重庆森林:听见孤独和失落
这篇影评可能有剧透
吧台旋转,光盘突然炫目,是为恋人阴晴难测;那人耗尽生命,奔跑在时光逆旅,终也快不过罐头过期的速度,梦中游魂画着机票,恍惚呓语,只有加州的爱情阳光明媚····王家卫的电影总是这样绚丽又诗意,恍惚眩目的晃动镜头、不规则的画面构图、艳丽但冷漠的色调运用、喧嚣的爵士乐、酷炫的形式感加上充满温情失落的独白让1994年的上映的电影《重庆森林》成为导演王家卫最华丽的作品之一,获得了第十四届香港电影金像奖最佳电影、最佳导演、最佳男主角、最佳剪接四项大奖。自此,王家卫也正式形成了他从80年代的《旺角卡门》开始尝试10年的独特的艺术风格。
手提摄像机摇曳在万花筒般的重庆大厦内部,和行色匆匆神色冷漠的杀手一起兜兜转转,路过各种肤色人们的彷徨面孔,在彩色迷雾之下辗转交接,终于走进了香港后工业时代的水泥森林。在这片冷色调的混沌之中,导演用多重叙述视角,不同主角的35次呓语独白,四个人失落的爱情故事同时上演,这片混沌变得喧嚣不已却寂寞袭人。
一、 孤独森林里谈爱情
“当时那把剑离我的喉咙只有0.01公分,但是四分之一炷香之后,那把剑的女主人爱上了我”这段星爷玄妙离奇的独白让“0.01公分”体红遍寰宇,但少有人知这样文艺独白出自于这部影片中的警察223。当林青霞一反往日青春玉女形象,作为金发红唇的冷冽杀手和金城武饰演的警察在人潮中相撞,他们之间0.01公分的距离似乎要开始演绎一段90年代香港流行的警匪爱情片。然而王家卫却赋予了他们出人意料的细腻情感和文艺语言。当失恋后拼命跑步、执着于过期罐头的懦弱警察和错爱上线奋不顾身的绝望杀手在酒吧相遇,他们聊的只是人间寂寞。宾馆里陌生人一样各自休息,用厨师沙拉和港产片填补心中失落,就像为陌生女人擦着高跟鞋的领带,系不到梦中人,徒留一片温柔。
影片里另一个0.01公分的擦肩,成就了另外一位失恋警察663和店员阿菲的爱情故事。彼时还是王靖雯的王菲,清秀的短发,天真浪漫的大眼睛,略带青涩的神情和始终伴随着她的背景音乐California dream一样,充满了初夏的感觉。她是影片里唯一没有受过伤的人,因而天真勇敢作着爱情的梦。从为663换上心形t恤开始,她不断走进663沉浸在失恋痛苦中的房间,为他的房子改头换面,也潜移默化地置换了663心中的空姐前女友。阿菲的梦游为影片充满心碎气息的镜头带来了欢乐的幻想,一张手绘出来的机票终于得到梦中人共渡浮生一场。
村上春树说:“每个人都有属于自己的一片森林”,独自面对孤独的时候,每个人都会用只属于自己方式跟自己对话。223失恋后会用跑步抗拒懦弱的眼泪,女杀手会用雨衣和墨镜掩藏内心的恐惧不安,663移情于物安慰自己伤心的房间,阿菲陶醉在喧嚣的音乐中逃避思考,这一座座筑了围墙的小森林让人们与水泥都市的喧嚣隔离,也筑成了人与人之间的隔阂。独白时喋喋不休,偷偷跑进暗恋的警察家里装修的阿菲,真正面对暗恋着的人,却变得语无伦次,双手颤抖。就像223说:“我和她距离最近的时候,只有0.01公分”,这“最低限”距离是后现代人群所固守的,尽管爱也不能消饵。
二、破碎时空里的后现代
