这部片子就应该我来拍

没读过《流浪地球》的原著，三体读过，觉得设定不科学，不完美，见书评。如今这部我觉得设定很好，反而毁在了刻意煽情上，这是导演的无能和某演员的问题吧。

太阳发生了灾难，地球需要逃离这个设定很棒，一改人们长久以来的“飞船逃离”的固定思维，直接让地球流浪，不得不佩服作者天马行空的想象力。

紧接着交代了地球自转停止，远离太阳，月球所带了的灾难，可以说为整部剧铺下了一个很完美的基础。然后呢，就tm屎了？就好像制定了一个完美的早间自习计划，结果一觉睡到下午2点，起来还挺后悔。

这里就要批评一下大刘，这个作者脑子里就是逃亡主义，在他的脑海里不管是木星还是三体都是不可战胜的，反正大难临头我先跑，只能有一小部分人苟活，领航员moss?直接叫章北海算了，其次就是必须要有一个圣母婊。

圣母的问题咱接下来再说，先说说这个逃亡主义，你妈嗨，地球都要撞木星了你往前推进个极薄啊，洛希极限你光科普完事了，不算一算的吗？先刹车不行吗？太阳不是还没炸呢。先解决技术问题制定方案再推进不是正常逻辑吗？意思是今天空间站跑路了，赶明儿要是遇个什么问题，就直接让空间站撞了然后再让一小部分人逃生?然后这样的逻辑拍个20部续集，集集都死人，最后就活一个圣母?

这么拍显得全世界科学家都特么走后门的，啥都不会，上来就是扁鹊三连“没救了，等死吧，华佗说的对”，最后拯救世界的是个司机和程序员?！点燃木星的计划还是回忆杀之“跳个动脑舞”?要我说这开大卡车的和全体程序员不自发组织包场贡献票房就是看不起我喜羊羊。就不能这么拍，给我当导演，我给你们这么拍：说科学家已经算好了洛希极限，地球稳步逃离太阳系，但是由于不可预估的因素导致几个推进器失灵，大营救开启，但救援行动遇阻，未能按时点燃火石，地球未能逃离洛希极限，在这千钧一发之时，无数仁人志士牺牲自我，炸了木星。。。这是不是就舒服多了?

然后就是强行煽情，这个颇有某演员的风范，我还记得某狼二的拆迁场面。。。这酸爽，全剧除了科技线就是回家，都给我妈看哭了，搁我旁边哭呢。完事问我那木星炸了我以为就春暖花开了，感情你都没看懂你哭个啥呢？女人的逻辑：不管剧情怎么样，反正我感动了。炸了＝有火＝暖和，那你咋不趁势撒点孜然和辣椒面呢？我就想问问你，你家在哪呢，底下十八层全年无采光？你说爷爷有家，人肯定有家，人家在上海徐家汇10w一平米，你家呢？要我说这表现力就很蠢，据我观察这电影，调头＝回家，往前开＝离家出走。这什么玩意?

要我拍，有人的地方就是家，人是社会关系的总和，爷爷死了，哥哥就是家;家人死了，队员就是家。别搁一没头苍蝇似得，调头挂5档就是家，为了什么走还没闹清，又开回来了。

再其次就是女人误事，小孩误事，我甚至觉得这部剧有点专门黑这两类人“必须要有一位圣母婊”，职业军人，以服从命令为天职，死个爷爷不走了，死个队员要散伙，死个爹不管了，先熄火。。。诸如此类的桥段数不胜数，感觉就像二师兄独自一人力保师傅西天取经一样。把地球生死交到这帮人手里，没让洛希极限撕成碎片真是祖上积德，天佑中华。这导演就没搞清楚是要拍一部严谨的灾难科幻片还是亲情喜剧片。什么影子都有，尤其是最后拯救地球简直是儿戏，说明书也不看，程序是什么"十二连响"诸如此类，大哥你不硬核啊。

我记得我刚开始学做菜的时候，觉得什么调料都好吃，都加了一遍，最后炒了个什么玩意，而我现在可以只放咸盐炒出一道好菜，有取有舍，才是人间大道。

好了，就这样。总得来说节奏紧凑拍的不错，就是刻意的太明显，不免生硬，其次就是希望导演有取舍，舍掉喜剧元素，拍出一个真正硬核科幻。鼓掌👏👏👏

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这些是新加上来的，我对这个电影越来越反感了，并不是出于电影本身的反感，而是电影之外的绑架。如果一分过分的话，那么这么一部漏洞明显的“硬科幻”，打5星是否也过分呢？

抛开各种设定不谈，咱们认真谈谈人物塑造的失败和导演组的无能。

1，首先男一号，刘户口，刘启。他对爸爸的恨何来啊？就因为北京的设定是极昼看不到星星？还是因为爸爸放弃了妈妈？还是因为爸爸上了太空无暇顾及自己？事实上爸爸的每一步都是最正确的决定，爸爸还总利用moss为男主谋私利，作为男主人公应该是自豪，这电影设定就是强行冲突，生硬！

那就有人说了你这样剧情没有冲突拍个毛啊？我这么拍：爸爸回来了，要去执行任务，短暂的相聚就要分别，兄妹俩要求一起去。鉴于任务简单爸爸答应了，结果突发变故，爸爸为了任务又牺牲了爷爷，朝夕相处的爷爷没了，这时候刘启爆发了

