三个人都是Great Hunger
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Ben出现的镜头好像总是暖光,江南区的精品房,大量运用原木色,亚麻色,温暖质感的装修,开放式厨房,烹饪,他的神情也是,脸上的24小时志得意满的蜜汁笑容,透露着他的生活是舒适的,可掌控的。
男主家,色调完全是阴冷的,蓝灰色调,他的神情也是,恍恍惚惚,无所适从。
三个人在男主家,看着夕阳,吃吃喝喝飞叶子,夕阳是美的。夕阳下赤裸的great hunger之舞也是美的,充满濒临死亡的张力和不堪一击。
刘亚仁扮演的男主,从头到尾的神情,走进惠美家情不自禁的时候,和审判席上的父亲对视的时候,一家一家查看附近仓房的时候,站在Ben的大house里,坐在Ben装扮精致的朋友堆里,第一次打开浴室抽屉的时候,第二次打开浴室抽屉的时候,惠美的猫朝他走过去的时候,他的神情,充满钝感,始终充满钝感。
就好像对这个世界力不从心,和世界之间又缺乏联系。对世界的反应是滞后的。心里好像都明白,但是没有力气表现出来。并非无动于衷,更多是无所适从,不知道自己该有什么表情。
在接过Ben的大麻时也是,仿佛一个初到青春期的13岁男孩第一次在厕所里接过不良学长递来的烟一样,被呛到了咯咯咯地傻笑,仿佛开心地融入到了了不起的集体里一般。
那时候的夕阳还是美的。
但是当Ben聊起他烧仓房的爱好时,天空的颜色彻底阴冷了。
三个人都是great hunger不是吗,
活着有何意义,怎样填满内心的饥饿。
用Ben的思维来说,他做食物,是在向神献上祭品,是在向自己献祭。
他说,前面说的献祭是一种隐喻。显然,他是一个很擅长做隐喻的人。
电影有一些设计巧妙又不动声色的对比,展现在荧幕上的,没有任何血淋淋的事实,两次聚会,Ben的老朋友们或者索然无味的冷漠脸,或者戏谑地笑。美丽的脸庞空空的口袋,惠美以为自己融入了,新的女伴因为急切地想融入而话多。
每两个月的一次捕杀,洗手间抽屉里手串的主人们,Ben的老朋友们大概每一个都赏玩过。这些祭品,都美丽,又虚弱。
猫是电影设计得蛮有意思的一个点。
薛定谔的猫,水井,他们时而存在,时而又不存在。
原小说的结局,“我”最后也放弃了寻找。而电影在这里重新塑造了“我”和我的选择。开卡车回去的乡下家里,最后一头长冻疮的小母牛,隔壁朝鲜喋喋不休的喇叭声,亲眼目睹父亲的两次庭审,母亲抛下自己十几年后若无其事话里有话来要钱,毕业即失业只好先去当物流工。Ben每次见他,都要提他的小说梦想,然而说得越多越像一种幻想,是泞溺生活里,幻想的向上攀登的绳索,可那绳索是蛛丝。
他最后所做的选择,电影里加了三个呼应点,狂躁症父亲的刀具,Ben说烧仓坊爱好之前聊起的烧母亲衣服的童年经历,还有他说对女主的爱。这种爱缘于何处,孤独吧,和所谓的写小说一样,这仍然不过是泥淖之上的绳索,一个可触摸的绳索。内心黯淡无光,却无比渴求见到窗外观景台反射来的光。
最后,在阴冷的天空下,Ben和男主都走到蓝灰色里,燃烧起来。