当恐怖分子遇到查水表,是上访大爷不懈的努力
这篇影评可能有剧透
幸亏这是一部外国片,我们才能看到如此不一样的成龙
提前看了点映,说这部电影之前,让我们先看两处有意思的环节:
其一,在《英伦对决》结尾一场重头戏中,一票恐怖分子们正在一间屋中正在偷偷摸摸做着最后的准备工作,结果门铃响了,门外有不速之客,想想也挺泄气的,这个节骨眼上来人,而且相当敏感,用我们专业术语来形容这叫“查水表”。
其二,成龙饰演的角色,只身一人去腐国政府的办事大厅,一呆就是一天,不给传话不见到领导就赖那不走了,用我们专业术语来形容这叫“上访”。
好了,言归正传。
《英伦对决》是一部很特殊的电影,很“成龙”,也很“不成龙”,这句看似悖论的话,咱们如下慢慢解读,我尽量写得浅显通俗有趣,大家看得也轻松。
一样的成龙
成龙这二年就跟打了鸡血一样,算了一下单说近两年,一共有5部电影上映(《绝地逃亡》《铁道飞虎》《功夫瑜伽》《英伦对决》《机器之血》),这样的密集度在大哥电影生涯中,仅次于80年代香港电影最辉煌时期的成龙,也就是84-85年左右(详见彩蛋1),那时候正式成龙正值当打之年,也是创作力最强的时候,不由得让人敬佩,不单单是成龙的敬业,而是已经63岁的成龙,依然能保持如此的活力。
没错,也许很多人忘记了,成龙已经63岁了,如今还在演动作片。
60多岁演动作片,并不稀奇,施瓦辛格、史泰龙、连恩·尼森都是这样。但成龙多数作品的风格依旧,即“利用环境+道具进行的诙谐式打斗”,还能上蹿下跳,招牌式的快节奏,想想都有些不可思议。试想一下你我60岁的时候,有几位还能蹦的起来的?
成龙曾经在《成龙的特技》中说过,在《红番区》中著名的跳楼场面,其实很多人都能完成,但自己在打斗中快速穿越街区,连续跳过栅栏,身体在各种环境条件上下翻飞的动作,是很少人能做到的。
因为前者只要闭上眼睛大胆蹦就可以,后者必须需要极强的爆发力和自身的快速反应能力,对环境做到短而快的应急反应,就算后天训练也未必能做到。这也是成龙为什么很多不要命的动作都没啥大碍,但在很多小打斗环节经常受伤的原因。
而如今60多岁的成龙,还在用着这种方式去呈现自己的打斗理念。
有人说,成龙的动作千篇一律,新鲜感不足。这就要具体问题具体分析了。
★首先,这样的动作是成龙的招牌,也是独此一家,在成龙电影之外是别无分号的,而且最关键的是成龙现在还能打得动,为什么不让他继续打下去呢?大家看成龙电影,就是为了动作而来。等到成龙真的打不动的时候就高兴了吗?《大话西游》里那一长串台词很有道理哦,且看且珍惜吧,
★其次,也是我们这帮粉丝担心的事情,就是当成龙有一天真的打不动了,怎么办?退出演艺圈,我想无论是观众还是大哥本人都是难以割舍的。所以,趁着现在能打得动,有时候还是要变一下风格,尝试一下与众不同的片子,让大家深入浅出的逐渐接受一位不一样的成龙。
不过还是那句话,大家看成龙电影,就是为了动作而来,哪怕成龙变得不一样,还是一部动作片。
彩蛋1
84、85这两年,是成龙生涯电影最密集的阶段,两年一共7+1部电影公映。分别是导演+主演作品《警察故事》《威龙猛探》(好莱坞片,成龙回港后自己重新导了一部分,并加入了叶倩文的角色,算是半导演)、主演《龙的心》《快餐车》,参演《夏日福星》《福星高照》《炮弹飞车2》,外加客串《神勇双响炮》(这么算来,洪金宝也很牛逼,洪胖子导演其中4部电影,还不算《僵尸先生》这些监制的片子)。
