细说真探S03E01:看不见的满月
这篇剧评可能有剧透
给我讲一个故事 故事的名字就叫“时间”
时隔3年半,曾经的罪案神剧《真探》第三季野心勃勃,再次回归。已经放映两集,开头上佳(不是尚佳),是近期值得订阅的悬疑剧集。此后三周之内,与大家细细分享这部细节丰满、叙事卓越的剧集,也期待这部剧的第三季能够赢回荣誉。
1、几个镜头高角度缓缓移过故事所在地的上空,有一种笼罩之感。公园中的瞭望塔是案件中的关键地点。背景音效加重了环境的荒凉之感。
低角度近距离镜头中一个背着书包的学生脚踩自行车开过,本剧案件中的关键信息“孩子”、“自行车”出现。
镜头切换到室内,一个白发老头正在着装,自行车轮盘上链条飞转之声始终不息,如在耳侧,反映出男人被往事勾连的心理。因为这个案件就是他经手的,三十多年,悬在心头,落不下地。
2、老者视线偏向屏幕之外,时间线切换到1990年5月12日,也就是案发后十年,当时,男主角韦恩正在接受FBI的取证调查。他是阿肯色州的警察,种族黑人。
两个白人探员一个态度倨傲,一个假套近乎。
两边最初的对白就有关“记忆”。韦恩对自己的记忆满怀信心,对方却说了一句绕口令“如果你忘记了,那你也不会知道你忘记了”,对韦恩的记忆能力表示质疑。
韦恩知道他们想推翻案件的判决结果,他也知道对方心里藏着九九,他表露出明显的不满,但是对方不肯明言重启调查的原因。
对方忽然来了一句“你记忆力不大好吧”。
三种可能:
(一)对方想以此为借口,推翻韦恩之前的调查结论;
(二)韦恩记忆力真有问题;
(三)以上两种原因兼而有之。
如果韦恩的记忆力真有问题,年纪轻轻,为什么?结合后面的线索,他越战当过两年兵,因此可能是战争创伤所致。
3、时间线回到老年之时,也就是2015年5月20日,韦恩握着一个录音设备,里面传来另外一个自己的声音,提醒他今天的待办事项。可见他的记忆力已经很差,不得不通过录音提醒自己。
从录音内容和墙上日历的标记可知,韦恩如今已经很是健忘痴呆,录音中的声音提醒他今天要接受电视台采访。他接受采访的原因是因为,他们要试探电视台有关该案的线索,看来他如今退休后,已经无法获得该案的有用信息。也可见这个案子折磨了他半辈子,在垂暮之年他还是没有放弃追寻真相。
4、时间线切回90年,取证对谈,韦恩反讽了一句对方的失职,说了一句自己的妻子正在写案件相关的书,然后不情愿地接受盘问。
他开始回忆十年前那起案件的起因经过。
5、那是1980年11月7日,星期五,韦恩对这个日子记得清清楚楚,因为那天是史蒂夫·麦奎因去世的日子。麦奎因是美国六、七十年代的硬派打星,饰演孤胆英雄、彪悍警察。韦恩应该很崇拜这个演员才会以他的逝辰作为记事线索。编剧也有意用这个当时的硬汉演员衬托韦恩的警探身份和孤胆硬气。
6、画面交给了案发当天的被害人一家,进行直接叙事。
珀塞尔家的两个孩子——威廉和朱莉向父亲汤姆告假去运动场见朋友。妹妹问了一声,妈妈什么时候回来?——从这个发问判断,他们应该不是去找妈妈的。
汤姆喝了一口啤酒,回头望向兄妹俩骑车离开的路,这是个主观镜头,画面虚而入实,街道已空无人影,暗示父亲“已经”失去两个孩子。
低角度近距离镜头给到骑车的哥哥,黑鞋、白袜、蓝牛仔、红书包,与本剧开头骑车那个孩子一模一样的穿着,街道背景也一样,是同一个孩子威廉。可见开头那个镜头是一个闪回。
