卖艺春秋 Luci del varietà (1950)

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卖艺春秋的短评 · · · · · · ( 全部 1631 条 )

热门 /   / 

7 欢乐分裂 看过 2013-12-18 19:38:25

#重看#虽早期现实主义,不乏后来其他重要元素的初露端倪;简短好看,哀而不伤;玛西娜一出场,女主立刻黯淡无光,何况这么一个不讨喜的角色;这个世界的感情链总是如此糟心且无解;最喜欢他们夜间行走、黎明时互相搀扶走过田野那段。

11 喻鸣 看过 2020-11-07 16:09:42

费里尼处女作,八部半中的“半”,结构精短,其现实主义基调和1934年让·维果的遗作《亚特兰大号》类似,未让写实走向底层苦难展示,而是诗意地展现江湖艺人的乐观与浪漫,每时每刻的叽叽喳喳,溢出贫苦大众活色生香的喧哗,餐食吃得香,小算盘打得响,手艺好坏不重要,和一群伙伴开心干活才是正道。结尾很精妙,原本还为冤大头鸣不平,但老色批本性难移,一场疼惜终究是错付了。

4 尊驰 看过 2012-06-26 19:56:46

8.6分 这个分数或许偏高,只因为从中看到一些自己的影子,或许是我强加上去的。莉莉虽然成为剧团中最受欢迎的演员但是仍去追求自己向往已久的梦,费里尼在提醒我们不要让一切荣耀阻碍我们追求梦想的脚步。最后经典的桥段和彗星美人如出一辙,又一个莉莉的诞生,又一段重复的历程。

15 神仙鱼 看过 2020-11-07 15:04:46

还不到独立执导时候的费里尼,非常现实主义的风格与后面的作品大不同。最好的也是点睛全片的一个镜头:一边畅想演艺梦一边走上台阶,背后响起掌声犹如登上舞台,但转身一刻被列车的轰鸣拉回现实。

9 电个爆炸头 看过 2020-07-14 17:58:14

费里尼的处女作,此时的杂技团就是日后的马戏团,众人流浪各地,在留下一片欢腾喧闹过后,尽显的是街道的孤单落寞。在女孩伤心泪流之后,情人又回到了她的身边,她马上感谢生活赐予她的甜蜜惊喜,然而她不知道,这是日后卡比利亚之夜的影子。在注视以外,他的选择不过是又一次退而求其次,什么永恒誓言,只不过是熟练的欺骗。但即便她知道这是一个谎言,我觉得她也不会离开的,因为这是费里尼的电影,因为火车已经离开了月台,又再... 费里尼的处女作,此时的杂技团就是日后的马戏团,众人流浪各地,在留下一片欢腾喧闹过后,尽显的是街道的孤单落寞。在女孩伤心泪流之后,情人又回到了她的身边,她马上感谢生活赐予她的甜蜜惊喜,然而她不知道,这是日后卡比利亚之夜的影子。在注视以外,他的选择不过是又一次退而求其次,什么永恒誓言,只不过是熟练的欺骗。但即便她知道这是一个谎言,我觉得她也不会离开的,因为这是费里尼的电影,因为火车已经离开了月台,又再不停地载着他们奔向下个城镇,表演仍要继续啊,表演始终在继续。 (展开)

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卖艺春秋的影评 · · · · · · ( 全部 14 条 )

cultdandelion 2013-08-29 15:43:33

春去秋来又一村

现在看这部电影,太容易让人走神了,你对插科打诨的歌舞要不排斥,你对嘴唇抖动频繁的意大利语要轻易接受,结果看一看的就不知道讲到哪里了。还好电影是一段一段的,就算开了小差,也能猜测到故事的大概,内容并不复杂,甚而只看开头和结尾就能了然于心。 电影着重...  (展开)
又逝理想 2017-11-30 21:03:44

