中年失意阵线联盟大作战

德国著名导演沃尔夫冈·彼德森，这一次回归德语电影，2010年代的《夺金四贱客》有了一定程度的科技感，但依然是纯正的德国幽默，电影里的喜剧要素脑回路清奇，作为票房冠军可以说是向全世界疯狂输出了德国人的“价值观”。N年以来第一部在内地正式公映的德国电影《夺金四贱客》，有着足够生活化的细节支持。曾经的德国电视剧一哥，如今无所事事。曾经的广告达人，工作也很是不顺遂。至于暴力拳击手，则失去了峥嵘岁月的舞台。至于木讷的投资顾问，更是被陷害而失去一切。这四位中年、中产、中间派，不经意间就组成了失意阵线。德国版《十一罗汉》的逆袭之路，具有一定的象征意味，换个角度说，德国人的主角光环也是炽烈到瞠目结舌的程度。《夺金四贱客》与《光猪六壮士》都是正常白人中年男性的另类反弹，相对于英国佬的脱戏，德国人严谨的搞笑和科学的抢银行规划其实也算是和民族性格开了一个略带反讽的玩笑。


沃尔夫冈·彼德森对他们这个组合最多的展示，不在于所谓的偷天神技，而是通过他们的工作、生活、心态、性格来控诉当前。当前社会最主要的矛盾，就是金融资本家攫取了人类发展最大版块的蛋糕，根据《21世纪资本论》和“占领华尔街”运动的数据，1%的大鳄占有了99%的财富。《夺金四贱客》中，海因里希·舒马赫（注意这个人的姓名，都是地球人特别熟悉的德国典型人士的名号，当然这本身就是一种刻板印象，而喜剧电影作为类型片有必要更加塑造这个刻板印象）是德国赵家人的白手套，联盟大作战的最终目标就是将海因里希·舒马赫“陷害入狱”，这代表着普通人的胜利和光荣。


在二战之后、新世纪之前，欧美国家的社会基层基本以纺锤形态分布，权贵阶层和底层人群都相对较少，而庞大的中产阶级生活方式和意识形态塑形了他们在全世界的印象。新千年以来，随着欧元区的建立和中国加入WTO，德国成为欧盟的火车头，但同时需要为南欧五猪做出相当的义务，更不用说2010年代中东难民问题导致的输入型骚乱，再加上中国制造对于德国的冲击，德国中产阶级的美好生活再也难以追回，《夺金四贱客》讲述的便是这些失意人的反抗，他们要求的不过是被“偷走的”部分，这是人类社会自然法的一部分，由此贡献的呆萌、傻笑和快活，本身就具有正义感，观众对于抢银行和对权贵的复仇都很有了解之同情，共情的快感是本片成为德国票房冠军的根本原因。


说到底，《夺金四贱客》是一部寒冬里火堆边的童话故事，讲故事的人还怀着旧时光的美好愿景，听故事的人则从自己也可能遭遇的难处和可能的想象中的反击而发笑，大家都有对美好生活的向往，所以电影中的四位好汉只给自己留下了每人十万欧元，而把更多的带着荧光的（有罪的）欧元栽赃给了舒马赫，他之所以跑不掉，是德国油腻男的应该的下场。