从两个孩子的神情、动作来看,妹妹天真活泼,哥哥沉郁无衷,仿佛若有心事。
路上碰到的第一个目击者是一个黄头发的邻家少年,也是他们的同学。
7、时间线切到90年,韦恩交代兄妹离家的时间为下午四点,有多名证人可以证明。
8、时间线切回80年,一组并列镜头,交代韦恩所说的目击证人。
一伙开着紫色甲壳虫逛荡的青少年阿飞正要去某地做点某事。
兄妹俩遇见的第二个目击者是一个胖胖的妇女——邻居玛格丽特。
慢镜头,风起,呼啸不宁之中隐藏着不祥的预兆。
公园中的关键坐标——瞭望塔边,几个少年在燃放鞭炮。
与此同时,还有一个废物回收的印第安人伍达德从乡镇小路上经过,他是第三个目击者。
车中的三个阿飞停在路旁,如鹰视狐兔,盯着路过的兄妹俩,他们是第四拨目击者。同样的慢镜头和隐藏着危险气息的音效再次响起。
风声隐隐,始终不息。
9、时间线切至90年,两个探员询问韦恩案发当晚的行为。10、就着话口顺势回切80年案发当晚,韦恩正和白人搭档罗兰警枪打耗子,酒精穿肚肠,百无聊赖地熬着夜班。看样子又是一个浑浑噩噩、滥竽充数的夜晚。
罗兰忽然回头说,“史蒂夫·奎因今天死了”。韦恩愣了好一会儿。这一笔回应韦恩90年的取证问答。奎因的死像是体表的一针,虽然并无大的刺激,却还是让无所成事的韦恩产生了“我该做点什么”的闪念。
韦恩多半是个怀才不遇、虚掷光阴的人才。
一只小狐狸闯到枪口之下,歪着头呆呆地看着枪口,茫然不知所措,眼神可怜兮兮。命悬一线之际,韦恩活了它的生命。
至少此时此刻,他已经“做了点什么”。
他想不到的是,马上他就要真正地“做点什么”,这点“什么”还将波及余生。
11、父亲汤姆在车子身上忙活到路灯昏黄,才意识到早就过了和两个孩子约定回家的时间。打电话到孩子同学家,才知他们没有上同学家玩。威廉说谎了。
汤姆只好开着嘎吱响的破车在街道搜寻,街上黑魆魆一片,没有活物行动。汤姆从车中投出的主观视线之中,一无所获,他内心的焦急反映在掀帽子这个动作上。
12、与阴暗压抑的街景作为反差的是,此时公园的瞭望塔边正是青少年安放剩余荷尔蒙的欢乐场,烟火焰焰,音乐嗷嗷,男女喧闹。
镜头移过晦暗的前景时,两辆单车静静地停放在这里,款式小巧,且分男女,是兄妹俩的单车。
一个阿飞弗莱迪在威廉的单车上摆弄了几下,将车扔在一边。这伙阿飞就是白天开汽车出来的那三个。
13、场景再回到街道上搜寻的汤姆这边,一声强调式的音效,迷雾之中,收集废品的印第安人伍达德从道路另外一侧迎面而过。
14、两个州警搭档正在路上浪游,闲聊的内容意在塑造本剧主角韦恩的性格。他不杀狐狸,只猎野猪,他的理由是“野猪肉能吃”。用一颗子弹对付野猪的事则是在渲染他的硬汉个性,如他所说“我喜欢公平竞争”,“不猎杀静止的,也不用诱饵”。
“猎鹿”的典故出自伟大的反战电影《猎鹿人》,电影以越战为大背景,两次猎鹿之事作为首尾呼应。影片反映的是战争对身体和灵魂的双重摧毁。剧中韦恩的身份也是越战老兵。
接到警报,无聊时光中的闲散心情被打破,虽然兴致不高,但是两人还是以职业本能奔赴现场。
女记者的一句话仿佛惊到了三十五年前走到报案地点的韦恩,他猛然回头望向画面之外的观众,作为切换时间线的标志,也仿佛在暗示观众,这些都是韦恩的回忆。只是回忆。