不一样的导演
关于改变风格这件事,并不是说来就来的。
很久以前成龙也打算改变风格,于是拍了一部《重案组》,虽然为其带来一座金马影帝,但总感觉不对味。野兽导演黄志强与成龙的风格差得实在太大了,导致拍摄途中出现了严重的分歧,最后还是成龙自己也挂名导演。
所以,要改变风格,一定要找靠谱且能驾驭得了电影整体脉络走向的导演,于是《英伦对决》的导演交给了马丁·坎贝尔。
为什么找他?不仅仅因为老马丁是著名导演,拍过两部007外加一大票著名电影,关键在于这位与电影故事的风格非常合拍。
马丁·坎贝尔是新西兰人,但他大部分时间都在英国度过,在伦敦进修,在英国电视上从摄影做起,直到如今,可以说,马丁英式标签很重,是典型的英式导演。
英式导演有什么特征?就是他们都不太擅长(或者说不喜欢)刻画角色,但非常会讲故事。比如丹尼·博伊尔、肯尼思·布拉纳、马修·沃恩、迈克·内威尔这些,来自澳洲的《X战警》导演布莱恩·辛格也算。英式导演的特点与美国导演完全相反,他们擅长讲故事,用故事烘托角色;而好莱坞那帮导演,擅长对角色的塑造,用角色去烘托故事。
比如他们的《猜火车》《王牌特工》《哈利·波特与火焰杯》都是这种风格,对角色刻画的笔墨很少,角色形象完全建立在故事和情节之上,入股没有那些曲折且精彩的故事衬托,角色形象就会极为模糊。
大家回想一下《王牌特工》,有几场戏是描述角色的?脸叔饰演的特工,基本戏份就是往那一站摆pose,然后开打,全无笔墨。但随着精彩的故事和情节发展,观众对该角色印象却极为鲜明,这就是英式导演的作风。
所以,我们也会明白为什么马丁·坎贝尔拍了两部007电影,还都是新任邦德的开山之作。要的就是他的驾驭故事能力,带点老式的oldschool做派,很适合007这样老式的谍战片,恰到好处的动作戏和故事节奏,而且完全不需要角色刻画。因为大家都了解邦德是位什么样的人。
《英伦对决》也是一样。
一个很简单的复仇故事,动作片的格局,融入了政治悬疑片的风格,马丁·坎贝尔对故事节奏的驾驭让本片格外好看。悬念设置与动作场面都不偏不倚,并且导演跳过角色塑造直接让观众能在开场不久后进入主题,代入感很强,随后通过故事在对角色进行加工。
也就是说,在这个简单故事的模式下,导演娴熟的个人技巧对情节和整体调度的运用,令观众有一种被故事牵着走的感觉,完全的引导性的模式,加之节奏很快的属性,令观众无暇顾及这个简单的故事这个天然缺陷,投入到剧情当中。而且随着故事的发展,观众对成龙这个父亲的角色的接受度也会越来越高。
《英伦对决》这个简单的故事,要的就是马丁·坎贝尔的能力,去调控整体节奏,因为他也拍过类似的作品,梅尔·吉布森的《黑暗边缘》,题材与本片相似。
一名垂垂老者,为了复仇,成为一名坚韧不拔的“上访户”,而且还有着一身本领,黑白两道凭借一己之力全部搞定。
不一样的成龙
话说当成龙在爆炸案之后,岣嵝的身材,迟缓的步伐,一个老头形象,还真的有点不适应。
或许,这才是63岁的成龙“该有的样子”。
身在异国他乡,一名外国人,用自己的方式维护自身权益,顺便把上层机构的阴谋势力们拉下马。这样的故事,我们再熟悉不过,你懂得。
