关于敦刻尔克的想法
揭开悬念、放置反转带来的体验,是文学即可胜任的,而电影这种手段的独特性在哪,应该是导演思维所在。屏住呼吸,高度紧张的代入体验,战争造成的惊悚恐慌、甚至震慑,完全延伸出屏幕,非电影一途不可。无论季默老师的配乐,还是惯用的时间切分交插叙事,都服务且融合为一,我觉得不应该割裂开讨论。 有种看法,认为没有季默的配乐会失去节奏感,大概是中肯的,但这种讨论意义不大,因为这种有看法的背景即是本片剧作故事性、文学性的缺乏。然而文学性应当并不在剧本,而蕴藏于技术铺陈——即用战争体验来反战。相对地淡化诸如人性善恶、宗教、信念、牺牲,而着眼于带给观众恐慌,惊惧,绝望以及战争特有的混乱感与破坏性的体验,甚至与平常秩序、经验的背离和莫名的吊诡。这种前人从未尝试营造过的体验,完全不同于之前战争片着重表现的所谓“战争的残酷无情”,“奉献与牺牲”,“热血的英雄主义”,以至于全片最富于英雄主义色彩的人物汤姆哈迪的角色,也并未带来过多关于战争的英雄幻想。所有这些体验,在体现人性关怀方面,首先要归于“人的本能”,面对死亡恐惧的求生本能,恻隐之心的本能和面对危险的保护抗争的本能。挖掘战争中人性更为根本的东西,更有力地支撑了反战内核。
诺兰有能力在商业电影中加入较为私人的喜好,幸福的是能够与他共有这些情感。如本片,差不多也夹带了一篇给英国皇家空军的情书。夕阳下空中滑行的spitfire,美的令人深深吸口气,如此纯粹的美学体验,具有讽刺意味地映照着战争的荒谬——老头们决定的战争让年轻人去送命。而喷火的宿敌梅塞施密特Bf 109亦是一代名机。欧洲精英飞行员与战争兵器的宿命之战,令优秀的年轻人血洒碧海青空——他们本该有平凡而安宁的生活,却都成了所谓的国家的英雄,谁曾想当英雄呢?
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这篇影评有剧透