琐碎的记录

记录几处鼻酸的地方。

1. 尹川第一次回信，在 20x20 的稿纸上写下「之南」，换行、空两格，「你好」。熟悉的稿纸，熟悉的书信体格式，一下子想起在稿纸上小心翼翼落笔的时刻。很久没写信了，也很难再有想要倾诉的人。

2. 尹川到之华寄信的地址找她，之华不敢开门，满屋子找口红。已为人妇、为人母，然而见到初中喜欢的男生，不论如何还是要好好打扮一下才能开门。可以躲在姐姐的外壳里硬着头皮上台讲话，但在喜欢的人面前，还是要一支口红，让自己更有信心些。

3. 尹川回到初中校园，转头看到牵着狗的睦睦和飒然。三人相对而立，他的样子像是穿越时空见到了年少的自己。有一些惊讶，仿佛回到少年时的纠结，转而看到孩子又觉得有了希望，总觉得尹川是在这个时刻想明白的。

几个演员都很好，尤其是张子枫和谭卓。睦睦跟尹川说《之南》的事，张子枫的表情变化微妙而精确。小时候的之华得多勇敢，才能不在递出情书的时候跑掉啊，但还是经不住不被喜欢的痛苦而泪流满面。谭卓扶着腰窝进沙发说「我没看过那本书」的时候太自然了。周迅更不必说，就是好。

出电影院的时候，听到有人说「矫情」，就算是矫情吧。想起八月长安说她为什么总写学生时代的故事，她说自己就是喜欢写「星期六的少年」。

岩井俊二的这个故事，看起来想讨论的东西很多，但归根结底，讲的是人在真正长大后，试图去回答在过去想问未来的问题 ——「你好吗？」如果答案是「我很好」，也不枉费这段成长的痛苦吧。

散场时，后座一个男生说：「原著怎么是岩井俊二啊，日本人怎么能写出东北的故事？」可不是。

真的只是琐碎的记录，别当真。