危情羔羊 Raising Cain (1992)
危情羔羊的获奖情况 · · · · · · ( 全部 )
- 第49届威尼斯电影节
- 主竞赛单元 金狮奖 (提名)
- 布莱恩·德·帕尔玛
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危情羔羊的影评 · · · · · · ( 全部 3 条 )
《危情羔羊》:一部由“影迷”赋以“重生”的“邪典”
布莱恩·德·帕尔玛是六、七十年代“新好莱坞电影”的重要导演,与马丁·西科塞斯、弗朗西斯·福特·科波拉、斯蒂文·斯皮尔伯格、乔治·卢卡斯并称“五虎将”——“新好莱坞电影”并不仅指他们五人,但他们五人当年是好友,互相支持,也互相给对方作品提意见,所以,他们经常...
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帕尔玛的90年代的蹩脚希区柯克模仿片
帕尔玛小希区柯克的名头在这个片子里体现的还是挺明显的,悬疑电影的技法效仿的还不错,可是您90年代的片子用五六十年代悬疑电影的手法,毫无进步,再配这么堆二把刀演员,太幼稚了。多重人格您这也不是首创啊,还有这画面质感,美术,色彩…帕尔玛为什么会在职业生涯巅峰期拍...
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危情羔羊的短评 · · · · · · ( 全部 156 条 )
1 有用 谢谢你们的鱼 看过 2012-10-16 12:25:02
德帕尔马到了90年代还是以自己之前的思维拍摄电影,牛逼的长镜头,适度的慢镜,夸张但又恰到好处的配乐,浓郁的希区柯克式悬疑氛围,只可惜同样的东西玩多了,就烂了。
2 有用 米粒 看过 2016-06-29 09:04:31
德帕尔玛应该是希胖全球影迷会头号迷汉没有错了!拍了一部接一部。。但拍片前真的不再把这么糙的剧本搞搞好了吗?技术再出色,也抵不过故事本身的出戏啊。而且这次还一惊一乍怪吓人的…😰
8 有用 思路乐 看过 2020-07-17 22:02:08
【B+】在经历了《铁面无私》和《越战创伤》的类型尝试后,帕尔玛终于又重新回归他所最擅长的“希区柯克式B级电影”领域。绝对要看帕尔玛所认可的「影迷剪辑」版,也就是现在的「Directors.Cut」版。在故事内容无差别的前提下,通过时空乱序和闪回手法来隐藏/引出关键信息,也算是向观众强调信息失衡与视角转换的编排对电影的悬疑感营造有多么重要。汽车旅馆那段照例又是一组十足的帕尔玛慢镜,比《铁面无私》要简... 【B+】在经历了《铁面无私》和《越战创伤》的类型尝试后,帕尔玛终于又重新回归他所最擅长的“希区柯克式B级电影”领域。绝对要看帕尔玛所认可的「影迷剪辑」版,也就是现在的「Directors.Cut」版。在故事内容无差别的前提下,通过时空乱序和闪回手法来隐藏/引出关键信息,也算是向观众强调信息失衡与视角转换的编排对电影的悬疑感营造有多么重要。汽车旅馆那段照例又是一组十足的帕尔玛慢镜,比《铁面无私》要简洁,但在空间的纵深上也许更有层次?结尾也是帕尔玛一贯的开放式惊吓,从《魔女嘉莉》开始用到现在,怎么说呢?百试百灵吧。 (展开)
5 有用 Clyde 看过 2019-04-16 11:02:49
一部由“影迷”赋以“重生”的“邪典”。多重人格、汽车沉尸、约翰·利思戈“神经质”的表演等,处处可见《惊魂记》的影子,《危情羔羊》应该是布莱恩·德·帕尔玛导演的最希区柯克的影片。与《惊魂记》成为影史经典不同,《危情羔羊》是一部不够严谨、缜密的悬疑、惊悚片,它的不少剧情细节是经不起推敲的,它离经典确实还有很大的差距。但也正因如此,再加上影片比较夸张的表现力,使得它更加靠近B级片,因而成为了少数影迷津津... 一部由“影迷”赋以“重生”的“邪典”。多重人格、汽车沉尸、约翰·利思戈“神经质”的表演等,处处可见《惊魂记》的影子,《危情羔羊》应该是布莱恩·德·帕尔玛导演的最希区柯克的影片。与《惊魂记》成为影史经典不同,《危情羔羊》是一部不够严谨、缜密的悬疑、惊悚片,它的不少剧情细节是经不起推敲的,它离经典确实还有很大的差距。但也正因如此,再加上影片比较夸张的表现力,使得它更加靠近B级片,因而成为了少数影迷津津乐道的“邪典”。 (展开)
1 有用 幽灵不会哭 看过 2023-06-15 13:42:47 四川
与其说德·帕尔玛致敬了希区柯克,不如说他致敬了自己,结尾高潮戏中的婴儿车和阶梯是再熟悉不过的元素,而百叶窗般的阴影也显然让人感到熟悉,在一个多重人格的杀人犯罪电影中德·帕尔玛剖析了这种人格的产生的原因,在与人类对自我认知的过度痴迷,我们成为了动物,成为了实验品,心理分析走火入魔的根源在与控制的的欲望和不受限制的权力,这是理性主义的疯狂,是人类丧失人性的罪恶之路的影射,所以说它的故事看似幼稚和可笑,... 与其说德·帕尔玛致敬了希区柯克,不如说他致敬了自己,结尾高潮戏中的婴儿车和阶梯是再熟悉不过的元素,而百叶窗般的阴影也显然让人感到熟悉,在一个多重人格的杀人犯罪电影中德·帕尔玛剖析了这种人格的产生的原因,在与人类对自我认知的过度痴迷,我们成为了动物,成为了实验品,心理分析走火入魔的根源在与控制的的欲望和不受限制的权力,这是理性主义的疯狂,是人类丧失人性的罪恶之路的影射,所以说它的故事看似幼稚和可笑,但背后仍然是德·帕尔玛对被剥夺的自由的恐惧,电影中许多的恐怖元素都来自于对私人空间的侵犯,不管是在车中还是家中,观众能时刻感受到一种压迫感,长镜头与快速剪辑的运用也是驾轻就熟,充满设计感本就是德·帕尔玛的标签,噩梦与现实的来回切换中,那些太过巧合的剧情也能够被忽略了,因为宿命才是永恒的悲剧 (展开)