这部「狗」「狼」杂交的动作片叫《狂兽》
这篇影评可能有剧透
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2006年，导演郑保瑞首次启用陈冠希作为男一号，拍摄了电影《狗咬狗》；
2008年，郑保瑞与余文乐合作，将日本同名漫画《军鸡》搬上了银幕；
2015年，郑保瑞作为《杀破狼2》的导演，首次与张晋合作；
2017年，郑保瑞以电影监制的身份，携手新人导演李子俊，并联合“老搭档”张晋、余文乐，以警匪动作片《狂兽》再战银幕。
电影《狂兽》延续了郑保瑞在《狗咬狗》中所开创的“偏执警匪双雄对峙”的经典模式，并将《杀破狼》的有关元素融入其中。从某种意义上说，《狂兽》就是经《狗咬狗》和《杀破狼》交媾杂配而成。
在《狂兽》中，“打星”张晋第一次“挑大梁”做起了男一号，而“好先生”余文乐也“破天荒”地出演了反派
电影《狂兽》甫一开场，就是张晋饰演的警官西狗与毒贩在局促出租屋内的近身肉搏，结果，张晋“失手”将毒贩打出窗外摔死在了楼下的警车上。这一段简单利落的人物“开脸”，明确交代了电影《狂兽》与《杀破狼》的两段师承：
其一，摔死的毒贩，同时也砸死了等候在警车内的西狗同袍——在《杀破狼》内地版被删除的结尾中，洪金宝饰演的王宝在诈死后突然跃起，将甄子丹饰演的马军推出窗外、摔死在楼下的汽车上，而随马军一同殉葬的，正是等候在车内的王宝的妻儿；其二，西狗“意外”致死毒贩，心有所愧，所以资助了毒贩尚未成年的女儿——在《杀破狼》中，任达华也将殉职同袍的女儿收为“养女”。
相较而言，余文乐饰演的反派，无论是角色还是表演，都要比张晋饰演的警察更为出彩
随后，就是监制郑保瑞极其不避讳的“狗咬狗”式的套路推进。西狗因“误杀”同袍而被警局监禁调查，但终因证据不足获释。出狱后的西狗有一段独白——奠定了全片的基调以及“西狗”这个角色的基本人设——“我会像狗一样死咬着那些犯人，他们才会害怕，这才是救人”。
毫不客气地讲，《狂兽》并不是李子俊的导演处女作电影，而是郑保瑞的《狗咬狗2》。
电影《狂兽》昏黄灰暗的视觉风格，与《狗咬狗》如出一辙
从《狗咬狗》到《狂兽》，一警一匪的互动关系从“你死我活”变成了“相爱相杀”。在《狗咬狗》中，陈冠希饰演的柬埔寨亡命杀手与李灿森饰演的“爆裂”警察之间鱼死网破般的缠斗厮咬，伴随电影始终；而在《狂兽》中，西狗与江贵成之间的这种“张力”关系却被处理得相当暧昧。
西狗和江贵成的第二次正面遭遇，发生于“金主”鬼哥掘金船的船舱内——这是一段非常值得玩味的文戏段落。面对西狗的逼问，完全无力抵抗的江贵成说：“你求求我，我就告诉你”；在与西狗贴身肉搏的中，江贵成撕坏了西狗的外衣，于是看到了西狗的纹身，而此时江的眼光里，流露出了惺惺相惜的温和神色；当一直暗恋江贵成的阿雪破门而入时，江贵成正被西狗压在身下，此时三人的表情，微妙得好似莽撞的女友窥破了男友的“基情”。该段落如是细腻用心的编排调度，和《狂兽》全片在“质”上的粗陋，形成了极其鲜明的对照。
文咏珊在《狂兽》中饰演的阿雪一角，其功能性等同于《狗咬狗》中的“智障女”
