俯视她们的破碎人间
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棠宁跌倒在乱石中，那些年吸尽身体的物质蚕食了她的精力，她没有力气爬起来，甚至都没有力气转过身。
她绝望的背对着身后的女儿大喊。
“真真！要活的像个人样！要活的像个人样！”
那一刻，棠宁当然意识到了永别。她跟她妈在很多事情上都不一样，她没有她那么八面玲珑，她没有她那么善解人意，她甚至连言语上的循规蹈矩都不曾做到。
她一整个人生，都被性行为的臭汗涂抹的肮脏腥臭。或许有了真真以后，她就丧失了做人的力气，那些暗无天日的日子里，酒精与烟还有身上的男人陪她去遥远的世界。
她在自己的家里显得格格不入，但这不影响她了解她的家人。这或许是因为她跟她妈都是同一类母亲（都喜欢在无法解释自身行为的时候说上一句“我是为你好”），也可能是在本质上，她妈也像她一样放逐自我，只是她妈的内心更为强大。总之，当她摊大手板向她妈要“自由”的时候，她其实已经明白，这样的“自由”意味着什么。
所以，当岸边的真真看着遥远海上的火焰时，她还是没有办法掩盖心中的震动。这震动除了来自亲眼目睹母亲的死亡，更多的，是她突然明白，自己刚刚幸免于陪葬。
她妈没有带走她，很久以后，真真可能都分不清这是母爱还是惩罚。如果一早跟着母亲一起退场，那段在她心中渴慕的爱情最后就不会演变成列车上那样令她痛苦的现实，她可以在自己长久的想象里保持着好奇。
但是人是求生不是求死，那刻在另一边厢念着《往生咒》的婆婆才是她的归宿。真真知道，自己最后还是要走上婆婆这样的路，在她的人生里，她是最没有话语权的那个。
童年就是奔走在各大社交场合，如果不是先后旁观到母亲与挚友的爱情滋味，真真或许到最后都不会为自己活半秒。当她在医院里读着日记，目送着翩翩死去，她知道嫉妒与孤独已经吞噬了她，门前的婆婆注视着她的一切，她也无从招架。
真真就是这样一路去到中年，那时她终于身居要职，终于有了婆婆当年的权利，也终于完整的失去了自我。她的一整个过去就只有一次冲动，那次是为marco，冲动的结果是她之后再也不曾冲动。
所以，当她在病床前有些略微得意的说出：“夫人，你一定要长命百岁，万年富贵。”她的一整个人生也随之破碎。
这样看来，棠佘月影或许是三人中最可怜的。她外表的柔软跟内在的手段似乎都不是为自己。她时常要念《般若波罗蜜多心经》，这似乎是她维系自身的源头。
她在真真很小的时候告诫她做什么事都要笑，那样即便是输家也不显得难堪。她也在棠宁绝望的夜晚，问她为什么不像个人一样的活着。那两人已经经历的、正在经历的、将要经历的一切她都经历过。把真真跟棠宁的一切重合就是棠佘月影的人生。
所以她才可以那么成功，她跨越了青春的孤独、中年的颓靡，喝了无数杯酒、说了无数句话。当她最后可以平静的唱出一曲《上海滩》，并像个黑帮老大一样说出“唔该揾个够班同我讲数”。这一切的片刻，都闪耀着她人生的伤痕。
她或许活的富贵，但她从不曾轻松。金钱与权利都是她一刀一枪，以命相换。这样的人生最后还要忍受来自孙女的怨恨，她要她拖着残破的身躯受惩罚，她要她活在“无爱的未来”里。
《血观音》本身还有很多内容，从炒地皮的转折到最后的政治斗争。其中夹杂的冥婚、绑架、送礼，甚至于玉器的线索，配乐的词作似乎都值得大书特书。只是，当杨雅喆为我们用镜头开启第三人称，让我们俯视片子里形形色色的所作所为时，或许那些为他们的破碎人生感到同情的时刻，才是影片本身的最大意义。
这不算是一部惊悚片，虽然某些氛围的刻画还是有那么回事的。这也不算是悬疑片，你几乎不会把心思放在绑架案上，你的全部思绪几乎都会留给苟延残喘的主角三代人。剪辑的节奏让你几乎不会停下去思考、去猜测，视线从一场慌乱转眼就到了另一场慌乱里，转场里那些精致的、温和的场面，便是会轻易让人感到慌张。
挺不错的电影，导演之前的作品我好像就只看过《女朋友男朋友》。这次的掌控力令人满足，期待下一次相聚。
