《中国电视史》一周目:三个向度及突出特质
《中国电视史》何以为“史”:
一是中国电视工业的摄制技术史。中国电视工业从舶来年代学步起,讲其景、服、道、化、音的形制。
二是中国电视的编导与表演史。这一块主打分体裁(广告、电影、综艺等)、分类型(家庭、武侠、谍战等)地归纳和调侃其典型路数,笑点频出。
值得一提的是,经影视美学变迁,譬如以贴近生活本真的自然表演风格取代舞台式的演绎,旧时那种精心设计的形式感、离间感逐渐消弭于主流影视作品中,可一窥近百年来商业经济、传媒经济与传统文化的交融碰撞。
三是中国电视产业史。谈到以世界通行的明星制为核心,衍生出影视生态圈,以及其本土潮下的怪风趣象。
《中国电视史》好的特质:
以点代面,短频快准狠,虽不至包罗万象,今天看来科普功能和娱乐效用仍很强。
语言幽默,且态度温和克制,旁白是互动的,却不是煽动的。当谈及译制作品的原则与习惯,或展示老掉牙的剧作梗时,那些滑稽反例的集中呈现,不在博人一笑上浅尝辄止,亦不会上纲上线、哗众取宠——以为本剧相比同类节目的最可贵处是在这里,这也是使其不至于辱“史”之名目的关键。
《中国电视史》和它所讲述的种种,需求观众有心分辨,取一点聊开,这里每年大批出产的流水线类型片受众大、话题性足,片方趋之若鹜,观众也实难割舍,其中用经典材料并不坏,且往往意味着能在“多快好省”里占上几样好,与此同时,这个“用”的水准参差不一,效果也就分三六九等,像同为极典型小成本鬼屋伪纪录片的《B区32号》和《中邪》,套作烂片与旧瓶新酒,绝不会被等而视之、一刀切死。
此外,片中点出不少与现代视听艺术相伴而行的疑难杂症,如改编和翻拍的态度及尺度、追星乱象、基层从业人员的权益保障等问题,脱出取景框之外,亦有人文关怀和社会性反思。一定程度上,可以说某些问题的久病不治显示出本片深入、洞穿的视野,也可以说三十年来本土电视产业成长之迟滞给予了本片后验的魔力,这或许是尔时这群电视人所始料未及的一桩幸与悲。