三个人的失恋,两对人的爱情在影片中破碎地剪辑在一起,两个故事互相阐释,与其说是情节辗转,不如说是镜头在讲故事。杜可风作为王家卫长期的摄影合作伙伴,用他流动的摄影,讲述着光怪陆离的都市人生。建筑总是局部地呈现,空间完整性被割裂。人物穿梭于各种建筑物中,大比重的倾斜式构图与摇镜头强调速度而目的性模糊,方向和深度都已消失,行色匆匆不知何去何从的漂泊感跃然银屏。当663 与阿菲一左一右静止地出现在柜台边,视线交叉而不相交,前景处是人群匆匆往来,动静并置影像的创造性使用将这种“人群中的孤独”表达得极有诗意。
“如果罐头都会过期,我不知道还有什么是不会过期的。”属于王家卫的后现代破碎感,充满了对时间、空间和语言意义消解的符号化意味。五月一日、六小时这样的时间被不断强调,除了此刻,别无意义。223为了给自己失恋调整的时间,规定了爱情的保质期,于是疯狂地购买五月一号的罐头。女杀手的爱情也很巧妙地在五月一号的罐头旁边结束了,爱情真的像罐头一样有了保质期。快餐店的老板总是劝着年轻人“分手了就换一个吧”,恋人更换就像炸鱼薯条和厨师沙拉的选择,水泥森林里的快餐爱情是这么不堪一击。沉湎于过去的人们难以自拔,导演却用后现代的时间观敲碎他们的幻想:过去只能丢弃,而未来却一无可知。
漂泊在过去未来之间的人们对现在也充满怀疑,就像无根的语言也失去了意义。人物的名字只是数字223、663,阿妹、阿美、阿明、阿菲也没有什么不同。223 失恋后给旧日的女友们打电话,用的是中、粤、日、英不同的语言,与女贩毒者搭讪,更是连换了几种语言的开场白,语言是文化的符号,这样杂陈状态正是香港回归之前无所归依的文化心理写照。
即便未来惶惶难测,即便每个人都是一座孤城,爱确是渴望着接近的。隔着玻璃门的663 与店老板说话,背后的阿菲使劲擦着透过663 的那块玻璃,这里隐喻着一种对接触的渴望,但却隔了一道透明的、冰冷的玻璃。影片中的玻璃也多次出现,成了人间隔阂的符号。正是这样的隔阂,让对所爱接近的渴望演变成必将自我迷失的悲剧。女杀手爱着操控她却又要做掉她的外国男子,甘愿为他奔波贩毒,为他带上金色假发、说着流利地道的英语,用墨镜遮挡黑色的眼睛,俨然成了他喜欢的梦露式的外国女人。直到走投无路,枪杀外国男子,我们才看见原属于她的一头黑发。
从“要习惯一件事物是很难的”到“慢慢习惯就好了”,导演通过663前后不同态度告诉观众,时间不仅难测、不仅嬗变、还能够安慰。663前后两次和房间里事物对话,分明焕然一新,他却视而不见,只因他自我催眠沉浸在前女友的习惯中。阿菲用漫长的时间在他的房间里留下种种印记,但663麻木不感,始终自欺一切都是前女友所为。直到超市再次遇到前女友,面对女友第二次离开,他才大梦初醒,打开了阿菲留给他的书信。昔人已去,眼前人也阴差阳错的失约,时间再度戏谑,也只有等时间再度治愈。
三、 听见追寻与失落
即使是在水泥森林里零散的主体,依旧有模糊的追寻,这也是王家卫作品中一个持续的母题。《阿飞正传》里,旭称自己是一种“ 不能停下来的飞鸟”,在放纵自我的生活里,他依旧有一个到菲律宾寻母的愿望,至寻找无着之后,这只鸟就停下来了,死了。《东邪西毒》中说: “沙漠的背后,还是沙漠。”《重庆森林》一首California dream 完美契合阿菲和663的追寻,年轻的人们对纯真爱情的向往和对加州的向往同样的虚幻,不切实际,却让人无比痴迷。阿菲心一意存钱去“加州”,一年后回来,才知道加州也不过是沙漠背后的沙漠,重逢时再度响起的“加州之梦”因而多了一丝荒凉。对失去精神根基的人们来说,追寻的目的就是追寻本身,尽管结果都只是情怀落寞,梦中游的过程却美不胜收。
