公民凯恩，其实是个爱过度贫瘠的索要小孩

一、母题及象征：

整个影片都在寻找凯恩临别遗言“rosebud”,我们一度以为这是某个女郎，是他不可忘怀的情人的名字，可是到影片结尾，我们才知道，这是他一直在寻找、却永远不可能得到、而且也从未得到过东西：童年的雪橇车，象征了“童年缺失的爱”

二、叙事角度

1、通过多角度叙事（包括叙述者的声音），让故事变得扑朔迷离，包括：

--为了拍摄公民凯恩新闻纪录片而被委派寻找“rosebud”的调查员（始终没有给脸的镜头，总是在采访者对面的阴影中，是为了让观众能带入自己的身份，去投入凯恩的故事）；

--以及他身边最亲近的人，用旁观者的身份去拼凑出“真实”的凯恩（这种通过借用几个采访者来拼凑主人公故事、并在回忆重现时又切回当事人的主观视角的方法，在讲述一代女作家萧红的电影《黄金时代》中也有所使用）

导演故意不用第一人称，而是多种第三人称夹叙夹议的叙事方法，恰好为了引起混乱的感觉，完美匹配了母题：“凯恩到底是一个什么样的人？他的遗言“rosebud”到底指什么？”这个贯穿影片始终的“悬念”、而真实情况却永远不得而知的主题相吻合---即永远也没人能说清凯恩心中所想以及完整、确切地描绘他的传奇一生

2、而叙事顺序则采用整体倒叙、插叙重现的方式：

开头先放映一段新闻片对凯恩建造的庄园描绘，从外界公众角度对凯恩的认识；并且引出遗言“rosebud”，成功引起观众好奇，而随着走访的人对其褒贬不一（或者说都不能深入其心去解读他的一生），更加重观众对”矛盾解读“的好奇，加重影片的悬疑气氛。

三、镜头（摄影、剪辑、灯光）

1、尝试了多角度的拍摄方法，较形式主义，包括：

--现实主义风格影片不常使用的大仰角，ex: 开头对凯恩自建的帝国式的桑拿都庄园，就采用了大仰角拍摄，庄园建在阴森恐怖的高山上，虽然雄伟、却阴冷，而且配有像白雪公主中恶母即将出场一般的恐怖音乐，而剪辑慢慢叠画出从庄园一扇窗中透出的孤冷昏黄的灯光，暗示了高处不胜寒的主人公内心世界

--在表达凯恩强势加压于身边人时（尤其他的第二个女人），则又多使用不自然的大俯角，而且在对方脸上投射出一半的阴影，让观众体会到他不可侵犯的气场及妥协的压力

--而为了表现他不可侵犯的自我世界观，凯恩很少与身边人亲密地同框出现，是为了造成一种心理关系上的疏离，尤其经典的一幕是通过他的同僚叙述他的第一段婚姻时：开始他还亲密地和妻子共用早餐，两人同框且距离亲密、打光柔和偏白；过场用快速转圈的方式表现时间的推移，场景没有变，依然是在餐桌旁，可是两人逐渐不再同框出现，而变为坐在餐桌两端，且从穿着到打光，都明显加入黑色元素，表情也变得越来越扭曲不自然，两人对话采用正反打的机位、及快速剪切，所有元素都直指两人心理距离的拉远、甚至对立

--前半段镜框通常很紧，代表一种“表面上的填充”，画面几乎不留空余；而后半段，在凯恩的庄园中，因为只剩凯恩和太太两人，取景又非常松，两人在空旷的大厅说话几乎要喊着说，代表一种心理上难以忍受的空虚和寂寞

2、许多段落一气呵成，拍摄角度不断变化，一会亲密、一会疏远，表现出了导演强大的场面调度能力。例如：镜头先用跟拍讲述报社员工接到凯恩从法国寄来的电报说他要买下全世界最大的钻石，铺垫“好事将近”的情绪，紧接着就用第三视角迎接他回到报社大家庭中，仰角全景，俯看他被簇拥在员工当中被颁奖，表现他得到的爱戴；他因同时沉浸在刚开始的恋爱中难以自拔，表明自己马上要离开，而后却又转身几乎是“抢过”奖杯捧在怀里跑下了楼，声音与动作的矛盾（嘴上说着“我没时间”，手里却抢过奖杯）也表明了他在追寻的其实正是下意识中的这种“被爱”，镜头这时并不跟随他，而是留给观众一段“沉浸”的时间，充分体会他被渴望的爱戴包围时的幸福感觉；随后镜头通过员工集拢到窗边，远远兴奋议论他的新生活，透过窗子看他上了新婚妻子的车，来使观众感同身受下属对他的敬仰、爱戴及羡慕，最后一个镜头是从窗外拍员工挥手祝福这对新人--整段的镜头节奏非常紧凑、流畅，同时也在该拉长情绪、引起共鸣时留出了足够时间，而不时变换的“观察角度”也从不同侧面多重加深了这种情绪给人的印象。

3、灯光

本片的灯光使用方法，几乎是教科书似的，与主角的精湛演技相辅相成。个人认为最经典的段落是：歌女太太在凯恩为其建造的歌剧院中首演歌剧，镜头则对准凯恩坐在包厢里的脸，周围一片黑暗，而凯恩的脸上则打出强光，使得观众只关注他对表演的反应，这里可谓Orson Welles的演技大爆发，让观众在这张脸上既看到了一个父母仿佛在为子女的首秀捏把汗的紧张，又为周围观众的负面议论而皱眉的压力，到最后仿佛是自己在台上表演，渴望得到大家的肯定而咬紧牙关，故事想表现的所有的母题都在这一刻有了完美的诠释：他终其一生，都在为自己将会得到大家更多的爱而奋力争取，又或者为得到了大家的讨厌而顽强抗争。正如当他身边最后一个亲近的人，第二任太太也无法忍受他的独断专行和高压的生活而选择离开时，他的那句可被观众提前猜出口的恳求：Please，don't go~

因为影片整个前部分，都已从各个侧面和叙述者之口，铺垫好了这种压抑的情绪，和对看似不可一世、实则可怜的凯恩的感同身受。

（在读《认识电影》第12版最后章节：《公民凯恩》的详细分析前，先行写下自己的版本）