现实扎心?谁让你是都市的漂泊者
最近,我身边的人都在讨论《欢乐颂》。
不管你看没看过这部热剧,但多多少少知道“五美”的一些事迹。这部自带“撕逼讨论”话题的现代剧,几乎影射了我们生活的方方面面。与其他热播的偶像款不同的是,《欢乐颂》并不是一贯霸道总裁和傻白甜的套路,也不像《小时代》一般过度渲染迷离灯火下的纸醉金迷。
这部都市剧更多的在描绘一幅来自不同阶级的北上广生存画卷,而身处在这个时代里,你有没有哪个瞬间,觉得剧里的人像过去/现在/未来的自己?
《欢乐颂》的故事开始于上海,中国顶尖一线城市。
在这样的生存环境中,能容纳太多复杂和多元化的人、事、物。开着豪车擦肩而过的可能是全球顶尖的富豪,傍晚菜市场偶然邂逅的也许只是挣扎在温饱线的打工者,繁华与贫穷被直白的展现在一方天空,看似相邻,但中间横亘着一条无法逾越的鸿沟。
二十二楼构筑的是微型的社会缩影,描述的是具有烟火气的现实生活和爱情。
五个来自不同原生家庭的女孩住在一起,分别展现出的是五个存在于北上广这种大城市里最常见的阶级属性。从有车有房事业有成的女强人,到刚毕业平凡无趣的办公室白领,共鸣存在于一处,打到的,更多是藏在心底里隐秘不语的痛点。
作为大城市的一颗钉子,《欢乐颂》更像是“漂泊者”的自白书。
在这本城市生存法则当中,萦绕在“五美”身边的,是无论金钱地位或者亲情爱情都无法真正带给她们的,实在的“安全感”——
·安迪是孤儿,千辛万苦找到的弟弟精神有问题,无法完全接受她;
·樊胜美有颜值有身材,但始终背负着吸血鬼一样重男轻女的亲人;
·曲筱绡是父母疼爱的富二代,却时时刻刻要打起精神和哥哥争夺家产;
·关雎尔最平凡,渴望恋爱渴望改变但找不到合适的人,正经又无趣;
·邱莹莹能力不行,但在家人以爱为名的要求下,必须要留在上海,出人头地。
她们各有各的焦虑和无助,既羡慕又嫉妒着彼此的生活,急于向上但找不到正确的路和方向。这其实就是发生在我们身边的某一角日常,每个阶级的人都有着独属于自己周遭环境的生存法则,为了实现理想意义上更好的“生活”用各自的方法奋斗着。
不同的性格牵引了不同的选择和命运,其中造成这些不安的,原生家庭的基础影响就显得至关重要。
《欢乐颂2》开篇伊始,就是过年的一场戏,五美的反应简直就是都市不同年轻人的现实写照,其中涉及到的七大姑八大姨的家长里短,则周而复始的存在于每一个新年。
以关关和邱莹莹为首的姑娘们需要不停的在元月里走亲访友,被各种认识或者不认识的人逼婚,面对着一大家子关切的双眼,从而不得不选择逃避。
她们生于传统守旧的家庭,但接受的教育和后期工作的环境都更为现代开放。这样的姑娘讲求你情我愿对等纯粹的爱情,虽然在更细节上,比如是否是处女,仍然保留着最传统的观念,即,女孩子婚前性行为是一种不自爱的表现。
樊胜美这样的家庭则更惨烈一些。她遭受着来自母亲和哥哥的双重压榨,然后继续把这种压力转嫁给自己的男朋友王柏川身上。
结果就是这样的不满抱怨不断累计,让彼此都无法愉快。聪明如樊胜美,并不是不懂无止境的索求会让她显得面目可憎,但她自小接受的洗脑让她无法真正抛弃生养她的亲人,而骨子的心高气傲终究会一再拖垮她的人生。
那么安迪和曲筱绡这样的有钱人就好了吗?大概也未必。
安迪羡慕其他人有一大家子相伴,能够过一个有人气的新年。
曲筱绡则扯着自己虚假空洞的笑脸应对着每一个客户和亲友,她在夜店里彻夜嗨歌,为了赵启平放下身段,妖精变淑女,牟着全身上下的劲儿在生活的戏台上唱念做打,但夜深人静的时候,多少会露出些许脆弱,并不如表面上的风光和开心。
这些矛盾是切实存在的,如何解套其中的关系,独立个体只有在和原生家庭之间完成保持一种微妙的价值观平衡,才能在一定程度上缓解自我的焦灼。这是剧中应该表达的,但总是差了一口气,所无法表达的淋漓尽致的。
这也是我为什么不喜欢这部剧的根本原因。
抛开《欢乐颂》这部电视剧,从个体的层面上来讲,不管是否有房有车,她们都是都市里最常见的“漂泊者”——内心的富足和精神上的慰藉才是所实在匮乏的,人的欲望无穷,永远不可能被一一满足。大家都拥有其他人所无法企及的优势,并被另外的人所羡慕着,但并没有人因此而感到真正的幸福。
看剧的我们如同剧中的五美一样,不停吐槽着生活中的琐碎繁冗,有时候是职场上的小风波,有时候是家庭带来的无形压力,更多的时候觉得太过现实和扎心:向上的阶级看到的风景永远一片大好,而向下的阶级就算再努力也无法一步登天。
二十二楼只是编剧幻想中的一个巨大的理想乌托邦,事实上不同社会地位的人别说做亲密无间的朋友,可能点头之交都凤毛麟角。
但转过头来想,幸福的奥义永远都不应该是你何时能够享有你目下达不到的,却应该是你如何看待自己当下的现实处境并学着去感激和理解。成长是一辈子的事情,包括拥抱不够完美的自己,和接受不够完美的时代。
都市的漂泊者的不安,一大部分来源是始终在获得别人认可和自我需求间摇摆不定。《欢乐颂》的“五美”是这样,屏幕面前心有戚戚然的我们也是这样。期冀着电视剧能给我们完美的解决方案,教导我们如何迈出已经习惯的“舒适区”,重塑自我,但无论怎样把别人的人生作为点评和参考的对象都只是饮鸩止渴。
每个人的喜怒哀乐都不是千篇一律的,每个人都有自己适合生存的规矩和法则。“欢乐颂”三个字的含义从来都不是实现二十二楼的集体阶级大和谐,而是当面对孤独和寂寞的时候,通过自我对话和解,达到个体的平安喜乐。
这,大抵才是一辈子要学习的生活。
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