如果说光影铸造了王家卫影片的独特视觉体验,音乐便是影片的精神魂魄,剧中人都是在恰好的音乐中翩翩起舞时和观众意会神通。在阿菲第几次偷偷跑到警察6 63 的房子里,置换房间里的东西,她舞蹈在梦中人的私人世界里。《梦中人》开始响起,为孤独而沉寂的《重庆森林》带来一些生命力,就像爱情马上就要到来一样阿菲的那个梦中人也将要出现。在警察663 约他出去的时候,百般推阻,在看到他拿出的假登机牌时,又是如此镇静,阿菲自己也像梦中人一样,捉摸不透。这首翻唱小红莓以前的风靡作品,和着阿菲的步伐显得更加飘忽游走而迷幻得像一场梦。Things of life 则是女杀手的专利,在酒吧安静下来时这首歌说出了她冷酷外表之下的矛盾和复杂,在枪杀外国男子结束错爱时,这首歌又说出了她的爱恨分明,绝望而凄厉。
王家卫的每一部作品中几乎都有着电影音乐的痕迹,《旺角卡门》里面刘德华的《痴心错付》讲出了男主的心肠曲折;在《阿飞正传》中,伴着张国荣的“没脚鸟”或隐或现出现的Always in my heart道出了阿飞纨绔外表下的执着寻觅;在《春光乍泄》中,每次与瀑布出现一同响起的Cucurrucucu palom(鸽子歌),每次都有不同的震撼;弥漫在《东邪西毒》中的《天地孤影任我行》和沙漠的孤独融为一体; 《花样年华》中配合梁朝伟和张曼玉慢动作的华尔兹音乐婉转着二人之间的情愫·····这些乐曲,用王家卫式的语言,说着后现代人不断地精神追寻和失落,也说着观众的隐约心肠。
也许在每一个都市森林里,都有这样一群人,他们匆匆地擦肩,寂寞地失恋,却始终做着加利福尼亚的梦。
手提摄像机摇曳在万花筒般的重庆大厦内部,和行色匆匆神色冷漠的杀手一起兜兜转转,路过各种肤色人们的彷徨面孔,在彩色迷雾之下辗转交接,终于走进了香港后工业时代的水泥森林。在这片冷色调的混沌之中,导演用多重叙述视角,不同主角的35次呓语独白,四个人失落的爱情故事同时上演,这片混沌变得喧嚣不已却寂寞袭人。
一、 孤独森林里谈爱情
“当时那把剑离我的喉咙只有0.01公分,但是四分之一炷香之后,那把剑的女主人爱上了我”这段星爷玄妙离奇的独白让“0.01公分”体红遍寰宇,但少有人知这样文艺独白出自于这部影片中的警察223。当林青霞一反往日青春玉女形象,作为金发红唇的冷冽杀手和金城武饰演的警察在人潮中相撞,他们之间0.01公分的距离似乎要开始演绎一段90年代香港流行的警匪爱情片。然而王家卫却赋予了他们出人意料的细腻情感和文艺语言。当失恋后拼命跑步、执着于过期罐头的懦弱警察和错爱上线奋不顾身的绝望杀手在酒吧相遇,他们聊的只是人间寂寞。宾馆里陌生人一样各自休息,用厨师沙拉和港产片填补心中失落,就像为陌生女人擦着高跟鞋的领带,系不到梦中人,徒留一片温柔。
