成也羁绊，败也羁绊

战术上的巨人，战略上的矮子。

这句话是用来形容明治维新以来的日本陆军，用来形容本年度，也是明治维新150周年的大河剧也没有任何问题：在每一集的单集剧情上其实已经突破了近几年大河剧的平均质量，但整体剧情则奇差无比，话题度极其高，但收视率历年大河剧倒数第三，也足以佐证这次大河的质量。

单集上的成功：

近几年大河剧最受人诟病的就是在历史人物拍无可拍的状况下，强行去拍一些不那么知名，甚至史料都极其匮乏的人物，带来的后果就是有着极其多的“鸡肋”之集，在50集的片长下显得极为冗长。面对这种情况，近几年的大河剧主要有2种解决方法：第一种是用主角身边人的事迹去填主角的空白，这几年的女大河就是明显到看完主角就知道哪位亲属会占据大量的戏份，甚至喧宾夺主；第二种则是用一些同期的历史事件去填空。16年三谷的《真田丸》则提出了一种新的解决思路：去挖掘史料与最新的论点，来完整主角的生平。但所有这些方法，都是靠着主角所在的事件去推动剧情，在主角的经历不足以支撑50集的剧情时，就会带来大部分不知所云，毫无意义的单集。

而今年这部，在单集上可以说没有任何一集“鸡肋”，但是即使人生丰满如西乡隆盛，也难免尤其低谷时期，那么这几集的叙事如果按照以前的事件模式去推动，就存在很大的问题，最终编剧用了“羁绊“去解决这一问题”。有贯穿西乡一生的羁绊：西乡隆盛-大久保利通，西乡隆盛-西乡糸；有幼年的羁绊：岛津齐彬，到了中年则有一桥庆喜、坂本龙马等人，后期的桐野利秋，哪怕在低谷期，也塑造了与川口雪蓬的羁绊。在有实践可以推动时，靠事件推动剧情，但事件单薄时，去塑造每一个羁绊，在羁绊塑造成功后，可以替代部分事件去推动剧情。用羁绊去推动剧情，最大的优势，就是可以保证叙事张力，通过羁绊去做剧情铺垫，并且通过羁绊，引出最终的高潮，这也是靠着事件推动的大河剧最大的劣势，只能靠天吃饭，如果人物的一生不符合编剧的基本规律，最后的结局极为鸡肋。

编剧靠着羁绊补足了单集剧情上的不足，也能更好的控制每一集的剧情走向，将人物自身经历对剧本的限制降低。同时也能保证最后靠着羁绊的累积可以有一个高潮，而非大部分大河剧的平淡收尾。

整体剧情上的失败：

这部整体剧情上的失败，也可以说是近几年大河剧编剧风向的恶果的累积：这部在洗白主角与抹黑对手上可以说达到了大河剧的顶峰。末代将军德川庆喜被塑造成立一个害怕西乡而逃跑的胆小鬼，连大久保利通都被塑造成一个缺乏度量，嫉妒西乡之人，而这些反面的塑造则是通过单集成功所靠的羁绊而被无限放大的，导致靠着羁绊的铺垫，最终的西南战争，则成了西乡在大久保嫉妒之下的所谓“正义”之举，让人啼笑皆非，多处靠着羁绊推动的剧情也是让人哭笑不得。而编剧再塑造羁绊与剧情之间显然失去了平衡，过多的羁绊塑造，挤占了本应用于叙述事件的时间，连一个天然的最终高潮——西南战争都被一笔带过，而塑造导致西南战争爆发的大久保与西乡的羁绊，则花了3倍以上的时间（当然可以理解为经费的缺失）。

羁绊只是用于填满事件缺失的空白，这种挤占剧情的主次不分，以及对主角无限伟光正的洗白，则难免显得有些小家子气。合理运用人物间的羁绊，会使得剧情张力更足，但是这部的过分运用，则连最基本的事件推动都丧失了。

近十几年的大河剧，在单集与整体间都做得很好的只有一部——《笃姬》，看过越来越多的大河剧才觉得这部的质量是多么的高，而且还是一个史料及其匮乏的人物