两个我多可怕
这篇影评可能有剧透
诺曼是个特殊的人格分裂病人,常态下,他是个有些羞怯的旅店店主,但一旦变态,他时而是被他谋杀的母亲,时而又是被母亲控制的儿子。他的变态之处细想想还真是可怕,他会穿女装戴假发打扮成母亲的模样甚至可以惟妙惟肖的模仿老妇人的声音与自己对话,回过头来又会变为一个正常的人与旅店客人谈话,这种不自觉不自知的在心里精神上“两面三刀”的人一旦遇上,防不胜防根本无法预料。另外诺曼自身的记忆和生活也是恐怖可怕的:五岁丧父与母亲相依为命,长大后无法容忍母亲另有情人,便杀了母亲的情人。又杀了母亲并做成标本。一系列打击使之人格分裂同时也形成了窥视癖等变态行为最后变成了杀人狂。 我认为最惊悚的发生在影片中段,当女主玛丽昂在汽车旅馆的浴室中沐浴时,一个黑影突然出现在浴帘之后,几刀将她捅死,留下了那张混杂着惊恐、挣扎与不甘的脸庞。当年电影上映后,许多单身姑娘都吓得不敢洗澡,就连饰演玛丽昂的珍妮特·利也在相当长的一段日子里不敢采用「冲淋」的方式沐浴。如今这个桥段几乎已经到了妇孺皆知的程度,即便没看过《惊魂记》的人也多半会觉得似曾相识,因为有太多的影片曾对其进行了致敬或恶搞。 别看这个段落只有短短的45秒,但却足足拍了七天,凝聚了导演许多高超的技法。首先有赖于希区柯克细致严谨的前期准备,从灯光到机位设置,乃至十分详尽的分镜图,包括主客观镜头和先后顺序。其次是出神入化的剪辑,希胖在表现惊悚场面时通常都会运用快速剪辑,以最小的出血量达到最大的恐怖效果。在这场戏里,他一共使用了七十多个机位,在成片中用到了三十九个镜头,平均镜头时长为1.15秒,创下了希氏电影之最。 而为这段没有血浆、也没有凶器与肉体接触的杀人戏画上点睛之笔的则是声效。在拍摄前,希区柯克曾嘱咐其御用配乐大师伯纳德·赫尔曼不要在浴室凶杀这场戏中加上音乐,以免分散观众的注意力。但赫尔曼没有完全遵照导演的要求,而是采用了折衷的方案,以单纯的弦乐——小提琴、中提琴在高音区的尖锐下滑音以及大提琴、低音提琴在低音区的长音——构成了令人毛骨悚然的音效,仿佛便是女主被刺时的悲号,透过银幕给予了观众强悍的冲击力。