魔幻现实主义
蒂姆·伯顿作为风格鲜明的导演,其作品都带有独特标签。比如喜爱表现节日景象,常关注被误解遗弃的人物,片中常出现小丑,喜好黑色幽默,有点故弄玄虚的神异风格或超自然现象,视觉元素独特古怪,且喜在多部影片中运用相似技法,这些特点也出现在《大鱼》中。 导演和编剧为了视觉化文学概念,将老爱德华年轻时冒险故事与记者儿子寻找父亲生活真实的努力两条故事线以闪回方式交织在一起,这些离奇故事似乎与讲述者和他的家庭是孤立存在的,眩目故事与枯燥现实穿插往来,一幅“魔幻现实主义”的图景,以超现实的方式触摸真实世界。(出自中国网) 影片不仅是让人眼花缭乱的幻想曲,更是抒情的家庭剧。与蒂姆·伯顿之前作品相比更情绪化,是视觉风格化的戏剧性故事,注重角色创造个人历史的愿望。这是关于爱的故事,包括彼此忠诚的爱情和最终弥平沟壑的亲情。影片同时也充满奇幻色彩,但并没有用很多电脑特技,多数超现实场景通过割裂银幕、缩小道具和运用灯光、角度、景深完成,并有经典的“抠像(Blue Screen)”技术。
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