虎啸龙吟之想不到领盒饭还能有这样清新脱俗操作

从《军师联盟》开始追起，司马懿超长待机的能力逆天了，他一路亲手送走（表误会，不是他动手……是正巧参与了好多个临终现场而已）了一位又一位王公大臣亲朋志士，可他自己始终老当益壮，面对伏兵一声虎啸，吓得众人退避三舍。看来平时真应该向仲达大大学习，生命在于运动，没事练练五禽戏活动活动筋骨，可以保持身体康健。

印象最深的一场戏是垂危的皇帝曹叡趴在司马懿背上，一步步走向母亲当年的寝宫。当年大雨滂沱，父亲曹丕的追杀令在身后，是司马懿背着他离开母亲的宫殿逃向生路的，如今他将离开人世，再由这个人把他背回母亲身边。

司马懿当年背来的是孤苦无依的稚童，现在背走的是孑然一身的皇帝，每一步都那么沉重，仿佛背起了一个日渐衰落的曹魏皇室。

这场戏的感染力max，曹叡的眼神和脸上的汗珠都符合一个濒死之人的状态，细节高分，而且超具画面感的有木有，走向生命尽头，最后回望来路，有始有终宣告人生落幕。

曹叡在前几集杀害郭女王时，和很多人一样对他恨得牙痒痒，现在看他如此孱弱又如此深情，让人心酸之余又能感到一种充满仪式感的天真浪漫。以前舍不得曹丕走，现在舍不得曹叡走，看得人蓝瘦香菇绷不住。

这部剧好像有毒，每个演员在诠释人物临死的瞬间都会把全部演技迸发出来，不让观众泪奔不罢休，而每个角色无论功过是非，只要走到生命尽头，都得到了一份温柔和尊敬。

一直觉得三国时代的迷人之处在于，这是个群星璀璨的乱世，有种质朴大胆与浪漫豪放交织的奇异美感，一个个风流人物置身其中，上演着他们的传奇，这大概是这部剧导演所说的：“想传达的是关于魏晋时代风骨和气节的礼赞”。

嗯，在《军师联盟》和《虎啸龙吟》剧中每个领盒饭的人身上，都看得到这种从容赴死的魏晋风骨，以及主创对他们致以的深深敬意。

魏晋style之一在于率真浪漫，就像曹叡酱婶儿的，坚持要司马懿背他回家找妈妈，富有温情和诗意。还譬如曹操的大谋士郭嘉，老早就有“求死易求生难”的名言，临死前念念不忘与主公一起饮马黄河醉酒高歌。

还有郭照郭女王，打扮得干净体面地去见先帝，离世前握着曹丕赠送给她的玉佩，因为曹丕曾说过：“以后拿着它就可以直接来找我”。身穿红衣的她死的那一幕虽然很惨烈，却也有一种凄艳之美。

那时候的女子也都有风骨，一言不合就去死，眼皮都不带眨下的。被伤透心的甄宓也是掷地有声地说完一句：“曹子桓，如果有来生，我不愿意再见到你”后翩然离去。

而曹子桓呢，一生最看重的知己是司马仲达，一生最爱的女人是郭女王，他死的时候，一面握着爱人的手，一面想念着与年轻的司马懿初见时的样子，微笑闭上眼睛，真是浪漫到骨髓里去了。

魏晋style之二在于面对生死超脱自然，无所畏惧。如荀彧和崔琰两人，赌上性命做连环局，为了天下太平，赴死求仁亮风骨。荀彧因曹操背叛汉室而不愿再追随，曹操一怒之下为他送去三层空空的食盒。他看到后淡然一笑，尔后服毒自尽。哎荀文若啊荀文若，大王送你饭盒只是想警告你，冒犯了他则“无汉禄汉食”，不是要你这么早就领盒饭啊啊！他死的时候，静默地望着跳跃的烛火，香炉里的袅袅烟雾拂面，画面很美。真名士自风流，为了心中信仰何畏生死？

崔琰呢，为阻止曹操废长立幼而入狱，在狱中，他和司马懿把酒说道：“我一个人的性命和这万千百姓比起来不算什么”，无比淡定超然，准确地演绎了什么叫将生死置之度外。他还不忘以死来向学生司马懿传授最后的道理：“这就是人间滋味”。魏晋style就是这般的古直悲壮，不怕死、重情义！他死时，几片枯叶从窗外飘进来，既象征着人死叶落，也是对于这位忠义良臣的送别，剧组有心了。

还有一种魏晋style是慷慨悲凉，人生短暂却壮志难酬。譬如曹操和诸葛亮之死，两个拥有远大抱负的英雄，烈士暮年壮心不已，但螣蛇乘雾,终为土灰，扎心了。这部剧没有营造像其它人死时那样充满仪式感的定格，而是让他们平静地说完临终遗言，抱憾而逝的那一刻无数人哀哭，如一篇汉赋般幽怨深沉。

曹操吃面不小心掉落衣服上的面片都要捡起来吃掉，若票选三国简朴第一名，他当仁不让。曹操交待后事，聊的最多的是对于香料衣物的安置分配，还特意叮嘱：“国家未定，不可陪葬一切金银铜铁之物”，不知为什么，看到一代枭雄临死前留下的并非豪言壮语，而是些零零碎碎的小事时，感到心里格外酸酸的。

这大概也是该剧不同寻常的地方，主张用“平视”的眼光去看待三国人物，曹孟德再经天纬地，行将就木时也还是个普通老人，碎碎念一些家庭琐事。当然，曹操毕竟是曹操，临死前撂下一句：“这江山，谁也带不走”，满腹遗憾化为最后一句狠话。

《虎啸龙吟》第22集诸葛亮仙逝于五丈原，堪称催泪核弹，他和司马懿这后半生的龙虎相争殚精竭虑，终究没有活赢司马懿。忧劳成疾的诸葛亮临终前仍在为军事朝政伤神，想执笔写《临终遗表》最后劝谏刘禅，但双手已无握笔之力，只能口述由他人代写：“亮兴师北伐，未能成功…… ” 剧里没有直接呈现他溘然长逝的那一幕，而是由刘禅伏地展开书简，泪如雨下的镜头来告诉我们，丞相已经远去。这部剧平实地讲述了诸葛亮的临终一刻，又拍出了一种“我们曾拥有他，何其有幸”的自豪感。

诸葛亮在所有国人心中是一座伟岸的丰碑，甚至是精神图腾的化身，他的死无疑具有极大的悲情色彩。据说拍戏的时候要求所有群演都得真哭，导演就加了一个细节，让诸葛亮的脚背肿了，很多人想到自己家里的老人重病时的情境感同身受，真挚共鸣。

这些临终场面都可以剪辑在一起组成一个新的片子了，名叫“虎啸龙吟之想不到领盒饭还能有这样的操作”，每个人的下线时刻都是对其一生的总结，各有各的戳心。从来没有一部剧，像这部剧一样对每场死亡戏都不惜浓墨重彩，处理得别有深意，这是对于三国人物的敬仰，也是对于生命的尊重，鞠一把老泪向剧组打call致谢。