“面具”下的现实世界

影片《卖艺春秋》(又称《杂技之光》),是1950年费里尼联合Albert Lattuade联合执导的首部影片,作为新现实主义时期的导演,费里尼以助理导演或编剧的身份参与了多部新现实主义电影的制作,而在其自己指导的影片中,又产生了与传统新现实主义电影的背离。费里尼认为新现实主义...  (展开)
安托万-皮埃罗 2022-09-01 23:23:11

半部的一部

《卖艺春秋》应该比有所功名之后的《八步半》《甜蜜的生活》更应该看作是代表费里尼的影响自传。虽然是舞台剧团形式,但毫无疑问指代的是托拉斯片场的商业模式及其中创作者的生存状态。 从《大路》到《阿玛柯德》,费里尼总喜欢描述外在的诱惑给贫贱情人间带来的疏远和背叛以及...  (展开)
微微 2023-11-24 13:29:23

当费里尼的马戏团还是杂耍剧团的时候

这篇影评可能有剧透

费里尼正式作为导演与别人合作的第一部电影,也是首次对自己童年经历以及杂耍剧团情结的礼赞。 一群在意大利城乡到处流浪谋生存的杂耍艺人,可爱、可憎又可怜。 ..............................................................................................................  (展开)
山谷 2008-10-03 11:25:41

清晨

费里尼的《杂记之光》很生动,但老塔却把那些抹去了,每个人在镜头面前流露的都是最尘埃的一面,最内心的某个人,这两位导演一个是向外的一个是向内的。  (展开)
夏朵朵朵朵朵 2012-02-17 20:33:51

是吧?

一个创造者,总希望自己的作品受到关注,得到认可,哪怕只是简单的“与人共享”。当然,如果愿望太过执着与迫切,那么,就得小心。因为在实现的过程中,随时可能牺牲“尊严”,甚至折损作品本身的质地。一切有可能背离初衷。最终,愿望实现了,作品面世,但人们看到的作品已经...  (展开)
朵萝 2009-03-29 11:28:54

《杂技之光》:女演员的悖论

《杂技之光》是费里尼的第一部电影,他说拍摄的时候一直再渴望着一个灰蒙蒙的黎明,他们等啊等,终于等到了那个灰色的黎明。因为是黑白片,所以灰蒙蒙或明媚的差别并不大,可我看到了那个黎明,心里还是“咯噔”了一下,杂技团的人被赶了出来,他们打着瞌睡互相搀扶着走过寂寞...  (展开)
吴昊昊 2011-01-11 20:15:10

多情的爱人

不管谁一哭总有人同情。 他是多情的爱人,贪玩的小孩,他不比成熟的男人逊色。成熟的男人是保守派,那么小孩就是先锋派。现在的人都希望回到保守,回到经典的安全感。 卖艺的人,不要爱上他们,他们是多情的种子。 俗气的男人,不要爱上他们,他们被制度阉割的老头。  (展开)
稔之 2009-07-11 08:26:02

戏子无情却有情,浪子有情却无情

这本不能立论,怎么看怎么偏颇,那您就把它当成互文,这修辞我还是头一次用,咱也打肿脸充回文化人,心里突突地惶惶不安。用得对您捧个人场,用得不对我也不好意思叫您捧场。 戏子 戏子一词不知道从什么时候带有污蔑性,大致可以追溯到特殊时期的整老九运动,戏子无情,是一...  (展开)
漂泊与岸 2017-11-27 16:02:30

“面具”下的现实世界

影片《卖艺春秋》(又称《杂技之光》),是1950年费里尼联合Albert Lattuade联合执导的首部影片,作为新现实主义时期的导演,费里尼以助理导演或编剧的身份参与了多部新现实主义电影的制作,而在其自己指导的影片中,又产生了与传统新现实主义电影的背离。费里尼认为新现实主义...  (展开)

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假如费里尼選擇卡拉·德尔·波吉奥做老婆 来自西域浪人 2 回应 2024-07-25 20:20:57
费里尼的处女作 来自Peking 2 回应 2022-05-19 23:30:38

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