与原作之异同兼谈其他
这篇影评可能有剧透
观后觉得已超预期,下面谈谈本片与原作小说之异同。
1.人物
原作小说中白居易并非双主角之一,真正的主角除空海外另一人为与其同时来唐修习儒学的橘逸势,但不得不说小说中对此人的描写相当失败,原著作者梦枕貘设置双主角大概是想沿袭阴阳师中一贯套路,但相比能文能武的源博雅,橘简直是个不折不扣的草包,对推动情节毫无助力,唯一的作用就是衬托空海的各种牛逼,电影中将其与白居易合二为一,个人认为远胜原作。
影片中陈云樵在小说中名为刘云樵,其祖父刘荣樵只是参与马嵬驿兵变的金吾卫之一,因此受到妖猫报复,影片中将其身份改为首恶陈玄礼之子,更为合理一些,但是这样一来跟实际的历史时间却有了出入,使故事发生的时间从安史之乱五十年后变成了三十年后,从片中情节来看,做此改动大概是因为“猫的寿命不可能超过三十年”,本就是亦真亦假的故事,倒也无妨。
小说中惠果大师与丹龙并非一人,片中改动个人认为十分不妥,从逻辑上看,既有惠果这个大唐密宗第一高僧,又何须请一个外来和尚为圣上驱邪?而片中丹龙之言行也完全体现不出求得无上密的境界。小说中青龙寺中除惠果之外还有一名吐蕃高僧凤鸣,他本是最有希望继承惠果衣钵的人,但是在妖猫事件中驱邪失败,不得已请惠果出山,惠果因此得知空海一行人的存在,待事件解决后,凤鸣对空海心悦诚服,惠果也决定传空海衣钵。
书中还描写了以王叔文为首的宫廷掌权集团,其中还包括柳宗元、刘禹锡、韩愈三位诗人,但描写比较失败,片中完全删掉了这部分内容。
2.情节
影片与原作在情节方面最大的差异有两点。
一是黄鹤及白鹤少年的动机,书中这处情节的描写充满了日式YY小说的脑残气息,容我给大家简单转述:黄鹤原为一与妻子以卖艺为生的胡人,因偶遇青年时的玄宗并遭遇刁难,失手杀妻,遂立志要窃取李唐江山为报复。后以幻术迷jian四川杨氏之妻,诞下一对子女,即日后的杨玉环及白龙(对,白龙才是黄鹤亲生子),黄鹤原本的计划是想让杨玉环入宫生太子,以达到窃取江山的目的,怎奈人算不如天算,杨玉环迟迟不孕,于是plan B改作以惑乱君王颠覆天下为目的,后即有安史之乱。
二是玄宗事实上并不想真杀死杨贵妃,但高力士认识到贵妃不死天下难安,于是在尸解大法时动了手脚,但开棺后贵妃并未死去,因闭气失败导致整个人变成了老妪,玄宗惊骇之下放弃了贵妃,并以贵妃已死自我安慰。白龙却执意要陪伴贵妃并在不知身世的情况下与贵妃发生了关系,但狗血的是贵妃却一直呼唤丹龙的名字。。。(此处省略一万个草泥马)
个人觉得此片水准绝对远超原作,片中大唐长安城堪称一绝,影片前半段的情节处理也极为出色,与陈导另一部历史题材的作品——赵氏孤儿颇有类似之处,但一入中段便开始各种乏力,窃以为原因还是出在陈导的个人执念上,陈导似乎极爱在影片中体现情之伟大动人处,经典作品霸王别姬自不必说,后来的刺秦、和你在一起、无极、赵孤、搜索、乃至道士下山,无一不是以强烈的情感冲突作为情节原动力,但表达的手段却很难让观影者得以信服,也正是因为感情载体的阙如,导致以上影片逻辑上难以自洽。但抛开情节看,陈导绝对是第五代导演中视觉美学成就最高者,个人以为更胜张国师一筹,但令人惊讶的是多数观众却对其审美报以热烈鄙视,对比另一位国际名导同样以唐朝为背景的历史题材作品——侯孝贤的刺客聂隐娘,片中充斥着各种不知所云故作玄虚的桥段,历史错漏百出,且流露出浓浓的媚日倾向,在豆瓣上评价却显得温和许多,有时候我怀疑是否真的是自己眼瞎。陈导另一高明之处则是对权力的清醒认识,这似乎也是其电影中另一重要主题,本片中对玄宗、贵妃、高力士等人的描绘极见功力(当然少不了演员的功劳),可玩味的细节颇多。权力与真情的冲突及和解一直是陈导电影中着重体现的部分,可惜的是迄今为止真正能完美体现的仅有霸王别姬,余下作品大多是只能体现出冲突的一面,但无论如何,仅从观影体验上来看,个人认为妖猫传仍是近年来陈导最为成功的作品,只希望豆瓣各位老爷们在为漫威超级英雄们摇旗呐喊的同时,也能适当对本土老炮们的新尝试宽容一些吧。
1.人物