在上述两部影片中，都有警察与挟持自己警员同事的匪徒对峙的桥段，《狗咬狗》中是陈冠希挟持林雪，《狂兽》中是余文乐挟持吴樾。前者，陈冠希用匕首直接扎穿了林雪的脖子——没有铺垫，几无预兆，一下就扎了进去，看得人绝望而心凉。在《狂兽》中，当江贵成以射针器无比冷静地射杀对手时，银幕上似乎又重现了郑保瑞电影让人不寒而栗的冷厉。
遗憾的是，这部兼具《狗咬狗》与《杀破狼》基因的电影，最终并没能变成“狼狗”，而是变成了“狂兽”——一部缺乏风格、没有特色，不知道自己是什么的电影。《狂兽》在主题挖掘和动作设计上远没有《杀破狼》深刻和精彩，而在人物塑造和影像风格上也没有《狗咬狗》那么典型和突出。种种迹象表明，《狂兽》正是那种“鸡肋”电影的代表，而张晋在本片中无论是人物诠释还是动作效果呈现方面的平平表现，也推促了人们对于《狂兽》这部电影的平庸认定。
“爱兄弟？还是爱黄金？”这是香港黑帮片、警匪片的经典母题
电影《狂兽》的动作戏份安排极为密集，肉搏、追逐、超车、爆破等场面设置比比皆是，且尤以停车场交易、水下夺金和暴风雨激斗三场，戏份最重。但平心而论，“水下夺金”和“暴风雨激斗”两场重头戏并没有预期中那么令人惊艳，反而是停车场交易一段戏，拍出了调度感、节奏感和爆发力，完成度相对更高。
作为第一部尝试在暴风雨情境下拍摄和展现动作场面的香港电影，《狂兽》主创们的创意、用心还是非常值得肯定的。甚至，楚门君认为，通过借助暴风雨、渔船摇摆来放大动作和搏击力度的这种拍法，与大卫·柯南伯格导演在《欲望号快车》（1996）中，借助汽车撞击强化并探讨性爱快感的处理，殊途同归。
“人为财死，鸟为食亡”，郑保瑞的电影风格，果然是一如既往地又黑又狠
此外，影片编导充分挖掘反派江贵成的渔民身份，精心设计了诸多生动的细节和“新式”武器，亦增添了额外的观影乐趣，如祭拜妈祖、渔民葬俗以及江贵成的“射针”和阿雪的“水雷”。同样值得一提的，还有林家栋在本片中的表演——新晋金像影帝的表演愈发从容细腻，让人欣喜。
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2008年，郑保瑞与余文乐合作，将日本同名漫画《军鸡》搬上了银幕；
2015年，郑保瑞作为《杀破狼2》的导演，首次与张晋合作；
2017年，郑保瑞以电影监制的身份，携手新人导演李子俊，并联合“老搭档”张晋、余文乐，以警匪动作片《狂兽》再战银幕。
电影《狂兽》延续了郑保瑞在《狗咬狗》中所开创的“偏执警匪双雄对峙”的经典模式，并将《杀破狼》的有关元素融入其中。从某种意义上说，《狂兽》就是经《狗咬狗》和《杀破狼》交媾杂配而成。
电影《狂兽》甫一开场，就是张晋饰演的警官西狗与毒贩在局促出租屋内的近身肉搏，结果，张晋“失手”将毒贩打出窗外摔死在了楼下的警车上。这一段简单利落的人物“开脸”，明确交代了电影《狂兽》与《杀破狼》的两段师承：
其一，摔死的毒贩，同时也砸死了等候在警车内的西狗同袍——在《杀破狼》内地版被删除的结尾中，洪金宝饰演的王宝在诈死后突然跃起，将甄子丹饰演的马军推出窗外、摔死在楼下的汽车上，而随马军一同殉葬的，正是等候在车内的王宝的妻儿；其二，西狗“意外”致死毒贩，心有所愧，所以资助了毒贩尚未成年的女儿——在《杀破狼》中，任达华也将殉职同袍的女儿收为“养女”。
