蓝白红三部曲之红 Trois couleurs: Rouge (1994)
导演: 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
编剧: 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 / 克日什托夫·皮耶谢维奇
主演: 伊莲娜·雅各布 / 让-路易·特兰蒂尼昂 / 弗雷德里奎·费德 / 让-皮耶·罗利特 / 塞缪尔·勒·比汉 / 马里恩·斯泰伦斯 / 特科·切里奥 / 伯纳德·埃斯卡隆 / 让·施莱格尔 / 埃尔兹别塔·亚辛斯卡 / 保罗·弗梅伦 / 让-马利·道纳斯 / 罗兰·凯里 / 朱丽叶·比诺什 / 贝努特·里格恩特 / 朱莉·德尔佩 / 泽比纽·扎马洲斯基
类型: 剧情 / 爱情 / 悬疑
制片国家/地区: 法国 / 波兰 / 瑞士
语言: 法语
上映日期: 1994-05-12(戛纳电影节) / 1994-05-27(波兰) / 1994-09-14(法国)
片长: 99分钟
又名: 红 / 红色情深(台) / 三色之红色篇 / 三色：红 / 红色 / Three Colors: Red
IMDb: tt0111495
编剧: 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 / 克日什托夫·皮耶谢维奇
主演: 伊莲娜·雅各布 / 让-路易·特兰蒂尼昂 / 弗雷德里奎·费德 / 让-皮耶·罗利特 / 塞缪尔·勒·比汉 / 马里恩·斯泰伦斯 / 特科·切里奥 / 伯纳德·埃斯卡隆 / 让·施莱格尔 / 埃尔兹别塔·亚辛斯卡 / 保罗·弗梅伦 / 让-马利·道纳斯 / 罗兰·凯里 / 朱丽叶·比诺什 / 贝努特·里格恩特 / 朱莉·德尔佩 / 泽比纽·扎马洲斯基
类型: 剧情 / 爱情 / 悬疑
制片国家/地区: 法国 / 波兰 / 瑞士
语言: 法语
上映日期: 1994-05-12(戛纳电影节) / 1994-05-27(波兰) / 1994-09-14(法国)
片长: 99分钟
又名: 红 / 红色情深(台) / 三色之红色篇 / 三色：红 / 红色 / Three Colors: Red
IMDb: tt0111495
蓝白红三部曲之红的获奖情况 · · · · · · ( 全部 )
- 第67届奥斯卡金像奖
- 最佳导演(提名)
- 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
- 第47届戛纳电影节
- 主竞赛单元 金棕榈奖(提名)
- 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
- 第52届金球奖
- 电影类 最佳外语片(提名)
蓝白红三部曲之红的话题 · · · · · · ( 全部 条 )
什么是话题
无论是一部作品、一个人，还是一件事，都往往可以衍生出许多不同的话题。将这些话题细分出来，分别进行讨论，会有更多收获。
蓝白红三部曲之红的影评 · · · · · · ( 全部 391 条 )
Young_To
《红》中年轻法官的存在性问题
这篇影评可能有剧透
关于《红》，笔者有一个十分大胆的猜测。就笔者所接触到的观影作品或学术论文而言，大多以为电影的主角应当是三个：Valentine，老法官以及年轻法官。但我以为年轻法官也许只是基耶斯洛夫斯基在时间上造出来的一个符号而非实体，象征着老法官的过去，在valentine所在的时间... (展开)
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讨论区 · · · · · ·
| 那里看出来博爱了？帮扔瓶子？还是包容怪老头？ | 来自仔爸 | 2022-05-20 14:55:34 | |
| 那只狗难道不是被他扔了吗？。。 | 来自万户 | 5 回应 | 2022-05-16 12:28:39 |
| 互助回忆 | 来自苗种 | 2 回应 | 2022-04-18 23:37:25 |
| 三部电影有一个共同的象征没有看明白 | 来自静 | 9 回应 | 2022-04-18 19:51:05 |
| 爱情片 | 来自你家战宝 | 2022-03-21 08:37:38 |
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蓝白红三部曲之红的短评 · · · · · · ( 全部 26406 条 )
512 有用 渡边 看过 2014-07-28 11:32:03
能在不幸中自愈，能在报复中哭泣，能在欺骗后相信，才能在命运的风暴中幸存。
322 有用 冰红深蓝 看过 2016-03-28 18:54:29
[蓝]技法最先锋但略有形式大于内容之感，[白]最贴近传统叙事电影，终章[红]以"博爱"为主题，大格局，视听语言掌控也已达大象无形之境。老法官与新法官相同的人生轨迹及细节(掉书翻页中考题,养狗,被劈腿)有轮回之意。不少元素的复现把基氏后期影片联成网状脉络(绊倒同[两生花])，耐人寻味。（9.5/10）
229 有用 kingfish 看过 2006-03-22 13:26:33
三部曲中最爱红.
221 有用 江寒园 看过 2019-05-31 01:26:49
二重身。奥古斯特正是年轻版的法官自己，多年前遭遇背叛生命轨迹从此改变无从救赎孤独终老，所以他会对瓦伦蒂娜说，“也许你就是我从未遇到的那个女人”——电影结尾，瓦伦蒂娜和奥古斯特一起得救上岸，他透过电视荧幕看到了另一个自己，如同两生花不是关于两个人的故事和精神联系，而是一个维罗妮卡的双重生命，奥古斯特和法官也因此不是两个人，而是同一个人的两个版本，两种可能。 由此，我们的现实呈现出某种极端的脆弱性和偶... 二重身。奥古斯特正是年轻版的法官自己，多年前遭遇背叛生命轨迹从此改变无从救赎孤独终老，所以他会对瓦伦蒂娜说，“也许你就是我从未遇到的那个女人”——电影结尾，瓦伦蒂娜和奥古斯特一起得救上岸，他透过电视荧幕看到了另一个自己，如同两生花不是关于两个人的故事和精神联系，而是一个维罗妮卡的双重生命，奥古斯特和法官也因此不是两个人，而是同一个人的两个版本，两种可能。 由此，我们的现实呈现出某种极端的脆弱性和偶然性——我们的现实只是开放情境中的一种可能，甚至并非是最大可能性的结果，其他潜在的可能结果并没有被完全排除，而是作为可能会发生的事件的幽灵继续缭绕着我们的“真实”现实。（Zizek） (展开)
92 有用 桃子爱吃鱼 看过 2017-08-06 06:59:03
对这种电影真的没什么感觉