致放飞自我的编导和悔青肠子的网友
这篇剧评可能有剧透
怒晴湘西的热度，在贺岁档流浪地球火爆下悄无声息。
也难怪，一个是仰望星空，一个是埋头打洞，但两个确有相似之处。
吸引的是特效，欠缺的是人文。
我只是后悔自己评星太早，没有听姜文那句“让子弹飞一会儿”，原来过早好评也是会啪啪打脸。
估计肠子悔青的不止我，还有同样追剧的网友。
毕竟有黄皮子坟的败絮在前，怒晴的阵容和初体验是惊艳的。
但从前3集的忠于原著精神，到第4集露出狐狸尾巴，到13集后的放飞自我，再到16集后的满天火车，这部剧终于一垮再垮，沦为烂剧。
一 人设坍塌
陈瞎子，只剩下莫名其妙的重情重义，开始的心机灵动全然不见，被网友骂为啥也不会的猪队友。
当然，原著陈瞎子也是被利欲熏心，各种牵着鼻子走，但至少人设没有那么尬。
我们节选原著:
“无奈心虽有余，而力不能足，身边缺少有真本事真手段的能人。如果兄弟愿意到常胜山插香入伙，为兄担保你坐第二把金交椅。咱们常胜山十几万盗众，要风得风，要雨得雨，今后你我二人联手……”
——瓶山后期，仍想拉鹧鸪哨入伙
陈瞎子先对众人晓以这“利、义”二字，又提醒群盗，须记得当初进山之前都赌过大咒，不盗空了瓶山绝不回还。虽然绿林中人可以不信鬼神，但对赌咒发誓的行为看得极重，违背誓约便称作“坏了大咒”，为众人所不齿。史书上有多少明文所载的显著事迹为证：当年梁武帝不信咒，饿死台城无人收；隋唐年间的银枪将军罗成不信咒，成了三十二岁的短寿之人；水泊梁山的宋公明不信咒，到头来一壶药酒把命丢。
——这是重义的梁山范，不是儿女情长的费导款
反观剧中陈瞎子，动不动就上价值来句伟光正，尬不尬？
天可怜见我们的潘老师，活脱脱成了一个大义凛然的XXXX接班人和看透了“白茫茫大地一场空”的贾宝玉合体。
那你还盗个劳什子的幕？快去微视唱纸短情长可好？
再说，面对红姑娘对鹧鸪哨的倾心，编导你这让陈瞎子似吃醋似呆萌的冷落是闹哪样？没有伏笔没有回应的内心戏…
二位女编剧，女人天生是敌人，盗墓魁首可不是…
鹧鸪哨，高伟光只有口技这惊鸿一瞥，其他时间一律板着一张让人出戏的冰块脸。
鹧鸪哨是个内心极为丰富使命感极强的人，但同时又争勇好胜，有股子匪气，的确难演。
但编导你们不会真把搬山道人当成道士下山来演吧…
鹧鸪哨，也是个举枪杀人不眨眼、茅坑拉屎脸朝外的江湖汉子。
到了编剧这里，换套衣服我还以为是霸道冷面总裁爱上你呢…
花灵，多活几集的目的，就是为了多领鸡腿，多让少男少女看美女？
老洋人，愣是演成了小洋人。
花蚂拐，你真是陈瞎子好助手，居然连台词都要帮助讲完。
红姑娘，把握不准参考黄蓉赵敏可好？都是江湖儿女，别搞什么一恋爱智商归零的调调。
最后，除了领盒饭的昆仑，唯一的亮点居然是罗老歪。
罗老歪，虽然抢戏过多，但坏的可爱，贪的真实。唯一的缺点，就是莫名其妙和陈瞎子平起平坐，而不是仰仗行事，动不动就想黑吃黑翻身农奴把歌唱。
老歪，你这样抢戏我们潘总把头不是更无能了？
再一次为潘老师心塞。
二 剧情滑塌
我前面说了，剧情紧凑的就是前3集，后面编导就开始放飞自我，各种乱入。
我只说主线。
一探瓶山进瓮楼，是战略上的盲动，不是战术上的裸奔。
明知山下毒雾，不带防毒设备，不带手套，该摸不该摸都整。
能不死不是命大就是开挂。
说出“盗墓不是请客吃饭，不是做文章,不是绘画绣花,不能那样雅致,那样从容不迫,文质彬彬,那样温良恭俭让，盗墓是一门技术，一门进行破坏的技术。”的霸唱，内心估计在滴血。
3集找鸡，找的荡气回肠，铺垫那么大，找来一只鸡就够了？你以为封神演义呢？
好吧，预算有限，群鸡吃蜈蚣特效没有一言不合乱枪跑路好拍。
但动不动就乱枪的，且不说狭窄空间跳弹伤人的常识编导你们了解一下。
我倒是明白了为啥罗老歪急着盗墓，钱再多弹药也经不起这么胡放乱造呀。
3集斗蜈蚣，没什么好说的，毕竟也是原著重头戏，中规中矩。
但六翅蜈蚣的翅膀是透明，不是隐形；是蜈蚣，不是蛟龙。
一般的大蜈蚣3寸场，练有内丹的蜈蚣精，书中虽未交待，但撑死了一人多长，你这比房子还大的蜈蚣比例严重失调啊。
至于在雾隐回廊里，各种照搬生化危机情节，陈瞎子莫名其妙手刃花灵，还只是预告，我就无力吐槽了。
三 精神垮塌
重点说说原著精神吧，这是个老生常谈的问题。
怒晴和原著精神，就好像流浪地球轨迹，一开始偏离一丢丢，后来就失控地越飞越远。