影片里另一个0.01公分的擦肩,成就了另外一位失恋警察663和店员阿菲的爱情故事。彼时还是王靖雯的王菲,清秀的短发,天真浪漫的大眼睛,略带青涩的神情和始终伴随着她的背景音乐California dream一样,充满了初夏的感觉。她是影片里唯一没有受过伤的人,因而天真勇敢作着爱情的梦。从为663换上心形t恤开始,她不断走进663沉浸在失恋痛苦中的房间,为他的房子改头换面,也潜移默化地置换了663心中的空姐前女友。阿菲的梦游为影片充满心碎气息的镜头带来了欢乐的幻想,一张手绘出来的机票终于得到梦中人共渡浮生一场。
村上春树说:“每个人都有属于自己的一片森林”,独自面对孤独的时候,每个人都会用只属于自己方式跟自己对话。223失恋后会用跑步抗拒懦弱的眼泪,女杀手会用雨衣和墨镜掩藏内心的恐惧不安,663移情于物安慰自己伤心的房间,阿菲陶醉在喧嚣的音乐中逃避思考,这一座座筑了围墙的小森林让人们与水泥都市的喧嚣隔离,也筑成了人与人之间的隔阂。独白时喋喋不休,偷偷跑进暗恋的警察家里装修的阿菲,真正面对暗恋着的人,却变得语无伦次,双手颤抖。就像223说:“我和她距离最近的时候,只有0.01公分”,这“最低限”距离是后现代人群所固守的,尽管爱也不能消饵。
二、破碎时空里的后现代
三个人的失恋,两对人的爱情在影片中破碎地剪辑在一起,两个故事互相阐释,与其说是情节辗转,不如说是镜头在讲故事。杜可风作为王家卫长期的摄影合作伙伴,用他流动的摄影,讲述着光怪陆离的都市人生。建筑总是局部地呈现,空间完整性被割裂。人物穿梭于各种建筑物中,大比重的倾斜式构图与摇镜头强调速度而目的性模糊,方向和深度都已消失,行色匆匆不知何去何从的漂泊感跃然银屏。当663 与阿菲一左一右静止地出现在柜台边,视线交叉而不相交,前景处是人群匆匆往来,动静并置影像的创造性使用将这种“人群中的孤独”表达得极有诗意。
“如果罐头都会过期,我不知道还有什么是不会过期的。”属于王家卫的后现代破碎感,充满了对时间、空间和语言意义消解的符号化意味。五月一日、六小时这样的时间被不断强调,除了此刻,别无意义。223为了给自己失恋调整的时间,规定了爱情的保质期,于是疯狂地购买五月一号的罐头。女杀手的爱情也很巧妙地在五月一号的罐头旁边结束了,爱情真的像罐头一样有了保质期。快餐店的老板总是劝着年轻人“分手了就换一个吧”,恋人更换就像炸鱼薯条和厨师沙拉的选择,水泥森林里的快餐爱情是这么不堪一击。沉湎于过去的人们难以自拔,导演却用后现代的时间观敲碎他们的幻想:过去只能丢弃,而未来却一无可知。
漂泊在过去未来之间的人们对现在也充满怀疑,就像无根的语言也失去了意义。人物的名字只是数字223、663,阿妹、阿美、阿明、阿菲也没有什么不同。223 失恋后给旧日的女友们打电话,用的是中、粤、日、英不同的语言,与女贩毒者搭讪,更是连换了几种语言的开场白,语言是文化的符号,这样杂陈状态正是香港回归之前无所归依的文化心理写照。
即便未来惶惶难测,即便每个人都是一座孤城,爱确是渴望着接近的。隔着玻璃门的663 与店老板说话,背后的阿菲使劲擦着透过663 的那块玻璃,这里隐喻着一种对接触的渴望,但却隔了一道透明的、冰冷的玻璃。影片中的玻璃也多次出现,成了人间隔阂的符号。正是这样的隔阂,让对所爱接近的渴望演变成必将自我迷失的悲剧。女杀手爱着操控她却又要做掉她的外国男子,甘愿为他奔波贩毒,为他带上金色假发、说着流利地道的英语,用墨镜遮挡黑色的眼睛,俨然成了他喜欢的梦露式的外国女人。直到走投无路,枪杀外国男子,我们才看见原属于她的一头黑发。
