《李尔王》| 悲剧的核心在于毫无希望

作为莎翁的四大悲剧之一的《李尔王》可谓是这位伟大诗人兼剧作家最消极的作品。《李尔王》虽由五幕剧构成，却也可以用电影的三幕动态结构来分析、并逐一探寻戏剧的悲剧内核（莎士比亚的五幕结构也有同样的功能）。

莎士比亚的五幕结构：

第一幕：五场，占全剧26%，以李尔王派肯特去女儿里甘的城堡送信结束。

第二幕：四场，占全剧20%，以李尔王和两个女儿戈纳瑞、里甘争吵，老迈的李尔王无助地逃入暴风雨中，充满愤怒和忧伤而结束（他并未解散其骑士）。

第三幕：七场，占全剧18%，以葛罗斯特被康华尔弄瞎，而后者又被手下的一个仆人杀死而结束。

第四幕：七场，占全剧22%，以被放逐的李尔王和小女儿科迪利娅重逢结束。

第五幕：三场，占全剧14%，以埃德加杀死埃德蒙，里甘和戈纳瑞死去，科迪利娅被处决，李尔王伤心过度疯癫而死结束。

按照好莱坞电影的三幕式可将莎士比亚的五幕分为：

第一幕（原莎士比亚五幕中的第一幕）：建置部分，交代背景和人物，冲突初步设立，所有敌对关系埋下伏笔，并隐隐浮出水面。

第二幕（原莎士比亚五幕中的第二、三幕）：发展以及高潮部分，所有冲突显现并逐步升级，直到葛罗斯特被挖出眼睛这一幕，所有的冲突升级到一个无可挽回的地步，一个极度无辜的人，遭到伤害和毁灭，观众对其他冲突抱有的可以完美解决的希望—— 戈纳瑞和里甘会幡然醒悟、葛罗斯特和埃德加可以言归于好、李尔王和科迪利娅父女也可以解除误会—— 破碎了。所有的冲突从先前呈现出的人与人之间的敌对、人与自己的性格缺陷，过渡到一个更大的冲突—— 人和命运的抗争：世界反复无常，当事件变得越来越暗无天日，人是否可以掌握自己的命运，抑或他只是一个无助的神意的牺牲品—— 这也是一个戏剧的发展部分，直到最后的高潮。

第三幕（原莎士比亚五幕中的第四、五幕）：结尾部分，所有的冲突呈现后，如何解决冲突。这部戏剧的高潮和发展部分联系极为紧密，如果从纯叙事角度看，所有的冲突都解决的足够干净：1） 骄傲愚蠢的李尔王终于在历经被背叛和被放逐的屈辱和折磨后，与对自己唯一忠诚的女儿科迪利娅重逢，并幡然醒悟，他懂得了谦逊；科迪利娅为赶走戈纳瑞和里甘，带来了法国援军。2）两个作恶多端的女儿戈纳瑞和里甘为了嫁给埃德蒙（此时作为私生子的埃德蒙已经成为新的葛罗斯特公爵，并摧毁了自己的父亲），而彼此敌对，戈纳瑞刺死了里甘后，又在自责内疚之下服毒自尽。3）埃德加最终维护了自己，他在决斗中刺死了私生子兄弟，夺回了继承权。4）科迪利娅被英军俘获，未能等到处决她的命令撤销就被残酷绞死。5）李尔王因痛失爱女科迪利娅而发疯，伤心绝望而死。

无论从莎士比亚的五幕结构，亦或是好莱坞电影三幕式结构分析，自此剧中所有的悲剧关系曝露在前，但从主题上看，没有任何关系真正被解决，所有的关系只是以一种被动的悲剧而结束，表象的终止并不代表内核真正被触及。邪恶看似得到了惩罚，但真正的善良和正义却没有得到报偿。幸存的人又得到了什么呢？心灵得到了救赎吗？从此获得了人生的要义吗？李尔王和科迪利娅死了；葛罗斯特终生盲目，生活在一片黑暗之中；见证了主人和一个无辜女人死去的肯特只能孤独苟活于世；高贵的埃德加看似夺得了不列颠王位，却花费不菲的代价，而自己依然被诸神支配，无法自主掌握命运，只不过从一个陷阱逃入另一个牢笼。全剧至此重重笼罩着悲剧的阴霾，王国并未重获希望和生机，无辜的人无故惨死、弥漫着无法弥补的悲痛，过往的荣耀威严均荡然无存，表面恢复的秩序，更显的可悲又令人绝望。人与自己、人与人之外，还有人与命运（诸神主宰）的不可抗争。所以人无论如何抗争，无论人与人之间的阴谋和背叛如何遍地铺散，人于神而言，好比一只苍蝇于人，随时面临被杀害的可能，无法逃脱神的意志，也只能沦为牺牲品。最可怕、最可悲的是抗争之后的毫无希望，这才是最大的悲。