但本片并不是《飓风营救》的麻辣老爸拳打脚踢救天下,也不是《打擂台》以情怀为重,老骥伏枥志在千里;更不是《老炮儿》那样烈士暮年壮心不已的江湖悲歌。本片成龙就是一个没有雄心壮志,也少有昔日情怀的老头,也是一位失去女儿的父亲。
在这个前提下,成龙收敛了以往的锐气,当成龙一次又一次的找布鲁斯南去讨要公道的时候,围绕在他周边只有一种荒凉和孤寂映带左右。正如很多镜头展现,孤独的身影,迟缓的步伐。动作明星出身的成龙用这样一种方式展现老年人,刻意做出来的佝偻身形,脱俗而不伤。
一个普通的“老人”,让人生怜,只是身份不普通而已。事实上这是马丁·坎贝尔的厉害之处,本片刻意用这样的方式去掩盖一名角色的定位,随后进入到以暴制暴的活动当中。
成龙在大银幕中的形象,永远是正义英雄,本片也是一样,只不过比起以往的硬碰硬,本片是典型的“猫鼠游戏”式格局,而且还是反拉过来,算是“老鼠戏猫”,因为成龙的行为,有着复仇力量的加持,是违背大环境体系的,这是成龙以往作品最不同的地方,也就是说,以往成龙永远在光明之中,本片则是来到了黑暗的领域,如果没记错的话,这也是第一次。
他隐藏在黑暗之中,用正义的暴力,用自己的技巧和身手,去炸毁那光明中的罪恶,去揭发政客博弈中的阴谋,在黑暗中去来终结那光明之中的恶行。让一名普通的“老头”,为了复仇,以一己之力,旁敲侧击的拯救了一座城市,完成了“超限”的任务。
那么这部电影的题材沉重吗?也不尽然,因为故事有着一个沉重的主题,以及背负复仇怒火的角色,电影通篇展示一位“上访户”迫切寻求真相和复仇的渴望所带来的无力感,一直延续到影片最后。而这种压抑、阴郁的氛围,让本片拥有了电影质感的重要一面——精良且完美的情绪铺陈。
这是非常典型的欲扬先抑,也就迎来本文开场那场“查水表”戏份,很爽快。
而且,成龙在本片中也开始杀人了,这与成龙电影一贯追求的乌托邦式理想和平故事完全不同,以往成龙的动作片,找几个死人都不容易。但本片属于路线正确,因为在任何作品中,恐怖分子永远是“最安全”的反派,不会遭受相关道德绑架和非议。
打死就是打死,活该,就像片中那位小三美女,直接被英国人用最残忍的方式终结生命,没什么不对的地方,因为他们是恐怖分子。
彩蛋2
关于英国和北爱那些事,不再多提,想必大家都了解,不管本着什么目的,只要一方对平民直接下手的方式来寄希望达到某种诉求的行为,就是恐怖主义,他们就是恐怖分子,就该被这样收拾。
合法制裁+特工老爸
电影的主题,让我想起了两部作品,其一就是温子仁的《非法制裁》,暴力复仇的故事,但没有后者那版极端,主题还是积极的,因为反派是“最安全”恐怖分子,没有轮回宿命一说;
其二就是《我的特工爷爷》,主题类似,都是老人,但本片并不是“我的特工爸爸”,而是在以暴制暴的基础上盛开的一朵人性之花。
电影中的爆破场面,惊心动魄。而打斗场面,成龙仿佛再度焕发活力。那场与年轻特工的丛林之战,没有了诙谐何杂耍式的动作,但依旧是熟悉的“环境道具”,面对比自己强壮年轻的特工小哥,身形闪转腾挪,死缠烂打,给“皇家野战军”上了一课。
而成龙与布鲁斯南的两场对峙戏,也随着故事的发展而发生了角色地位上的对调,很有意思。
