天国与地狱 天国と地獄 (1963)

导演: 黑泽明
编剧: 黑泽明 / 久板荣二郎 / 菊岛隆三 / 小国英雄
主演: 三船敏郎 / 仲代达矢 / 香川京子 / 三桥达也 / 木村功 / 石山健二郎 / 加藤武 / 志村乔 / 田崎润 / 中村伸郎 / 伊藤雄之助 / 山崎努 / 千秋实 / 东野英治郎 / 清水将夫
类型: 剧情 / 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1963-03-01(日本)
片长: 143分钟
又名: Tengoku to jigoku / High and Low
IMDb链接: tt0057565
5星
40.9%
4星
48.0%
3星
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天国与地狱的获奖情况 · · · · · · ( 全部 )

天国与地狱的短评 · · · · · · ( 全部 1360 条 )

热门 /  最新 / 

40 易老邪 看过 2012-09-11

有佳句无佳章,个别段落镜头处理的极佳,但整体比较平庸。前面的室内戏完全是舞台剧的编排手法和表演风格;后面的侦破戏主角三船缺失,与前戏严重脱离,过程看似缜密实则牵强无力,关键线索全靠偶然得来;结尾拖沓冗长、欲振乏力。3星半。

13 不想做神仙鱼 看过 2018-12-02

简直完美,美学、剧作结构、表现形式、人文关怀,给黑泽明跪了。宽屏画幅,搭配前半场室内动态平衡的精准调度呈现的群像站位构图,美如画。开场出片名第一镜就是拦腰二分构图,上明下暗,直指主题。从近乎空中楼阁(不仅建在山上,窗户窗帘也几乎关闭不闻外界噪声)的「天国」,逐渐过度到嘈杂人间及至吸毒者聚集的无声地狱,其实并没有那么黑白分明。侦查破案一段极其精彩,摆清各个突破口大方向后,抽丝剥茧团队多线推进,借人间... 简直完美,美学、剧作结构、表现形式、人文关怀,给黑泽明跪了。宽屏画幅,搭配前半场室内动态平衡的精准调度呈现的群像站位构图,美如画。开场出片名第一镜就是拦腰二分构图,上明下暗,直指主题。从近乎空中楼阁(不仅建在山上,窗户窗帘也几乎关闭不闻外界噪声)的「天国」,逐渐过度到嘈杂人间及至吸毒者聚集的无声地狱,其实并没有那么黑白分明。侦查破案一段极其精彩,摆清各个突破口大方向后,抽丝剥茧团队多线推进,借人间甚至地狱之力解天国难题,细致的分析过程据说还导致了当年日本犯罪率的上升。能看到无数后来电影的影子,而且是在全球范围的影响,但感觉港片借鉴最多,而戴墨镜的山崎努怎么看怎么像王家卫...和野良犬一样,「热」是黑泽明表现底层生活的重要符号,而两个片又以完全不同形式的侦破过程展现了两个时代的社会样貌。 (展开)

4 Mr. Infamous 看过 2018-11-24

权贵的挣扎,底层的怨恨,在这个炎热的夏天,以及焦灼的现状里,烧得谁都坐立不安。而自认的地狱与预设的天国之间,分界从资本,逐渐变为人性。最微妙的,是人心如何在两难中猛然转变,最震颤的,是如何魔高一丈地放虎归山。电影唯一一抹粉色,比毒品还颓靡。以及,40岁的三船敏郎实在魅力非凡。@资料馆

3 欢乐分裂 看过 2013-11-28

仍有说教嫌疑,假使三船乃幕后boss,拍成纯粹的悬疑片就更好了;前后用力不均,前半部的构图、室内站位都很棒,后半部稍冗长;不过推理过程挺好看的,偶然性较大,越想越觉得破产和绑架同时出现乃属败笔,结尾又无逆转,还非要来一段社会阶层分析!

2 Suito 看过 2012-10-30

典型的以细节见长不断推动剧情的犯罪片。悬念引人入胜直至结尾高潮部分警察组团追随凶手展现吸毒滥交驻日美军老一套等,最后结尾点题讲明动机。总的来说全片亮点倒是不少的,不一一记述了。3.5stars

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天国与地狱的话题 · · · · · · ( 全部 )

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天国与地狱的影评 · · · · · · ( 全部 26 条 )

幽灵不会哭 2014-04-22 09:13:26

天堂使者与地狱来客

山崎努饰演的竹内在花丛中露出了邪恶的脸,他要准备施行又一桩犯罪行为,殊不知却一步步落入到警方布置的陷阱中。在黑泽明1963年的作品《天国与地狱》的无数经典镜头中,就像这里一样,绝望与希望总是相伴而行。《天国与地狱》中满目疮痍的地狱图景、颠沛流离的乞讨者、...  (展开)
加书亚在路上 2009-09-05 13:18:54

黑泽明:天国与地狱,选择之难!

