比较一下《哈姆雷特》和《原野》
这篇影评可能有剧透
这两天看了两部剧,《哈姆雷特》和曹禺先生《原野》,前者是2018年安德鲁·斯科特版的,后者是“曹禺诞辰百年”版。在观看之中我发现两部作品之中竟有某些共同之处,似乎曹禺先生的这个复仇的故事是有学习莎翁的意思。于是我打算整理一下,做一个简单的比对总结,或许会有些收获。
首先,两部剧都涉及到过去的“罪恶”对当下造成持续的恶果,在两代人的悲剧中,女性成为被支配的对象,他们的命运往往与感情生活紧密相连,可爱情在故事中又往往是致命的。因为情感都困于男性,所以命运也被左右——金子\奥菲利亚。金子惦记着虎子承诺的“黄金铺满地的原野”和奥菲利亚的爱情一样,只是泡影。
其次,两部话剧的主题都涉及“复仇”,且都是“以父之名“,并且在表现形式上,也都不约而同采用了”鬼魂“方式,来自父亲的鬼魂。鬼魂的纠缠在复仇的儿子因为动了仁慈之心的时候出现,左右着他们的心智,令其继续为仇恨所蒙蔽双眼。鬼魂被赋予成了父辈苦难的延续,对下一代自由生长的剥夺。
尽管两位大师都是在描写人性的黑暗,但都不约而用地,把黑暗中仅存的善良纯洁的灵魂,残忍地摧毁。《原野》中心地善良的大星以最纯粹的方式爱着(讨好)金子,他只想要这个女人“爱他,疼他”。当他得知金子偷的人正是虎子之后,也并没有因此要去伤害虎子和金子。大星和一心爱着王子的奥菲利亚何其相似,两人都纯粹地爱着一个人,两人尽管都遭遇到来自爱人的伤害,却未曾将这种伤害转嫁给这个世界。他们的悲剧性还体现在,他们在剧中必须一死——大星是默许了虎子将匕首捅向自己,奥利菲亚市伴着鲜花坠入河中,哼着挽歌沉入小溪底。两人都是以不同的方式,默许了死神可以将自己带走。
最后,两部话剧也都涉及一个关于杀人\复仇之后,得到的不是快感,而是跌入虚无的困境之中这样一个母题。哈姆雷特替父报了仇,但是从他者口中我们可以看出莎士比亚在处理最后的时候是将故事升华到一个探讨生命意义的问题,终究显示出一些虚无感。《原野》中,复仇的虎子也是以自我毁灭为代价,曹禺先生似乎也在言说仇恨蒙蔽双眼终将走向毁灭。最后金子在空空的原野上哭泣,那种无力感向观众扑面而来,人似乎真的是被“抛到了这个世界上的”。
除此之外,还有很多地方两部剧有可以比较的地方,比如在情节上都存在着”应差阳错之死“和”无辜者丧命“(《原野》中无罪的黑子,《哈姆雷特》中无罪的奥菲利亚和雷欧提斯这对兄妹);两部剧都涉及到道德上的“混乱”(乱伦\偷情),且本质上是以一个家庭的悲剧反映时代的悲剧性(这一点似乎是很多经典文本的写作角度,《安娜·卡列尼娜》:幸福的家庭总相似,不幸的家庭各有各的不幸);父辈的罪恶延续到下一杯,并且最终导致“断子绝孙”的局面,且几乎故事中无人幸免。。。。
我猜想曹禺先生可能有借鉴过莎翁的复仇故事,并且仔细研究过,所以才会两部作品有着这样有趣的相似性。