流浪地球电影与原著也是如此，电影在一种似是而非的价值观主导下，把东方人文这一本来可以在世界话语权上用大片输出的意识，表达得莫名其妙。
刘启和他爹刘中校，还真是一对父子，儿子脱离逃逸时代的人性，玩起青春期叛逆；老子脱离章北海这种冷静与睿智，无脑救子。
相比经历刹车时代和前度劫难，小姑娘韩朵朵的煽动也就缺少说服力。
影片输入的，一方面是拯救大兵瑞恩一般的个人英雄主义舶来品，另一方面想展现所谓不抛弃不放弃的人文关怀。
但很显然，刘中校忘了，在火种和流浪地球之间，还有空间站一批休眠的人。
这其实是典型的电车难题，救少数人加保留文明还是救多数人，但却是一个变种。
因为救多数人的概率几乎趋于零。
很显然，流浪地球处理太仓促也太草率，弱化了人物，而简单归结为理智与情感（moss之口）。
这种生硬反映了我们很多编剧在人文上的缺失，说不好听的，就是缺少文化自信更缺少生活体验，想要输出话语权，自以为迎合观众需求，却变成了自说自话。
回到怒晴，首先是人物感情处理。
我之前说过，霸唱笔下的感情，是我们传统意义上那种含蓄的朴素的节制的，因为隐隐约约而有美感。
编导显然吸取了黄皮子坟的教训，在含蓄上下了一些功夫。
但这并不妨碍导演用恶趣味乱点鸳鸯谱。
感情线太多，人物就成了滥情，性格就分外突兀。
比如，昆仑和花灵莫名其妙的情愫，是为了给两个原著酱油党的戏份硬加。
比如，陈瞎子对红姑娘的情感，原著是避而不谈，这是比较高明的睁一只眼闭一只眼处理，私人问题上，作为盗魁没必要干预亲信。在这个问题上，编导处理有点此地无银。
什么龙套议论啊，这都是比较low的处理方法。
负效应是，弄得整部剧人物感觉很饥渴。
这种刻意拉低了整个剧本格局和观影体验。
第二，说说盗墓贼。
陈瞎子也好，鹧鸪哨也罢，盗魁盗众，是依靠从战国游侠乃至水浒小说里的侠义精神聚集在一起的。
本剧一开始，是做了一些设定的，比如“甩了”的切口，比如卸岭盗众和罗老歪大烟兵的区别。
而且陈瞎子和鹧鸪哨也是区别鲜明。
按照侠的区分，陈瞎子是任侠，而鹧鸪哨是游侠。
他们的共同点是“行虽不轨于正义”，但“言必信，行必果，已诺必诚，不爱其躯，赴士之厄困”。
作为任侠的陈瞎子，如汉代郭解，实际是一方豪强，他与军阀共生乱世，互相勾连，既有江湖气，也更多了几分权谋和名利算计。
年轻时爱江山不爱美人，英雄迟暮却变得贪财好色，是烟火气很足的人。
而鹧鸪哨则属于更加原始的独行游侠，为了家族生存的高一等级目标而奔波。
罗老歪，则是最早一波被淘汰的旧军阀，他们没有主义，单纯靠枪炮＋大烟＋口粮把人攒在一起。
所以，罗老歪必然是陈瞎子的下层建筑，因为他思想上需要旧的那一套忠孝仁义来统住文化不高的部属，经济上又依赖于卸岭提供经费。
很可惜，怒晴仍然是披着古装的网络现代剧拍法，对这一特定历史的人文挖掘不够，或者压根觉得没有必要。
这种人文的缺失，也导致整部剧除了罗老歪目标明确且行动顺利成章，其他人的动机都有些莫名其妙。
陈瞎子合作是为了赈灾，但似乎后续又脱离了初心，对财宝视而不见，也没有争权夺利，维护卸岭集团。
鹧鸪哨虽反复说为了雮尘珠，但各种行为均是被动应付，加上自己与红姑娘、花灵与昆仑莫名其妙的牵扯，与卸岭和军阀若即若离的分寸感全无。
人文背景的缺失，使整个盗墓变成打怪游戏，这也就难怪很多网友说是每周盼3集、水3集。
第三，关于上价值。
霸唱在鬼吹灯里的说教和上价值，有两种模式，一种是借有60年代背景的胡八一说教，讲革命主义很自然。另一种，则是桃李不言，把墓主们极尽奢华的厚葬铺陈开来，再借由盗墓贼的贪婪和感慨，反衬这种利益链。
怒晴的编导，很像学院派，一方面，试图迎合大众而释放恶趣味；另一方面，又免不了刻板说教，这种说教，借旁白特别是主角陈瞎子之口说出，不仅削弱了典型人物典型性格，更缺变成了贼喊捉贼。
于是，整部剧就在这种尴尬的氛围中似是而非，乍一看很多细节均忠于原著，稍微回过神就发现，非但故事讲的不伦不类，人物也是扭捏拧巴，场景上又精于微而怯于宏，整个盗墓的阴森和惊悚，被大群人的聒噪和各种配角强插戏份所分散。
这些，其实都反映了编导的文化积累和生活体验不足（编剧的确是几个萌新妹子为主），导致整个叙事能力和把控节奏能力的欠缺，于是一拍就改、一改就跨。
在这种情况下，后续降到6分多应该不出意外了。
倒是真辜负了网友开始的惊艳和期待。