付还是不付?这是一个问题! 正当雄心勃勃的国家制鞋集团股东Gondo准备通过秘密购买股份夺下整个集团的经营决策权时,这个莎士比亚式的命题横现在他面前。一个陌生电话打来,说他的儿子被绑架了,要他付3000万日元赎金。不久后他就弄清楚原来绑匪弄错了人,绑架了他司机的...  (展开)
Comel 2014-11-23 16:38:50

【二刷】叹为观止的精致

事实证明,有些电影真的要反复看才能感受到电影的味道。《天国与地狱》第一次看更在意人物性格的塑造及剧情的推进发展,这次重看却发现电影之精致让人叹为观止。 电影人物之间的对立也是立体多元的,而不像是好莱坞般的二元对立。企业董事、三船、警方、绑匪四方角力。这样的...  (展开)
Comel 2013-04-25 16:34:45

戏剧性与生活化之间的平衡

这是本人看过的黑泽明的第8部片,总体而言我还是更喜欢他的武士片,不过作为现代片的《天国与地狱》却也深深地吸引了我。 开场就是几个董事开会,因公司发展、人事等问题意见不合,双方剑拔弩张,于是各耍计谋。看到这里,观众会以为此片就是关于“正义”与“邪恶”之...  (展开)
egwood 2016-07-16 21:43:19

观影日记

开篇就确立了人性的议题。让人欣慰的,也是超现实的警民配合,舆论导向。各个细节描写都非常精细,也比较符合逻辑。交易完毒品后,找试验品拍的就像是僵尸片。并不是招手即能拦到出租车,也是比较真实的。时间被贴上了封条。权胜也从权力与金钱中找到了一直坚持,同时本心善良...  (展开)
movingdust 2009-11-08 09:10:52

天热,流汗,扇扇子

一遇到头疼的案子要侦破,就天热,就流汗,就扇扇子。这几乎是黑泽明侦破片的定式。确实也能很好地制造人在案子悬而未决时焦灼,烦躁的气氛,也能带动观众人戏。后来的《砂器》也认为此计大妙,于是也天热,流汗,扇扇子。  (展开)
woodhead 2019-01-03 14:12:21

黑泽明的“电影感”

连续看过黑泽明的十部电影,尤其是几部宽银幕的黑白片之后,真是深切体会到,黑泽明对画面信息的掌控是何等的精确完美,对电影镜头的自觉是何等的不可逾越,对电影感的营造更是登峰造极。 在大银幕上看黑泽明的电影,总让人有忍不住尖叫的冲动,不为情节,而为那镜头的饱满与深...  (展开)
矢炎宜 2017-07-02 22:26:56

时代在这一刻驻脚

1963年的「天堂与地狱」很好地呈现出了一个时代又一个时代之间的缝隙——黑泽明电影最重要的配角志村乔,几乎贯穿黑泽明早中期的所有电影;40年代初担任处女座《姿三四郎》男主的藤田进;40年代末期进入视线、50年代到60年代成为黑泽明电影绝对象征的三船敏郎;60年代后期接棒...  (展开)
会飞的兔子 2016-12-26 16:33:12

抽丝剥茧的破案过程

这篇影评可能有剧透

最近看了两部黑泽明的电影,《野良犬》、《天国与地狱》,《野良犬》可称为姜文《寻枪》的参考版本。 《天国与地狱》除了对人性的刻画之深刻外,对整个破案的过程祥尽的反映,真可以成为警察的参考教材,也难免成为犯罪份子的学习教案,如何来反侦查。故事反映一个制鞋厂的董事...  (展开)
恰帕斯东风电台 2016-09-17 11:47:35

后半部分不见得拖了后腿吧?

简单说说,是奇妙的一部,论讲故事黑泽明是真的无人能敌,前半部分的室内调度,对同一场景不同景深的描绘非常杰出,后半部分类似侦探片的套路,情节本身固然精彩,更重要的是意不在此,关键还是落回了结尾两极的对质。如果仅仅当作一个不同类型片混合的电影实验,难免觉得后半...  (展开)

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