15、时间线回到案发三十五年后的2015年,退休的老警官韦恩正在接受电视台记者的采访。开拍前的场记板上写着“《真凶》第三季”,有点与本剧内外呼应的意思。
从叙事上看,之前所展现的80年的情景都是90年的韦恩所回忆的。此时,2015年的韦恩才正式开始回忆。
为了有可能便于后文的叙述,且将80年代的韦恩称为青年韦恩,90年代的韦恩称为中年韦恩,15年左右的韦恩称为老年韦恩。是为标记。
老年韦恩目光游移,似在暗示他记忆的不确定,他打开回忆的第一句话是“那晚正是满月”。这句话之后,他就不停地停顿在“然后(And)”、“然后(And)”,好一会才说出“史蒂夫·麦奎因那天死了”。可见老年韦恩的记忆力很成问题了。
16、根据老年韦恩提到的“满月”,镜头顺势切回80年的那个晚上,第一个镜头就是天上好大一轮圆月。
可是这里就有疑点了。
(一)1980年的11月7日是农历九月三十,下一天就是朔日,月球处于太阳和地球之间,月亮是几乎看不见的,怎么可能有满月?
(二)中年韦恩的回忆画面中,他和搭档罗兰在垃圾场打老鼠时,夜色笼罩,并不像有月亮的样子。而且两个孩子的父亲汤姆在街上搜寻时,街上也是一片昏暗,完全没有显示出月亮该有的照明效果。
(三)即便是根据老年韦恩的回忆,那晚虽然天空高挂着月亮,外景中也没有被月亮照耀的感觉。这月亮,仿佛是不发光的。
若非案发日期这种很难出错的线索发生差错,那么我们可以肯定的是,韦恩的记忆力大成问题。
17、再次切换到90年代的时间线,中年韦恩在回忆案发的时间点时又被探员质疑。
韦恩不耐烦地关了录音设备,问探员“你们知道什么我不知道的吗?”探员答“我们不知道你知道什么,所以我们无法回答这个问题。”
话说得很绕,像数学题一样。翻译成人话,探员的意思是,只有搞清楚你知道哪些事,我们才知道还有哪些事你不知道。
可是这个案子已经过去十年,韦恩也递交过笔录,按理说探员是不可能不清楚韦恩所知的内容,但是他们还频频反问、质问他,可见他们应该是怀疑韦恩的笔录和回忆是有问题的。
18、老年韦恩的回忆解释了为什么会有90年的那场录音取证。因为当时珀赛尔家想推翻案件的判决,因此参与办理此案的韦恩被叫过去录证词。而且之后,他又重新参与了该案的审理。
老年韦恩还提及,妻子的那本书就是调查重启时的90年代写的。
老年韦恩说“要是你能采访她就好了”,说明妻子可能去世了。采访中,韦恩左手边的桌上有一张照片,虽然有意被虚化,但是那应该就是妻子的照片。
老年韦恩提及他计算物理时间的方法。以前他的判断标准是“越战”前后,后来他的判断标准成为了“珀赛尔案”前后。可见这起案件左右了他的人生。
采访中,老年韦恩向观众透露了妻子更多的信息,她是个作家,是个老师,是个调查者。最后一个身份,可见妻子参与了案件的调查。
回忆妻子时,时态是过去式,说明妻子确实去世了。
老年韦恩说“几年前,我们定了计划,我退休后……”可见妻子就是在这几年中去世的。
19、不得不佩服这个剧本,三条时间线来回切换时,还能使对白中的要素成为镜头切换的引子和叙事线索。比如这次,老年韦恩谈了妻子之后,时间线便自然地切回到80年的案发当晚,青年韦恩问汤姆“你的妻子呢?今晚她会回来吗?”