随后，就是监制郑保瑞极其不避讳的“狗咬狗”式的套路推进。西狗因“误杀”同袍而被警局监禁调查，但终因证据不足获释。出狱后的西狗有一段独白——奠定了全片的基调以及“西狗”这个角色的基本人设——“我会像狗一样死咬着那些犯人，他们才会害怕，这才是救人”。
毫不客气地讲，《狂兽》并不是李子俊的导演处女作电影，而是郑保瑞的《狗咬狗2》。
从《狗咬狗》到《狂兽》，一警一匪的互动关系从“你死我活”变成了“相爱相杀”。在《狗咬狗》中，陈冠希饰演的柬埔寨亡命杀手与李灿森饰演的“爆裂”警察之间鱼死网破般的缠斗厮咬，伴随电影始终；而在《狂兽》中，西狗与江贵成之间的这种“张力”关系却被处理得相当暧昧。
西狗和江贵成的第二次正面遭遇，发生于“金主”鬼哥掘金船的船舱内——这是一段非常值得玩味的文戏段落。面对西狗的逼问，完全无力抵抗的江贵成说：“你求求我，我就告诉你”；在与西狗贴身肉搏的中，江贵成撕坏了西狗的外衣，于是看到了西狗的纹身，而此时江的眼光里，流露出了惺惺相惜的温和神色；当一直暗恋江贵成的阿雪破门而入时，江贵成正被西狗压在身下，此时三人的表情，微妙得好似莽撞的女友窥破了男友的“基情”。该段落如是细腻用心的编排调度，和《狂兽》全片在“质”上的粗陋，形成了极其鲜明的对照。
在上述两部影片中，都有警察与挟持自己警员同事的匪徒对峙的桥段，《狗咬狗》中是陈冠希挟持林雪，《狂兽》中是余文乐挟持吴樾。前者，陈冠希用匕首直接扎穿了林雪的脖子——没有铺垫，几无预兆，一下就扎了进去，看得人绝望而心凉。在《狂兽》中，当江贵成以射针器无比冷静地射杀对手时，银幕上似乎又重现了郑保瑞电影让人不寒而栗的冷厉。
遗憾的是，这部兼具《狗咬狗》与《杀破狼》基因的电影，最终并没能变成“狼狗”，而是变成了“狂兽”——一部缺乏风格、没有特色，不知道自己是什么的电影。《狂兽》在主题挖掘和动作设计上远没有《杀破狼》深刻和精彩，而在人物塑造和影像风格上也没有《狗咬狗》那么典型和突出。种种迹象表明，《狂兽》正是那种“鸡肋”电影的代表，而张晋在本片中无论是人物诠释还是动作效果呈现方面的平平表现，也推促了人们对于《狂兽》这部电影的平庸认定。
电影《狂兽》的动作戏份安排极为密集，肉搏、追逐、超车、爆破等场面设置比比皆是，且尤以停车场交易、水下夺金和暴风雨激斗三场，戏份最重。但平心而论，“水下夺金”和“暴风雨激斗”两场重头戏并没有预期中那么令人惊艳，反而是停车场交易一段戏，拍出了调度感、节奏感和爆发力，完成度相对更高。
作为第一部尝试在暴风雨情境下拍摄和展现动作场面的香港电影，《狂兽》主创们的创意、用心还是非常值得肯定的。甚至，楚门君认为，通过借助暴风雨、渔船摇摆来放大动作和搏击力度的这种拍法，与大卫·柯南伯格导演在《欲望号快车》（1996）中，借助汽车撞击强化并探讨性爱快感的处理，殊途同归。
此外，影片编导充分挖掘反派江贵成的渔民身份，精心设计了诸多生动的细节和“新式”武器，亦增添了额外的观影乐趣，如祭拜妈祖、渔民葬俗以及江贵成的“射针”和阿雪的“水雷”。同样值得一提的，还有林家栋在本片中的表演——新晋金像影帝的表演愈发从容细腻，让人欣喜。
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