"你当初牺牲了妈妈，说是为了我;如今你又把爷爷弄丢了，还是说为了我，我看你根本就是为了你自己！你从来没有关心过我，我就没你这个爹，从此以后，你是你，我是我！"

把电影里太空吵架拉回到现实，也没拉大你的电影时长，我觉得这样拍更好。父子聚少离多，由爱转恨。但是当结局父亲牺牲自己救了儿子的时候，儿子才明白父亲的爱，由恨转爱。这一来一回，人物就很饱满，而并非电影里无缘无故的恨和最后无缘无故的煽情。

2，男二号吴京。先说不是特别喜欢这个演员，其次人物形象更是一塌糊涂，这个形象本应是死板的，一心为人类的纯理性思维。但是电影中，开始以权谋私，抽签改后门;为了孩子又放弃母亲，又变的冷血而理智;然后又多次公权私用命令1711先救难民（儿子）后火石等等。。。在我看来这个角色的塑造真的是前不着村，后不着店。

当然有人又要说了，你这古板的人物就好？你这么来：把父亲塑造的冷血而理智，没有动用特权害得刘启差点没有进入地下城，没有命令1711疏散贫民而是要求爷爷帮助他们，直接间接导致爷爷死亡，都为父子冲突埋下伏笔，但最后为了儿子选择牺牲，铁骨铮铮，家国面前没有儿女情长，但这才是男人的爱，有血有肉，硬核！

3，爷爷，这个人物是这部剧里唯一成功的角色。尽管影片一直强调家，但上海残址上的回忆，才是这部影片唯一的“家”。

“多想回去再吃一碗你奶奶做的阳春面啊，你奶奶她不知道，她那个面是特别的咸（笑），但我是一口，都不敢剩呐。”

最后死在了“家”中，很感动。演技，剧本，道具都很到位。

4，韩朵朵，又是什么玩意系列。这个人物存在的意义是什么？在我看来纯粹是花瓶，拖后腿的。导演你想把韩朵朵设计成什么？动不动就哭爹喊娘，叫刘启回家的小姑娘？还是我上面说的问题，你家在哪啊，地下18层全年无采光？

你应该把她设计成家，设计成希望。比如她本来没有家，但是爷爷给了她第一个“家”，现在爷爷没了，那哥哥就是“家”。你应该通过对白和想象给大家描绘一个虚拟的“家”。

"爷爷走了，除了你，，，我哪也不去！"

"哥哥，你说我们将来也会有一个。。。家吗？就像爷爷说的，也许没有多宽敞，但日落时我也可以为你煮一碗阳春面，到时候。。。你。。可不许嫌我煮的咸！"

。。。。

通过一些想象来营造希望，而不是哭哭哭。包括最后的演讲成功，我希望成功在用“家”和“希望”点燃人们内心的斗志，而并非moss个人名义的全球广播，导演浪费萌妹子，差评！一星！

4，李一一，你妈逼这个角色我是真的想骂娘，太失败了，自打我第一眼看见他就想笑场，什么十二连响，全自动。。。这一个角色就毁了硬科幻的"硬"字，每当剧情紧张的时候看到他的乐天派，我都觉得还有救，不要慌，这是喜剧片。

你把他设计成赵刚那种性格才够"硬核"，文弱并不懦弱，还很有担当。他可以给人安定的感觉，但是我希望这种安定来源于坚定的目光，而并非眼睛撑圆，嘴角微微上扬的"全自动"

评价：最垃圾角色塑造，不是演员问题，纯粹是导演无能，一点都不硬核。

4，炮灰女，正常圣母角色，刘慈欣没把她写成程心已经是地球之幸了，观众之幸了，不然地球准炸。正常操作，中规中矩，没啥特点也没推进剧情发展，我个人建议删了。

5，眼镜炮灰男，我觉得这个角色简直是画龙点睛的角色，结果毁在垃圾导演，垃圾编剧身上。开始的角色塑造很好，懦弱，怕死。但是由固有一死到重于泰山的转变的时候选了个喜剧桥段。

"你为什么要从我眼前过"

"因为那样显得帅啊？！"

。。。。。。。。笑场。。。。。。。

马勒戈壁，导演你是真的一点也不硬核，你去当春晚语言节目类导演吧，拯救一下我们的笑点，你在这里捣什么乱，屈才了啊。

你把这段删了不好吗？好好的画龙点睛给你弄成画蛇添足。我记得集结号里也有一个贪生怕死的角色，看看人家怎么转变的。由生死大义给你拍笑场了，我特么。。。

5，中澳合资。建议删了，这导演就一京片子，这个我和打一星那哥们观点一样。纯粹是相声看多了，一个逗哏，必须配一捧哏。这哥们这电影里的作用差不多就一捧哏。看见他和李一一，您就准备好笑吧。导演，您别顶着中国第一“硬核科幻”的flag说相声了。

把他的戏份杀了青，多给萌妹点戏份，话说这萌妹子和我一相亲对象老像了，稍微胖了点，可惜人老鸽我，唉。

6，moss。改名第五面壁者章北海？算了吧，别侮辱章北海了，这哥们看似挺屌，能说会道，结果连个开大卡车的和“12连响”的程序员都不如。删了吧，没它可憋屈点。要不导演你给我整个聪明点的机器人，你说坏两台行星发动机那叫意外，坏个“70%”都不能提前预测，这在你们北京话里叫什么？

叫“x b！”懂么？