汤姆对自己的妻子露西做了简要介绍。一个服务员,早出晚归,甚至不回,夫妻不和。他十分肯定地说孩子不会在妻子那儿,侧面流露出的信息是,妻子对孩子并不上心。
韦恩一番调令,干脆利索,将手底下的警察都分派出去。
他低头看了一下表,晚上9:50。
汤姆情绪不稳定,韦恩用坚定有力的语气和话语让汤姆平息了下来。从行为中见硬派风采。
汤姆带着韦恩和罗兰进了房间寻找线索。
室内的拍摄全都采取环境中自有的光源,台灯、吊灯之类,高度不高,亮度不强,制造出隐隐绰绰的视觉效果,使画面风格依旧统一于整体的悬疑风格。
运用了大量缓慢游移的主观镜头,代表剧中人物的视线和视野。酝酿悬疑气氛的音效旋律简单,缓慢递进,不事顿挫。
入屋后,沙发周围乱糟糟的,放着被子和衣物。
汤姆介绍了儿子威廉和女儿朱莉的房间,但是并没有介绍妻子的房间。罗兰指着一间房间问“这是你妻子的房间吗?”,汤姆反问“我的妻子?”再次表现两人关系的疏离。
韦恩和罗兰首先进入朱莉的房间。房间四处都堆着可爱的玩偶,书桌上有个穿白色连体裙的女娃娃,墙上贴着用作业纸画的图画。韦恩拿起画架上的一张图画,画的是一家四口在花架下,四周都是茵茵绿草。
两人这时想的都是,汤姆的妻子露西带走了孩子。
20、两分钟后露西的突然回来打破了这个猜测。两人陷入争吵,汤姆粗俗地指责露西在外找野男人(out looking for dick)。露西前后两次强调自己有权过自己的生活(be entitled to a life)
韦恩用沉稳镇定的声音止住两人的争吵,有条不紊地向露西询问线索。
接着以蒙太奇手法,将韦恩和罗兰一内一外各司其职的行为表现出来。
韦恩走进了小男孩威廉的房间,如同熟手,从床褥下摸出了《花花公子》。
一众警察开始搜索,全景镜头中夜雾缭绕,让人感觉案发的小镇是一个被包围的封闭而神秘的空间。
韦恩看到威廉的书桌上放着两本书,一本是《官方童子军生存手册》,一本我琢磨着翻译成《冷林》。
所谓“童子军手册”并不是培训童兵的作战手册。美国童子军又称美国童子营,是一种民间组织,旨在帮助青少年强健体魄,教授野外生存技巧,让孩子们远离危险,成为一个男子汉和好公民。
中华民国整个历史都曾有童子军组织,是国际童子军运动的一部分,中国童子军曾在抗日战争中留下矫健的身影。
国际童子军运动可追溯到1908年牛津大学的罗伯特·贝登堡教授出版一本名为《少年警探》的手册,以此为指导思想,第一支童子军建立起来。贝登堡的出发点在于担忧英国青年道德堕落、体格衰弱,使英国重蹈罗马帝国亡国的覆辙。此后童子军组织为世界各国效仿,目前全世界约有两亿五千万童子军。
扯远了,收回来。威廉桌上的这本野外生存手册,和另外一本有关森林的书,很有可能是一个暗示性的线索。也许威廉有一个去森林冒险的计划,恰巧小镇周围森林覆盖很广。
打开衣柜,韦恩发现地下的泥灰,继而发现了墙上的小孔。
汤姆否认杂志归属自己,并说这些都是旧杂志了。韦恩没有告诉汤姆异常的墙洞。
韦恩调开汤姆之后,让罗兰看了墙洞,穿孔望去,就是朱莉的房间,正好看见桌上的漂亮娃娃。
之后韦恩和罗根开始问询附近的邻居,信息如下:
(一)威廉和朱莉骑车去的方向是魔鬼穴公园(阿肯色州真实地名);
(二)有开着紫色甲壳虫的阿飞经过,车主是其中一个阿飞弗莱迪·伯恩斯;
(三)青少年经常聚集在魔鬼穴公园的瞭望塔边玩;
(四)印第安拾荒者伍达德曾经过附近。
邻居们都不喜欢伍达德,也看不起他,连他的名字都记不起来。
