飞惊 看过 2012-05-22 22:54:39

小津电影的异数。无论矛盾冲突还是情感诉求,粗口,撕扯,掌嘴,甚至还有接吻,于小津而言都算是激烈得无以复加了。整体底蕴却又是典型的哀而不伤,失去一些就补偿一些,人生即便诸多不如意,却又人人都有一个归宿,与其说是无奈感伤,倒不如看作是顺应生活的折衷和泰然。

2 赱馬觀♣ 看过 2009-03-29 16:09:02

凡提及小津爱红都会举例红色水壶红色收音机。可为何几乎从未见过更大面积更具画面主宰力的红色旗帜、红色西服、红色连衣裙、甚至安东电影那样的一整面的红色墙壁?其实以涉红物件的大小比例,以及与整幅画面的方位关系来看,小津用红的美学理念更接近于中国书画的用印……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2645876356/

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浮草的影评 · · · · · · ( 全部 52 条 )

东遇西 2007-10-16 12:52:43

小津安二郎掠影之一地鸡毛

得闲。接连看了小津安二郎九片。《早安》。《东京物语》。《彼岸花》。《秋刀鱼之味》。《秋日和》。《早春》。《小早川家之秋》。《东京暮色》。《浮草》。手头还余《浮草物语》、《青春之梦今何在》、《非常线之女》等数片,翻了翻,均是默片,估计看不动了,全部放低。查了...  (展开)
无尽藏 2008-03-18 03:35:56

always together, forever apart

与想象中的不同,文德斯寻找到的小津不是一个被“东方化”的小津。在《寻找小津》中,我们看到的是一个截然不同的日本:高尔夫训练场中对西方文化与时尚的追求、饭店的橱窗中蜡制的假食品所折射出的商业文化,甚至是小津的男主角笠智众也是因为最近新演了一部电视连续剧而被一...  (展开)
大漁 2012-02-20 18:55:42

浅谈小津

主题 在小津的绝大多数电影里,主题总是“分离”。无论是嫁女、生病、死亡,广义上,每一部电影讲述的故事都始于“在一起”而终于“分离”。一切都逃不过分离的价值观,也使得每一个团聚或者稀松平常的在一起都变得岌岌可危。略微熟悉了小津之后,观众在看他的作品时便会产生一...  (展开)
圆首的秘书 2014-01-13 02:59:52

浮草 Floating Weeds, 1959

维姆•文德斯在其致敬小津的作品《东京画》(又称《寻找小津》)中,开篇便给出了这样一句话:“如果说我们所生活的时代当中还有什么神圣之物,如果说电影当中还存在着什么隐秘的宝藏的话,那么对我来说,小津安二郎的作品无疑便属此类。” 这话我是赞同的,甚至以为它确乎就是...  (展开)
Eco 2021-08-26 00:54:56

Deleuze论小津:纯视听影像的发明者

这篇影评可能有剧透

小津:纯视听影像的发明者 《时间-影像》p.20-27 尽管小津安二郎最初受美国导演的影响,但他在日本语境中构建了第一部展示纯视听情境的作品(然而,他迟至 1936 年才拍摄有声片)。欧洲同行没有仿效他,而是以自己的方式与他殊途同归。尽管如此,小津安二郎仍是视觉符号、听...  (展开)
周周 2013-05-17 22:52:56

电影性表达

小津在这部电影里承袭自己一贯的风格,他喜欢日常生活内部的戏剧性。故事中常见的死亡、婚姻、爱情、血缘相认等等情节,都是典型的戏剧性事件。不同的在于小津的处理,他弱化了戏剧性情节在整体结构中的地位,更多的将焦点集中在进程之上。安东尼奥尼也习惯于拍摄进程之中的人...  (展开)
jinying 2005-10-26 23:53:04

浮草

晚上看得,已经很累了,还是放了这个片子。半年之前我肯定不敢,怕自己看小津的片子会睡着,现在,不知道自己为什么会有这样的自信。 最喜欢的人物是老板驹十郎。剧团办不下去了,要解散了,一伙人在那里喝酒,他问这问那,说的还是鼓励的话,似乎一切都不要紧的,大家还是在...  (展开)
再见明日 2010-09-24 12:38:06

惬意还是穷凑合

这篇影评可能有剧透

在美国第二次看电影,虽然都是学校的免费电影,放电影的是个修法国文学的local。老是挑一些比较人文的电影来放。 浮草,不安定的感觉。可能在外的人更能体会。从大学开始就在外面上学,印象中集中地大量的看电影应该是高中时候的事了。那个时候就很喜欢看日本电影。所谓大师的...  (展开)
Ming 2012-02-28 15:56:22

另一种讲法的故事~

我看的电影不多,很喜欢小津的《浮草》,对于《浮草》的观感,浅评如下: 一、哀而不伤 “哀而不伤”,是《论语·八佾》中孔子对《关雎》的评语,《论语》成书于战国初期,距今二千四百多年。反观《活着》 (1994)和《霸王别姬》 (1993)一类的电影,却很难让人想到很多...  (展开)

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T 来自小鸭之友 4 回应 2022-06-11 08:13:31
这部电影是将旧情节放入现代社会,在看似质朴的故... 来自豆友212537097 2020-04-19 04:41:46
团长酷似李立群……… 来自刘建明 3 回应 2019-12-07 18:05:14
最美最楚楚可怜的若尾文子。。。 来自saturnus醉倒在月光下 5 回应 2019-01-06 14:00:06
找不到 来自小时 2017-12-26 12:51:48

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