和平真好

我第一次看诺兰的片子，就喜欢上了这个导演。它的每一个画面都好美——每一个镜头的构图、色调，光线都有它们自己要说的话。再加上不多见的贯穿始终的配乐，整部电影真的是一种感官的享受。

这部电影讲的是二战中敦刻尔克大撤退的事件。1940年纳粹德国将英法联军逼至法国的敦刻尔克，英法联军面对敌人天空的轰炸，地面的扫射，海里的鱼雷，陷入了极深的恐惧之中。（因为今天才刚刚去电影院看过，没有办法截图，只能口述画面了）印象中有一个情节，德军的战斗机到在上空进行地毯式的轰炸，所有在岸上的士兵瞬间卧倒，面朝下，除了祈求幸存以外别无他法。从画面远处开始，不断地有炸弹落下，有尸体被炸飞。当战火一步一步趋近画面最近处的主人公时，我的心紧紧地揪了起来。他会会被炸到吗，还是不会？那时觉得生死真的只是一种概率，突然由心而发地产生了一种无助的感受。

这部电影的画面大多数时间都给我一种简单又清晰的感觉，但是在构图的留白中，我又能感受到极大的张力。在空军这条“战线”中有许多你追我赶的空战场面，哪怕整个画面中只有天空，一艘边缘不太清晰的飞机，和大海，我都能感受到深深的紧张和恐惧。尤其是当镜头从飞行员的视角去展现天空和大海的时候，平静的海面被扭曲了，那时很能感受到惊心动魄的不安和激动。

除了画面以外，这部片子的配乐也很有特点。我一直觉得配乐的功能和旁白是差不多的，而且比旁白更有感染力。这部影片的配乐几乎贯穿始终，音符仿佛是死神的脚步，也仿佛是人物的心跳。当炸弹来临时，死神的脚步就近一些，重一些，音乐也就大一些。当获救时，士兵的心跳才渐渐放缓，但仍然残留着方才的一点心惊肉跳，因此配乐即使平静一点，也还是紧张的，刺激的。

就像影片最后报纸上说的一样，我们需要看到这场撤退中的胜利。诺兰并没有把这次撤退描绘成落荒而逃。的确，他表现了恐惧、懦弱，和自私，但是他没有给这些人性加上“丑陋”的滤镜。反而，他将重点放在了前来搭救的商船的勇敢无私，他描绘了飞行员临危不乱的冷静和孤注一掷的勇气。在这种深度恐惧和绝望之中，撤退是一种勇敢，不是落荒而逃，而是一种绝境中爆发的生命力。

如果说整部影片里我要说出一点不太喜欢的，那就是影片的叙述。也许诺兰是经常用非线性的方式叙述故事的，但是在这部影片中我总有一种逻辑被截断的感觉，好像自己脑海中的这个故事卡了一样。不过总体来讲我还是很喜欢这部片子的，等它上线以后一定要去截个一百来张镜头慢慢回味。我第一次看诺兰的片子，就喜欢上了这个导演。它的每一个画面都好美——每一个镜头的构图、色调，光线都有它们自己要说的话。再加上不多见的贯穿始终的配乐，整部电影真的是一种感官的享受。

这部电影讲的是二战中敦刻尔克大撤退的事件。1940年纳粹德国将英法联军逼至法国的敦刻尔克，英法联军面对敌人天空的轰炸，地面的扫射，海里的鱼雷，陷入了极深的恐惧之中。（因为今天才刚刚去电影院看过，没有办法截图，只能口述画面了）印象中有一个情节，德军的战斗机到在上空进行地毯式的轰炸，所有在岸上的士兵瞬间卧倒，面朝下，除了祈求幸存以外别无他法。从画面远处开始，不断地有炸弹落下，有尸体被炸飞。当战火一步一步趋近画面最近处的主人公时，我的心紧紧地揪了起来。他会会被炸到吗，还是不会？那时觉得生死真的只是一种概率，突然由心而发地产生了一种无助的感受。

这部电影的画面大多数时间都给我一种简单又清晰的感觉，但是在构图的留白中，我又能感受到极大的张力。在空军这条“战线”中有许多你追我赶的空战场面，哪怕整个画面中只有天空，一艘边缘不太清晰的飞机，和大海，我都能感受到深深的紧张和恐惧。尤其是当镜头从飞行员的视角去展现天空和大海的时候，平静的海面被扭曲了，那时很能感受到惊心动魄的不安和激动。

除了画面以外，这部片子的配乐也很有特点。我一直觉得配乐的功能和旁白是差不多的，而且比旁白更有感染力。这部影片的配乐几乎贯穿始终，音符仿佛是死神的脚步，也仿佛是人物的心跳。当炸弹来临时，死神的脚步就近一些，重一些，音乐也就大一些。当获救时，士兵的心跳才渐渐放缓，但仍然残留着方才的一点心惊肉跳，因此配乐即使平静一点，也还是紧张的，刺激的。

就像影片最后报纸上说的一样，我们需要看到这场撤退中的胜利。诺兰并没有把这次撤退描绘成落荒而逃。的确，他表现了恐惧、懦弱，和自私，但是他没有给这些人性加上“丑陋”的滤镜。反而，他将重点放在了前来搭救的商船的勇敢无私，他描绘了飞行员临危不乱的冷静和孤注一掷的勇气。在这种深度恐惧和绝望之中，撤退是一种勇敢，不是落荒而逃，而是一种绝境中爆发的生命力。

如果说整部影片里我要说出一点不太喜欢的，那就是影片的叙述。也许诺兰是经常用非线性的方式叙述故事的，但是在这部影片中我总有一种逻辑被截断的感觉，好像自己脑海中的这个故事卡了一样。不过总体来讲我还是很喜欢这部片子的，等它上线以后一定要去截个一百来张镜头慢慢回味。