目前为止,只出现两个有色人种,印第安人伍达德和黑人韦恩,其他人都是白人。
夫妻两人提供了一些信息。两人已经不同床睡半年之久,汤姆睡在沙发上,这与客厅沙发上的陈设是一致的。
另一条更有用的信息是,露西的堂弟丹半年前在这里住过,住在威廉的房间。很自然地,让人怀疑丹在墙上钻了孔偷窥朱莉。
青年韦恩在外彻夜搜索时,老年韦恩的画外音响起。
忽然切了一个满月的特写,可是切回全景中时还是感觉不到一丝月光。
韦恩低头在水洼边发现了一对小脚印。
水洼中倒映的一半月影令他皱起了眉头,月影忽然开始闪烁,“咔”一声,灭了。原来那是路灯。这说明,至少老年韦恩的回忆是可能有问题的。
韦恩望向镜外,说了一句“我应该暂停”,虽然话从青年韦恩口中说出,但是暗示的应该是老年韦恩的心理。
21、于是切到15年的时间线。老年韦恩询问是否需要暂停。记者旁边的记录员将打光的大灯“咔”一声打开。
推论:之前那声“咔”是因为大灯出了问题,灭了,老年韦恩的意识受到影响,所以回忆中,出现了水洼中路灯熄灭的镜头。而且大灯的形状和光泽与回忆中的那轮满月极像,估计就是因为这个原因,老年韦恩采访一开始就提起满月,而且将月光和路灯混淆在了一起。80年案发那晚,很可能是没有月亮的。老年韦恩的记忆力显然严重受损。
22、时间线切回80年,事发次日,警方在外拉网式搜索,夫妻俩在家里看新闻报道。此外,胖邻居玛格丽特陪在露西身边。
韦恩和罗兰来到了失踪姐妹就读的学校。女老师艾米莉亚正用慵懒性感的声音为学生们朗读一首诗歌。剧中引用的是其第二段,用以呼应本剧的哲学主题。现全诗录入如下。
给我讲个故事 (罗伯特·潘·沃伦) 很久以前,在肯塔基 我,一个男孩 站在一条泥泞路边,在薄暮中听到 硕大的野鹅鸣向北方。 看不到它们,没有月亮 星子稀少。只听到它们。 不知道什么事情发生在我的心中。 是在接骨木开花前的季节 它们必定是向北而去。 声音正在向北传去。 给我讲一个故事 在这个癫狂的世纪和时刻 给我讲一个故事。 就讲一个星汉灿烂的故事。 故事的名字就叫“时间”, 但你不用说出它的名字。 给我讲一个满怀喜悦的故事。
本诗作者沃伦是美国上个世纪的大诗人,三获普利策诗歌奖或小说奖,由他的小说《国王的人马》翻拍的同名电影被评为好莱坞1950年的最佳影片。
沃伦的诗歌受到古罗马思想家奥古斯丁的时间观影响。
奥古斯丁认为一切时间都是现在。时间分为三种:过去的现在;现在的现在;未来的现在。
奥古斯丁的时间观具有革新意义,从外在转向内在,从物质转向意识。
可以试着结合本剧分析,韦恩的回忆就是“过去的现在”。也就是说,过去的事实其实并不存在,一切皆由当下之念所决定。
当镜头从艾米莉亚身上收回,我们发现方才其实是一个主观镜头,韦恩一直紧紧凝视着女教师,聆听她的朗读,心理产生很强的触动。他仅仅是为美色所惑吗?两人再一次相遇时,韦恩还特意向艾米莉亚提起了这首诗歌。估计在之后的剧集中,编剧还会进一步利用这首诗来破题。
韦恩和罗兰唤出甲壳虫车主弗莱迪进行口头取证。弗莱迪承认,他们去公园瞭望塔玩的途中遇见了失踪兄妹。他还说当天他们只遇见过他们一次,并且他说兄妹俩没有去公园。
可是他们望向兄妹俩的狩猎式的目光,以及出现在塔边的兄妹俩的自行车该如何解释呢?弗莱迪还在公园骑了威廉的小单车。
之后,他们对另一个与弗莱迪同行的平头少年进行了取证。
罗兰忽然指着平头少年T恤衫上的恶魔图案说“这是什么玩意?”
