我爱周迅

初二那年《风声》首映，是被它海报上“风声之后，世间再无传奇”这个宣传词吸引去的。是很野心勃勃的自我评价了，以后还有没有传奇我不能定论，但片子确实给当时的我留下了很深的印象。尤其是顾晓梦留下摩斯电码说“我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一。我的肉体即将陨灭，灵魂却将与你们同在。敌人不会了解，老鬼老枪不是个人，而是一种精神，一种信仰!”每个人都在倾尽全力的出演，真真看得我热泪盈眶了。 上大学后，无聊时又翻出大陆的谍战片去看，除了《黎明之前》《一触即发》《记忆之城》等一波抗日谍战片后起之秀外，六年前的片子《风声》依然稳稳坐在豆瓣的排行榜居高不下，怀着对祖国深深的热爱和记忆中周迅演技大爆棚的期待我又刷了一次片子，整体的推进依然靠谱，审讯过程的限制级触感也让人热血沸腾。我没有看过原著，因此对原著党所批判这部电影的种种逻辑漏洞，和与原著各种不相符的bug的并不能理解，只是从编剧和整部电影给人带来的视觉盛宴看的出导演下大功夫。首先，这是一部谍战片，但是导演却没有把电影的背景扩大到整个汪伪政府的1942年和各种复杂的组织关系，使得人物关系简单明了，巧妙的的锁定在五个人身上。使得抗战这一主题升华为推理悬疑片，五个人在密闭的环境下对危险展示出的真正人性十分有趣。五个人顺理成章的很快分裂，相互告发，一开始的和和气气很快就消失不见，要么撕破脸皮，要么就充当替死鬼好了。《风声》里的酷刑压力是双向的，对剧中人物迫害，对场内观众更像是恐吓。毛主席教导我们说：“革命不是请客吃饭，不是做文章，不是绘画绣花，不能那样雅致，那样从容不迫，文质彬彬，那样温良恭俭让。革命是暴动，是一个阶级推翻一个阶级的暴烈的行动。”尽管我们从小看惯了爱国主义教育中民族英雄被拷打、英勇不屈甚至不朽了的场面，可面对导演拍的这些戏码，我还是震撼不已，那种揪心的感觉真的很久没有过了。在胜利的背面，不知道还有多少英烈接受着更惨无人道的刑罚，还有多少日本人、中国人进行着这样的残杀。在战争和革命中，太多的人失去了本该有的理智和人性。 “情报比命还重要吗”李宁玉这样问顾晓梦。顾晓梦没有说什么，只是哭着说，我们没有时间了。在民族即将覆灭的时刻，只要有万分之一的机会可以把情报传递出去地下党同志也会得以瞑目。刑罚残忍，血腥，暴力，可怕。但即使身在炼狱，为求得民族解放，只要能把情报传出去，死又如何。正是因为中华民族的坚强意志，才有了今天的新中国。 《风声》没有反类型，它在一步步走向真相的过程中，导演不知不觉已经完全控制了观者心理，可以随意出牌、自由发挥。而且导演为每个角色都设计了丰富的隐藏的背景，并没有过多的笔墨，都通过戏剧的冲突毫不拖沓的展现。 另外，这是一部商业大片，我看之前其实很害怕它会被拍的像《建国大业》一样，务实的走完一遍历史书，并不是不爱国，而是实在让人觉得乏善可陈缺少创新。而《风声》的导演，却把电影活脱脱拍成了杀人游戏，而且导演之一的陈国富果然是导过鬼片的，电影那种压抑阴森的氛围营造的相当揉捏人心。而且蒙太奇的使用手法实在精妙，把情节设计的扑朔迷离、悬念迭生，让剧里剧外都为之暗暗捏一把冷汗。 电影中顾晓梦一直在给李宁玉缝补那件开线的衣服，现在明白了她用生命织补的不仅仅是衣服的破损，更是修补当时社会中那种正在溃散的民族精神，唤醒那些苟且偷生的麻木同胞。那个残酷的年代，还有许许多多像顾晓梦一样的英雄，为民族独立牺牲了自我。最后的镜头也是经典，画面中顾晓梦面带温柔笑容的脸，安安静静的坐在那里修补玉姐裂了缝的旗袍，尽管她一开始就下定了决心，从容赴死。 你我本是都是卧龙岗上散淡的人，论阴阳如反掌，保定乾坤。然而世事不料，保家卫国又或是苟且偷生，只是难以等闲。向在暴动的革命中牺牲的先烈致敬，也向所有归去的灵魂致敬，不管他们去向何方。