★第一场潜入戏(让狗狗睡觉那场),成龙躲藏在暗处,布鲁斯南在明处,随着成龙绑着炸弹走出黑暗,光明正大的站在布鲁斯南面前,代表了成龙从黑暗中走出,因为之前的戏份,都是捉迷藏和偷偷摸摸爆破,这场戏之后,成龙再也没有隐藏过,此后也是在白天,开始大开大合的打斗。
反而布鲁斯南开始躲藏在“黑暗”之中,之前几场戏都是表现这位有多么无辜,搞到老窝都被端了,这场戏之后,他的一些勾当才开始出现。
★第二场潜入戏,也就是结尾,成龙搞死恐怖分子之后,大白天的的出现在布鲁斯南面前,这时候成龙来到光明之处,光明正大,反而布鲁斯南身位处于阴暗,因为丫见不得光的事情败露了,黑暗中的光明迎来了曙光,让阳光下的罪恶重回深渊。电影关于光明与黑暗的两次转换,很有高明。
一个外国人的在他国的遭遇,采用制裁的手段,剿灭恐怖分子,不但复仇成功,而且还一方安宁,这样一个故事。
彩蛋3,炸药品种
电影中恐怖分子使用的,是塞姆汀H型炸药(Semtex-H),是一种塑胶型炸药,由1964年捷克斯洛伐克化学家 Stanislav Brebera与Radim Fukátko发明的,并衍生过多个型号。其主要成分叫做PETN,全称“季戊四醇四硝酸酯”,威力最凶的爆炸材料之一,PETN常被用作核弹头的部件,以及某些加农炮上。
PETN可怕的地方还在于其挥发到空气中无色无味,连受过训练的狗也几乎都无法追踪。所以片中那位黑锅小哥那么轻易的就通过机场安检,这个是没有问题的。很多恐怖袭击,使用的也都是塞姆汀,比如洛克比空难就是塞姆汀的结果。
此外在上面那张图中,我们可以看到Semtex-H型的成分中,PETN的比例降低到了40.9%,而另一种成分RDX则占到了41.2%,比PETN还多。
RDX,黑索今,或译海扫更,化学名环三亚甲基三硝胺,这是一种高感度烈性炸药,活性比TNT强很多(被碎片击中就会爆炸),威力比硝化甘油强,是TNT的158%倍。
这玩意诞生于1898年,是德国人 Georg Friedrich Henning发明,起初打算用于医药,后来被用作无烟炸药,二战中黑索今被广泛使用,后来又被制成了世界上第一种塑胶炸药。如今黑索今是恐怖分子制作塑胶炸药的主要成分,我们常听到的“汽车炸弹”的原料十有八九是以黑索今为成分,否则炸个汽车不会有那么大威力,比如2010年莫斯科地铁爆炸案。
说回到塞姆汀,90年代,新型塞姆汀根据国际协议被强制加入了爆炸物示踪剂才被允许生产,但90年代之前仍有大量旧型塞姆汀存在。
塞姆汀曾被大量出口于越南(越战期间)、利比亚(进口了700吨),以及爱尔兰共和军。电影中出现的,应该是旧型号的塞姆汀,因为是从军火库里拿到的,这一点很写实。
更可怕的是,如今欧洲大量恐怖袭击用的也是这种炸药,在欧洲黑市广泛流通,就连劫匪炸银行都是用的军用塞姆汀,这让欧盟领导人很是恐慌。
法国地缘政治学会研究员、《在武器走私的心脏地带》一书的作者让-查尔斯·安东尼认为,对于这类零星的武器走私,情报机构不太可能察觉。除非袭击者一次购买大量武器,才会引起注意。“不幸的是,这些类型的军用武器长期以来都可以搞到,人们能够得到它们,而不会引起注意。”
所以,这部《英伦对决》很多细节方面是非常写实的,可能我们不太了解,但欧洲人民看了之后恐怕会感同身受,所以需要普及一下。
首发于公众号:电影文酷(dreamcrowfilm)