从“要习惯一件事物是很难的”到“慢慢习惯就好了”,导演通过663前后不同态度告诉观众,时间不仅难测、不仅嬗变、还能够安慰。663前后两次和房间里事物对话,分明焕然一新,他却视而不见,只因他自我催眠沉浸在前女友的习惯中。阿菲用漫长的时间在他的房间里留下种种印记,但663麻木不感,始终自欺一切都是前女友所为。直到超市再次遇到前女友,面对女友第二次离开,他才大梦初醒,打开了阿菲留给他的书信。昔人已去,眼前人也阴差阳错的失约,时间再度戏谑,也只有等时间再度治愈。
三、 听见追寻与失落
即使是在水泥森林里零散的主体,依旧有模糊的追寻,这也是王家卫作品中一个持续的母题。《阿飞正传》里,旭称自己是一种“ 不能停下来的飞鸟”,在放纵自我的生活里,他依旧有一个到菲律宾寻母的愿望,至寻找无着之后,这只鸟就停下来了,死了。《东邪西毒》中说: “沙漠的背后,还是沙漠。”《重庆森林》一首California dream 完美契合阿菲和663的追寻,年轻的人们对纯真爱情的向往和对加州的向往同样的虚幻,不切实际,却让人无比痴迷。阿菲心一意存钱去“加州”,一年后回来,才知道加州也不过是沙漠背后的沙漠,重逢时再度响起的“加州之梦”因而多了一丝荒凉。对失去精神根基的人们来说,追寻的目的就是追寻本身,尽管结果都只是情怀落寞,梦中游的过程却美不胜收。
如果说光影铸造了王家卫影片的独特视觉体验,音乐便是影片的精神魂魄,剧中人都是在恰好的音乐中翩翩起舞时和观众意会神通。在阿菲第几次偷偷跑到警察6 63 的房子里,置换房间里的东西,她舞蹈在梦中人的私人世界里。《梦中人》开始响起,为孤独而沉寂的《重庆森林》带来一些生命力,就像爱情马上就要到来一样阿菲的那个梦中人也将要出现。在警察663 约他出去的时候,百般推阻,在看到他拿出的假登机牌时,又是如此镇静,阿菲自己也像梦中人一样,捉摸不透。这首翻唱小红莓以前的风靡作品,和着阿菲的步伐显得更加飘忽游走而迷幻得像一场梦。Things of life 则是女杀手的专利,在酒吧安静下来时这首歌说出了她冷酷外表之下的矛盾和复杂,在枪杀外国男子结束错爱时,这首歌又说出了她的爱恨分明,绝望而凄厉。
王家卫的每一部作品中几乎都有着电影音乐的痕迹,《旺角卡门》里面刘德华的《痴心错付》讲出了男主的心肠曲折;在《阿飞正传》中,伴着张国荣的“没脚鸟”或隐或现出现的Always in my heart道出了阿飞纨绔外表下的执着寻觅;在《春光乍泄》中,每次与瀑布出现一同响起的Cucurrucucu palom(鸽子歌),每次都有不同的震撼;弥漫在《东邪西毒》中的《天地孤影任我行》和沙漠的孤独融为一体; 《花样年华》中配合梁朝伟和张曼玉慢动作的华尔兹音乐婉转着二人之间的情愫·····这些乐曲,用王家卫式的语言,说着后现代人不断地精神追寻和失落,也说着观众的隐约心肠。
也许在每一个都市森林里,都有这样一群人,他们匆匆地擦肩,寂寞地失恋,却始终做着加利福尼亚的梦。
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