中国式的婚外情

因为偶然看到一篇文章里提到张曼玉在《花样年华》里换的旗袍堪称经典，于是把它放进我的电影列表里面。果然，里面的服装并没有让我失望，各类风格旗袍，颜色或鲜艳端庄，好的服装展示给观众美的观感，再加上电影里面一些慢镜头的播放，抽象主义的描写，光与影的利用，呈现的电影画面非常具有复古岁月的经典感，再加上电影的语言用的是上海话，别样的观感体现。另一个非常创新的地方，电影的人物出现非常少，可以说整部电影都是由张曼玉和梁朝伟两人演绎，其中回家的巷子承载了最多的情节推进，斑驳的影，橘黄的路灯，贴满小广告的旧墙壁，嗒嗒的高跟鞋声，男人与女人的影子。
  自始至终，陈太太的先生和周先生的太太未曾露面，我们只能看到背影，对话，以及从别人的描述中知道两人的丁点信息。电影用的人物很少，心里想到不会是因为请到的大咖花掉太多经费，干脆其他人物出场费能省就省，当然，只是心里的一个梗。少即是多，整部电影其实很简单，一段婚外情的发展史。两个主人公好像什么都没表达，但是又好像什么都表达出来了，最初的暗送秋波，暧昧，中间的矛盾纠结自制与释放，最后的思念遗憾。这是一部中国式的婚外情，内敛，含蓄，欲语还休。而很自然的让我想到了国外的也是描述的婚外情的经典电影《廊桥遗梦》，它的故事情节更加紧凑，导演展现的男女主人公的感情更加开放热烈。两部电影里面最后男女主人公的结局都没能在一起。《廊桥遗梦》则用最后雨中的告别告诉观众弗朗西丝卡基于家庭责任的原因而放弃追寻自己的真爱。而《花样年华》里整部电影呈现的含蓄导演并没有准确告诉我们为什么女人放弃出轨，最后她又去找过他，却还是放弃，这一段看的最是痛苦，那种欲挣破世俗的枷锁，却在最后一刻垂下抗争的头颅，屈服于世俗。
  第三种爱情有其合理性。
  我很喜欢电影中展现的画面拍摄，包括一些静物拍摄，如暴雨中的路灯，积水的路面，拥挤的小巷，萦绕的烟气，以及人物的拍摄。