原作小说中白居易并非双主角之一,真正的主角除空海外另一人为与其同时来唐修习儒学的橘逸势,但不得不说小说中对此人的描写相当失败,原著作者梦枕貘设置双主角大概是想沿袭阴阳师中一贯套路,但相比能文能武的源博雅,橘简直是个不折不扣的草包,对推动情节毫无助力,唯一的作用就是衬托空海的各种牛逼,电影中将其与白居易合二为一,个人认为远胜原作。
影片中陈云樵在小说中名为刘云樵,其祖父刘荣樵只是参与马嵬驿兵变的金吾卫之一,因此受到妖猫报复,影片中将其身份改为首恶陈玄礼之子,更为合理一些,但是这样一来跟实际的历史时间却有了出入,使故事发生的时间从安史之乱五十年后变成了三十年后,从片中情节来看,做此改动大概是因为“猫的寿命不可能超过三十年”,本就是亦真亦假的故事,倒也无妨。
小说中惠果大师与丹龙并非一人,片中改动个人认为十分不妥,从逻辑上看,既有惠果这个大唐密宗第一高僧,又何须请一个外来和尚为圣上驱邪?而片中丹龙之言行也完全体现不出求得无上密的境界。小说中青龙寺中除惠果之外还有一名吐蕃高僧凤鸣,他本是最有希望继承惠果衣钵的人,但是在妖猫事件中驱邪失败,不得已请惠果出山,惠果因此得知空海一行人的存在,待事件解决后,凤鸣对空海心悦诚服,惠果也决定传空海衣钵。
书中还描写了以王叔文为首的宫廷掌权集团,其中还包括柳宗元、刘禹锡、韩愈三位诗人,但描写比较失败,片中完全删掉了这部分内容。
2.情节
影片与原作在情节方面最大的差异有两点。
一是黄鹤及白鹤少年的动机,书中这处情节的描写充满了日式YY小说的脑残气息,容我给大家简单转述:黄鹤原为一与妻子以卖艺为生的胡人,因偶遇青年时的玄宗并遭遇刁难,失手杀妻,遂立志要窃取李唐江山为报复。后以幻术迷jian四川杨氏之妻,诞下一对子女,即日后的杨玉环及白龙(对,白龙才是黄鹤亲生子),黄鹤原本的计划是想让杨玉环入宫生太子,以达到窃取江山的目的,怎奈人算不如天算,杨玉环迟迟不孕,于是plan B改作以惑乱君王颠覆天下为目的,后即有安史之乱。
二是玄宗事实上并不想真杀死杨贵妃,但高力士认识到贵妃不死天下难安,于是在尸解大法时动了手脚,但开棺后贵妃并未死去,因闭气失败导致整个人变成了老妪,玄宗惊骇之下放弃了贵妃,并以贵妃已死自我安慰。白龙却执意要陪伴贵妃并在不知身世的情况下与贵妃发生了关系,但狗血的是贵妃却一直呼唤丹龙的名字。。。(此处省略一万个草泥马)
个人觉得此片水准绝对远超原作,片中大唐长安城堪称一绝,影片前半段的情节处理也极为出色,与陈导另一部历史题材的作品——赵氏孤儿颇有类似之处,但一入中段便开始各种乏力,窃以为原因还是出在陈导的个人执念上,陈导似乎极爱在影片中体现情之伟大动人处,经典作品霸王别姬自不必说,后来的刺秦、和你在一起、无极、赵孤、搜索、乃至道士下山,无一不是以强烈的情感冲突作为情节原动力,但表达的手段却很难让观影者得以信服,也正是因为感情载体的阙如,导致以上影片逻辑上难以自洽。但抛开情节看,陈导绝对是第五代导演中视觉美学成就最高者,个人以为更胜张国师一筹,但令人惊讶的是多数观众却对其审美报以热烈鄙视,对比另一位国际名导同样以唐朝为背景的历史题材作品——侯孝贤的刺客聂隐娘,片中充斥着各种不知所云故作玄虚的桥段,历史错漏百出,且流露出浓浓的媚日倾向,在豆瓣上评价却显得温和许多,有时候我怀疑是否真的是自己眼瞎。陈导另一高明之处则是对权力的清醒认识,这似乎也是其电影中另一重要主题,本片中对玄宗、贵妃、高力士等人的描绘极见功力(当然少不了演员的功劳),可玩味的细节颇多。权力与真情的冲突及和解一直是陈导电影中着重体现的部分,可惜的是迄今为止真正能完美体现的仅有霸王别姬,余下作品大多是只能体现出冲突的一面,但无论如何,仅从观影体验上来看,个人认为妖猫传仍是近年来陈导最为成功的作品,只希望豆瓣各位老爷们在为漫威超级英雄们摇旗呐喊的同时,也能适当对本土老炮们的新尝试宽容一些吧。
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