少年告诉他这是一个乐队,叫黑色安息日。这是70年代知名度很高的一个乐队,音乐风格比较暗黑,歌词中有撒旦崇拜的内容。但说到底其实都是商业手段,欺骗青少年的一种文化消费。
罗兰的表情表示他显然没听过这个乐队的名字,韦恩一脸严肃地告诉他黑色安息日是一种黑弥撒(邪教仪式)。他是从语言学的角度进行了解释。
引入邪恶宗教仪式这种元素,不论是不是编剧的障眼法,都是不能忽略的线索。
韦恩从平头少年这里得到了与弗莱迪不同的说辞,他说失踪的兄妹俩在公园玩过,但他否认兄妹俩在塔边——也就是在他们旁边玩过。
看来,兄妹俩是在公园玩过,而且很可能在塔边玩过。但是弗莱迪和平头少年应该是对他们做了什么不敢启齿的行为,所以对部分事实选择了隐瞒。他们的神情都是很紧张的。
他们的证词表达出来的意识是:他们既不想撒谎,以免招致本不该有的嫌疑;同时他们又想试图隐瞒些什么,以撇清与案件的干系。可是两人显然没有事先对好剧本,导致说辞不一。
第三个问询有点不同之处,罗兰没有参加,韦恩和女教师艾米莉亚单对单对谈,估计是罗兰有意给了搭档一次“泡妞”的机会吧。两人之间的磁场十分强烈,成为了朋友。
韦恩和艾米莉亚都是有色人种,同为黑人,因此韦恩含蓄地问了一个有关当地种族氛围的问题。从艾米莉亚的回答中可以看出种族之间的隔阂与分离,她明显感到不适。
这个小镇显然是个白人社区,有色人种在这里如同处在孤岛。印第安人拾荒者在这住了这么久邻居竟然还不说不出他的名字,而且案发后家长下意识地就将矛头指向了他。
(对平头少年和女教师的取证场景中,都出现了时钟。时钟给人一种没有走动的感觉,可能两个时钟都没有秒针。不知是否是线索,权置于此。)
23、对少年和老师进行取证之后,接着就该对事发那天也路过的拾荒者伍达德取证了。
去的路上切入了老年韦恩的回忆性旁白,有这么一句“总之,你们知道他的遭遇。”这说明伍达德的人生可能也被这件事给改变了。说不定,他当时成了该案的背锅侠。90年代案件重启也许就与此有关。
伍达德的院子前后堆满了回收的废品,家中同样简陋而凌乱。韦恩看见了两张照片。
一张是家庭照片,上面是一个女人搂着两个孩子。
另一张照片是部队合照,伍达德身穿军服。他和韦恩一样,是越战老兵。
罗兰看过后面这张照片后,发表了一通言论。他那番话总结起来就是这个意思:打过仗的人多半精神有问题,无法生活自理,无法适应社会,结果就是犯罪杀人。然后他就武断地说“全境通缉这小子”。
韦恩的表情很痛苦,看着伍达德的军装照,他似乎与之取得了一种同理心。
他对罗兰的话感到痛苦和愤懑,对着镜头外的我们说:“我要走了,我不想待在这儿。”
同种族问题一样,本剧也将退役军人的问题一点一点融在了里面。
24、时间线回到15年,回忆至此的老年韦恩也情绪激动,举止失态,他中断了采访。编剧巧妙地将“伍达德身上发生了什么”这个悬疑留在了后面。
老年韦恩把自己关进房间,他揭开遮布,露出下面的一个黑色物件(不认识这是什么东西),嘴角带着温馨的笑,说明这个物件勾起了他美好的回忆。
