《我不是药神》虽有败笔，但徐峥为现实题材商业片杀出了一条血路
这几天，《我不是药神》被封神了，从题材到演技，从票房到口碑。
总体上，我是认可这部片子的，但我还是忍不住，要不合时宜地挑挑刺。
片中有位瑞士医药公司的代表，一副为富不仁、视穷人生命为草芥的样子。
先不评价这种角色塑造，扯点医学界的其他事。
围绕国粹中医，捧杀两方一直在激战，外行如我，自然是标准的吃瓜群众一枚，不过在围观的过程中，也长了不少知识。
比如杀的一方最有力的证据之一就是：西医的任何一种药品，都要经过大规模双盲临床检测，而中医压根就没有。
大规模双盲临床检测，秉持科学的几率算法，排除一切偶然的因素和心理暗示的因素，真正是对病人负责，而中医，即使开了个方子，治好了某个病，也是瞎猫逮个死耗子。
但正因为有这种大规模双盲临床检测，很多西药从研制到问世，旷日持久且耗资巨大，那些疑难病的药品，是一些实力雄厚的药企才敢啃的硬骨头。
片中的诺瓦公司，原型就是业界大鳄，瑞士诺华公司，他们研制出的格列卫，被称为抗癌界的明星药，研发时间长达50年，成就了多位美国科学院院士。
研制成功后通过专利垄断期，药企能获得巨额利润，但这些钱也不是光用来躺着数的，还要为下一个药品研发注资。
所以，知识产权的权威不容挑战，如果人类的智慧和锲而不舍的精神得不到回报，那么绝症永远是绝症。
所以，片中对药企的形象刻画，有失公允，容易煽起一些偏激的情绪。
可是，绝对的专利保护，经不起人道主义的拷问。
已故的复旦抗癌女博士于娟在她的遗作《此生未完成》中写过这么一句话：我是那种拼死也想活下去的人。
如果这样人是你的亲人，你是否还忍心和他们讲《专利法》。
再举个例子，人吃五谷杂粮得百病，那些发病几率极低且看起来很匪夷所思的病被地称为罕见病，治疗罕见病的药被称为孤儿药，孤儿药是很难产的，因为潜在顾客太少，辛辛苦苦研发出来成本都收不回来。
要算经济账，孤儿药不值得研发，但一切生命皆无价，不能因为人数少就被忽略。
这就是两难，这就是现实，这就是人间。
出于职业的关系，我非常关注且偏爱现实题材的影片，只是看了《我不是药神》后，我不想在现实后面，再加上批判两个字了。
那些看似义正严辞的批判，只是因为没有感同身受，人间的很多问题，不是无解，只是真的很棘手。
所以只要提出这种问题，只要展现这种困境和痛楚，就是一部成功的现实题材影片了。
如果能引发大家的关注和思考，并付诸行动慢慢地将更多的人解救出困境，就可以称的上是功德圆满了。
《我不是药神》上映不过两三天，印度的专利强制许可制度就成了刷屏的信息点，那么同为发展中国家，专利白名单对我们是否有借鉴意义？
即使同样是实施专利保护的国家，为什么人家日本、韩国的“格列宁”能比我们便宜那么多，不要把一切都推给什么WTO、TRIPS，中国式的以药养医、层层加价是不是难责其咎。
还有每个人，都要问一下自己，有几份医疗保险，不要以为有职工险居民险合疗险就是进了保险箱了，如果经济条件允许，应该买重疾险癌症险，甚至要根据家族遗传病史买些特殊险种，万一不幸被上帝的骰子掷中，最起码能让自己有点尊严。
能共情、有争议、变美好......饥渴的中国观众将给这部影片能想到的一切，当然，最重要的，是电影票。
所以，我不会在现实后面加批判两个字，但是我会加商业两个字，是的，现实题材的商业片，《我不是药神》将因这几个字被载入华语电影史册。
现在想想，关于现实题材的影片，很多过去的论调，都是悖论。
比如这类片子，投资人不愿投、导演不愿拍、观众不爱看......
都是老百姓疾苦和喜乐，为啥不爱看？
票房可以这么好，为啥不愿投？
如此有情怀有口碑，为啥不愿拍？
当然，《我不是药神》的成功，有多重因素的合力，山争哥如果凭此片获得某个A类电影节的影帝，确属实至名归，他是主角，空间大、戏份足。至于配角，什么“一天跳️绳8000次、苦练钢管舞一个月、从零开始学英语、教科书般的演技”，真心有点过誉了。
我不是说人家不敬业，只是国内能演到这种水平的，大有人在。
其实，从选材的那一刻，《我不是药神》就已经成功了百分之五十，而这样的故事，在当下的中国，还有很多。
当然，还有个问题绕不过去，那就是审查制度，过审过审，这是现实题材的魔咒。
有人说，《我不是药神》能提档上映，是审查制度的进步，连“这世上只有一种病治不好，穷病”这样的台词都能播出来。
实际上，审查制度并没有什么大起大落的变化，也没有给《我不是药神》开绿灯，它的台词也没多尖锐，只是犀利罢了。
现实主义不是语不惊人死不休，而是“怕什么前途未知，管什么真理无穷，进一寸就有近一寸的欢喜”。这句话的版权属于新文化运动的旗手—胡适。
所以，有志于现实题材的中国电影人，不要患得患失，不要大喜大喜，常怀敬畏之心，坚持艺术水准，前路无限光明。
所以，我从挑刺开始，但要用祝福结束，祝福中国现实题材的商业片，《我不是药神》开了个好头，精彩还在后头。
