三小时的浓缩人生

2013年12月24日标记想看，2018年7月16日打开。

虽然豆瓣上影片类型标的很清楚，但之前每次看到海报仍暗自调侃道：这不会是个恐怖片吧。也许因为这一点，迟迟没有看。不过昨晚，就像看海边的曼彻斯特过程一样，突然被吸引住，直到凌晨看完。

不知怎的，脑海中的印象一一是片中一个小孩的名字，电影像岁月神偷一样是讲小孩子成长的故事，看的过程中一度认为洋洋的首字母，一一？不过越往后越明白整部片子的意思了：一正一反，一始一终，一人又一人，二一成二，我们以为这样终于有个伴了，可是其实不过两个一罢了。

影片中令我感慨到不得不暂停记下的台词有三段：

“

人是不可能让另外一个人去教他怎么活下去，怎么过日子。那是很悲哀的，你知道吗？但是这个人偏偏又是我最爱、最爱的人。

阿瑞，我从来没爱过另外一个人。

爸比，你看到的我看不到，我看到的你也看不到，我怎么知道你在看什么呢？

”

看的过程中不免有些问题：婆婆的纸蝴蝶是怎么回事呢？胖子的歇斯底里又是怎样的？等等，一些问题在豆瓣得到了答案。一些问题还是未可知，那就未可知吧。

（一些问题解答：

为什么NJ说再活一次没什么不同呢？

看得出来片中有很多人的生命都是重复的，就像洋洋呆呆的默默的看着那个告密的女生，跟他爸一样；婷婷和胖子开房，胖子跑掉，他爸和他初恋开房，也是自己跑掉，这个可能有点争议，因为内心活动不一样；台湾和日本的同一时间，婷婷和胖子，Nj和初恋都是手牵着手，走过相似的街道；片中基本上每一个人，都跟正配其外的人有瓜葛，Nj和初恋，胖子和婷婷，小舅子和另一个女人，莉莉妈和莉莉老师。渐渐的看这么多人就好像看同一个人，只不过一些细节的不同，但是人生的道路又好像是相似的，所以可能是整个社会的环境造就了这么多重复的人生，所以就算再活一次，也没有什么不同。

除了家庭因素外，还有什么原因使NJ选择不与初恋在一起？

爱和在一起是不一样的一种体验，人到中年事业有成，家庭美满，又或者说这些前提都没有，那么大多数人也是没有精力和冲劲去体验初恋的激情快乐，向往的更多是风平浪静和和美美。

可是两人当然还会心里有所不甘，三十年如流水，可是内心的澎湃还是会被思想的倦怠打败，而这种不甘会发展成互相的怨怼，保不齐真的在一起了每天都在埋怨三十年都没有好好在一起，很多事都没有做，很多麻烦接踵而至。

还不如将这一切的一切浓缩成一场对青春的旅行，七天足够了，足够用后半生来回味那句我没有爱过别的人，不再是青春年少如汽水般炸裂的甜腻，细细回想，更多是像咖啡一样入口回甘，绵绵长长散不去吧。

能评价一下美国吗？

美国这个形象在增添荧幕着眼点的同时，也是对主题阐释的反面补充。“美国”代表了一种外放型的情感表达方式，正好与传统的内蓄型的感情收敛形成反差。然而，外放的感情因夸张而失真，内蓄的感情因幽闭而空洞，都是人与人之间无处不在隔阂的写照和对孤独命题注定无解的影射。）

影片日本的片段，让我想起了幼时去海南的经历；部分台北的城市建筑，也让我脑海中浮现起海口的城市。说来奇怪，整段旅程记忆最深刻的就是刚到海口的第一天，拥挤的摆渡车，机场外下的热雨，通天高楼，一批批拉着游客的大巴，宽阔的草坪，草坪旁密布的椰子树，下午的阳光映在草坪上放风筝的人身上，夜晚宾馆电视中放着的90年代不知名古装剧。我曾经历过的21世纪初风貌没有在当下留下一点影子，使得一切的记忆都显得那么的不真实，让我在回忆起时甚至会觉得一切都是我的错觉，一切都不是此生。观影过程中，混乱的记忆缠卷着徐徐发展的剧情，二者交织在一起，我就像活到了影片里，我就像拥有了他们的记忆，发出了他们的感慨。影片结束后，既没有沉闷压抑般走不出来，也没有如释重负般松了口气，只是很平静地觉得：结束了。

影片中NJ在日本和大田吃饭那场戏，大田说我们可以合作，但你的同事想要一位魔术师，我不是魔术师，我只是一个和你一样的平凡人，NJ说我可以决定，他们……大田打断了他的讲话，说请别现在讲，NJ问为什么，大田说你是个好人。这时看似NJ会继续将谈话进行下去，然而服务生来了，说了些赌博谁输谁赢等不相关话，谈话的气氛顿时消散殆尽，而NJ和大田只是那样静静坐着，相视无言。这里多了一份耐人寻味，多了一份荒谬，也多了一份我的不理解：以我的性子肯定会使眼色让服务员离开吧，难道人到中年，便少了年轻时的锐气，许多话，无需直言了么？

现实主义的电影，胜过人生。