但当他望向书架上那本妻子写的书时,刹那间变得哀伤起来。背景音效竟然响起雷声。
25、时间线切回80年,警察和志愿者正在恶魔穴公园遍野搜查,韦恩却秉持独行侠的风格,离群独往,自有其一套搜索方式。罗兰点出韦恩越战时所在的兵种是“远程侦察兵”,拥有极强的生存和搜索能力。
果然,韦恩发现了自行车车辙,循迹而往,他被引领到塔边。登塔一看,塔顶满是酒瓶和烟蒂。
他又循着草丛中一条清晰的小道,发现了一辆被毁坏的单车。
韦恩的呼吸沉重起来,心理起了反应。
接着树桩旁的结草娃娃就出现了。
接着山洞口的结草娃娃就出现了。
这些娃娃一身白素,手捧白花,没有五官。
韦恩的呼吸越来越急促。
他发现了山洞中平和静躺的小男孩威廉的尸体,双手置于胸前,十指交叉,如在祈祷。
山洞中的韦恩惊慌失措,全没了平日的稳重,几乎是爬出去的。
而此时课堂之中,艾米莉亚又在念沃伦的诗,剧中只拎出了其中一句:
“爱是何物?它的名字之一就是知识。”
同样是哲学价值的植入。
26、从艾米莉亚手中的沃伦诗集切换到老年韦恩手中的书籍。作者艾米莉亚·海斯,与韦恩同姓,说明艾米莉亚就是作者,而且著书时已经是韦恩的妻子了。书名“生命·死亡·满月”,副标题“一起凶杀案,一次儿童诱拐,及一个社区的摧毁”。
(这个翻译是我斟酌剧情与文本自己译的,这也是我写影视文章的习惯。)
27、时间线切回80年的凶案现场。韦恩显现出一种紧张焦虑的状态,坐在一旁吸烟,罗兰和其他警员正考察现场和收集证物。
韦恩和罗兰的对话中增添新的信息。铁轨尽头又发现了一个结草娃娃,这些娃娃如同路标,故意引人过来;尸体头上有伤。
韦恩突然说了一句“‘挖’”了好一会儿通道你知道吗?差点进不来。”
之所以将“挖(dig)”这个单词打上引号,是因为韦恩是在比喻,他言有所指。越战之中越南军队为躲避美军的轰炸,学习中国军队的战法,躲进地道之中,美军在地道战中吃了大苦头。
身高看上去超过190公分的韦恩显然也是经历过地道战的士兵,山洞会让他响起可怖的战争经历,这应该就是他在山洞中出现恐慌情绪的原因。
28、时间线切到90年。从探员口中得知,十年前他们抓错了人。韦恩采取不合作态度,终于从对方那儿得到一点信息,他们发现朱莉没有死。两个月前,她的完整指纹出现在俄克拉荷马州的一起盗窃案现场。
这一笔如同天外飞仙,令人不明所以,却惊叹神奇。
29、时间线切回80年,韦恩恶狠狠地扔掉烟头,撂下一句“我们一定要找到她”,独自钻进黑夜之中,令人对这位警探油然生敬。
Just Dropped In - Mickey Newbury
预测一下,该剧最大的或说最终的主题,是一个人用后半生与自己的前半生和解的过程。
最后,是一个有关看剧的私念。看剧的时候千万不要只是试图找到凶手,这显然是一部超出侦探悬疑类型的剧作。好的作品都是超出类型的,类型之于佳作只是一层拿来主义的外壳,好用就行。既然已经走进建筑之内了,那就欣赏它的肌理与血脉吧。