《捉妖记2》与第一部相比如何?
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大年初一,就在大家窝在被窝里吃鸡抢红包的时候,我已经坐在电影院连看了三场春节档,提前了好几天用抢火车票的力气抢来的。三日票房30亿(截至目前),其中11亿就是《捉妖记2》,马云爸爸想着法子做活动凑五福给我们撒红包,而我们老百姓尽给胡巴这个小崽子送红包了。
《捉妖记2》故事非常简单,草草地记下了15个情节线,清晰而略显单薄的双线索:天荫和小岚夫妇踏上寻父之路,来到天师堂遇见云清堂主;大赌徒屠四谷和两只妖怪行走江湖,坑蒙拐骗欠债累累,碰见胡巴想要把它卖掉还钱。这两条线汇聚,胡巴在被抢夺中落入妖怪变得云清手里,屠四谷心系胡巴,与天岚夫妇一同解救胡巴。
这是一部卖萌的剧,自不必说整天放屁撒尿惹了祸后卖萌的熊孩子胡巴,天岚夫妇这对CP狗年一路撒狗粮,屠四谷也化身妈妈粉了胡巴,整容模范柳岩都豁出去露膀子了,亭主和四川朱老板是全剧最痴心的人,还是分别被这两组主角给辜负了,就连大反派云清堂主都在卖萌,抓胡巴抓到一半蹲在山洞里洗衣服。老少皆宜的合家欢电影,小打小闹地胡巴赚了8个亿。
故事从第一部的成人转向了第二部的低幼,有影迷直呼“低幼的狂欢”、“已无可解读空间”。
在《捉妖记1》中,已经有很多影评人从“萌文化”“香港主创的身份认同”“数字动画技术”等方面进行了评析,1中追求人妖共存的“大同世界”暗合了中国主流文化的价值倡导。
而《捉妖记2》,这些内容都有,但所有的内容都只是第一部的一个延宕,故事发展的平缓单一、涣散毫无中心线索、人妖对立与否的主题立意在原地打转、煽起的情感也只落到被拐儿童重回母亲怀抱这一点上。
每一部动画背后,都有着丰富的立意表达和解读空间。迪斯尼皮克斯梦工厂、《美女与野兽》《花木兰》《飞屋环游记》《疯狂原始人》《冰雪奇缘》《怪物大学》,说这些动画低幼吗?
任何大众文化背后必有很强的意识形态输出。911之后美国动画的主题逐渐演变为反恐主题(《猫头鹰传奇》《蝙蝠侠》)、反思反恐(《浪漫的老鼠》《通灵男孩诺曼》《勇敢传说》)、在认同和反思之间(《冰雪奇缘》);《疯狂动物城》中当下的美国文化(种族歧视、性别歧视、美国梦)、《寻梦环游记》也被称作是对特朗普移民政策反击。
在梦工厂20年的许诚毅导演怎么会不知道?当我尝试找寻《捉妖记2》背后有什么东西输出时,我似乎能接触到为何将定位拉低的用意。
当年安乐大老板江志强撑起了《捉妖记》系列,他曾说:“我很想做一些IP,是真的为未来的小孩拥有他们的梦想,而不是每天都是米老鼠和大白。” 那其实,是我们大家都搞错了,胡巴的受众可能真的只是低幼儿。而这位大老板,可能更想做一款能够文化输出的中国卡通人物——胡巴,可是是有着“文化自信输出文化内核”这一政治任务的!
这么一看,说它低幼的,抱歉,是你们期待错了!
不是它低幼了,是它本来就是低幼定位。“合家欢”这个词,在中国的春节尤为重要,这可是主流价值观,尝试给这个概念做个界定:屏蔽了情色、暴力、惊悚等限制级内容,适宜全家观看的全年龄段商业电影。在这个概念里,《唐人街探案2》《红海行动》都不符合呢,必须有个电影要照顾小孩子。是的,《捉妖记2》真的只是一部卖一下萌就能卖钱的低幼电影,或许内容上跟隔壁《熊出没》《公牛历险记》别无二致。但问题是,在春节档里坐在影院里的看《捉妖记2》的却没几个熊孩子大吵大闹。
光靠卖萌是不能走出国门的,胡巴的角色定位以及性格特质,是否还需要更为鲜明些?我们究竟是以胡巴为主角还是以捉胡巴的人为主角?胡巴这个超级IP已经9岁了,它作为系列化创作的核心,是否有所成长和变化?
这恐怕是要在考虑文化输出之前需要思考的问题。拿《捉妖记1》的画面来充数回忆杀,不如好好做做人物。
其实今年最大的悬念不是《唐人街探案2》究竟谁是凶手,而是《捉妖记2》《唐人街》究竟谁能达到多少票房。换个角度想,票房似乎也是意识形态向内输出的一个风向标,《捉妖记2》或是《战狼2》,是家和外事兴的团圆萌,还是犯我中华者虽远必诛的中国红,其实于我都毫无差异,也不过是一年一度春晚的延续和变体、新闻联播式的感动。只是现在进影院买票常常有一种“MD,又被骗了!”之感。
这里就要夸一夸《捉妖记2》的营销了,如果说《捉妖记1》的爆红是始料未及,那《捉妖记2》可是有备而来。还未上映前,《捉妖记2》就斥资2亿来做营销,铺天盖地让人窒息的萝卜头胡巴,近16家平台合作、70家品牌授权和联合营销,还为每个品牌都量身定制广告,可谓良心胡巴。
多重花式营销只为将胡巴供上爆品之王的宝座。而“爆品”这个词出现,要么是有极高知名度,要么是极赚钱。也因此将《捉妖记》归于“现象电影”也实属自然,而“现象电影”所带来的票房和口碑的悖反现象也是多年来中国电影不衰的奇景,首日拿了5亿的《捉妖记2》豆瓣评分也一路走低、降到5.4分,不至于太差,毕竟在低幼的世界里,“可爱既是正义”。
那这个火坑你到底是跳还是不跳呢?
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