默
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淌过人生这条河,我们在相爱相亲着。但常常家人亲人的爱在人生的光影交错下变得默然平凡。影片中每个人都在为自己要爱的人执着着,淑慧渴求着母亲与父亲合葬,阿祖更是用一生来守候老爷子,爱的更不着痕迹,微微则爱着男友,爱着妈妈爸爸尽管拌嘴有时,吵架有时。三代女人,三种角色,一个大家子,充斥在生活中的矛盾纠葛,可最后的最后他们在谅解的程度上退让了,可见他们还是互相爱着的,纵使这份爱来得沉默。影片《相爱相亲》平实无华,但在演员的诠释下细腻感人,阿祖更是。
阿祖对外公的爱在一天一天的岁月里悄无声息,而又真挚。这份爱是沉默,所以影片全程阿祖的镜头缓慢,台词也极少。在大部分影片里老人仅仅是安静的做着什么,无论外人质疑什么要问什么,老人孤独了一辈子,她的苦中无人倾诉所以要做什么只需跟随内心,仿若与周遭隔离。从最初的母亲去找阿祖提迁坟,片段中的阿祖目视着门外,特别是一个镜头中,采用了长镜头,且对阿祖进行了特写,在这里演员表演时表情不是愤懑,没有苦涩,仿佛在听别人的故事。同时别人的声音作为画面的画外音,可以看出阿祖这个角色即使执着却包含凄苦。她的抵抗是一点一点增加的,外婆最后选择了上电视,在聚光灯下,老人的身影显得极其瘦小,主持人在提问时,他只说自已的。镜头一点一点拉近,阿祖说的不卑不亢,开始阿祖低着头仿佛在自语,说到丈夫的死他开始渐渐抬起头,眼眶里泪水盈盈,却是克制的。这才表达了老人的坚强不是软弱,对外公的爱是坚定。
阿祖这个角色不是固执,不讲理,她深谙大理,如她所说:我是岳家的人,你是岳家的女儿,你告我什么?寥寥一句却道出了一个家的本质。随后阿祖去了淑慧的家中,望着照片里的外公,自己守候的人仿佛是了陌生人。在这里演员诠释时极为细腻,阿祖望着照片,不只是凝望,而是踮起脚仔细的端详,这与之前中镜头下外公清晰的照片呼应,这样一个小小的细节,将阿祖的人物塑造的凄苦。当她打量墙上的照片时眉宇间有些紧锁,缓缓地低下了头,演员在这里的处理,还是将阿祖的心情克制,无需眼泪,直直的目光,少退的几步,就可以体现了阿祖的落寞。
影片中阿祖只有两场哭戏,缘起同一。在声音的蒙太奇下,缓缓地音乐里,老人拆开了信,望着合成的照片,演员在表演时,为了符合阿祖的生活认知,特意的让阿祖在灯光下看了看,望着损坏的照片,阿祖抿了抿嘴,目光四处看了看,着急茫然表达的淋漓尽致,之后情感是一点一点推进,先是着急的握紧了拳头,再是拿着损坏严重的相片哭了出来,在特写镜头下,每一刻细节都对人物塑造极其重要。而且是在没有台词,在长时间的拍摄下。
阿祖这个角色在旁人眼里好似被爱判了终身孤寂,但真心如她,深爱如她。守着一个不归人少女化老朽。她有她的悲,也有她的坚持。在吴彦姝的演绎下更能被这个老人感动,更能被她一辈子默默无闻的爱震撼,阿祖成就了吴彦姝,吴彦姝更成就了阿祖。