恶之花

宁浩的确是中国少数几个特立独行的导演之一。

中国的电影最需要独特性。因为一直以来我们太依赖一个固定的模式。我们习惯于将各种各样的思想火花嵌入同一个陈腐的模子里，就像工厂生产的商品一样，毫无特点。从编剧到导演大都不太愿意走到体制外面去。

而有那么几个人不一样，这里的不一样不仅仅指电影的叙述方式，剪辑风格具有独创性，而更重要的是他们投射在影片里的思想不一样，他们的思想都是没有被模子嵌过的。你可以说有的包含一些负面的、悲观的，甚至黑暗的元素。但你不可否认它们的纯天然性。不牵强，不造作。再者，悲观与负面的东西本来就是生活的一部分，电影既是来源于生活又要表现生活，包含这些元素何错之有呢？

一个有思想的导演，必是一个敢于直面现实的人，因为这样他才真正地热爱生活，热爱艺术。并且他会去思考。这样的导演，姜文算一个，王家卫是，还有宁浩——一个真正热爱电影的人。在拍摄电影《绿草地》时，投资人忽然撤资。宁浩直接拿出10万垫上，剧组里陆续有人离开，他却毫不畏惧，历经磨难，终于完成艺术作品。当电影抛开了商业的目的后，才真正开始向艺术的目的迈进......

而最近的这部电影《无人区》，宁浩又在体制下大胆地进行了创新，当然也借鉴了许多国外的手法。他的创新就在于，把社会中的人，放到“丛林法则”下的动物界来审视。我们中国人秉承着礼仪之邦的传统生活了几千年，伦理道德应该来说是最先进、最完善的。可在今天，我们看到的实际情况却完全不是这么一回事：世界上所有的风景名胜区，只有中国人“到此一游、横槊赋诗”者最多；飞机上打架斗殴是中国人的创新；至于“中国式过马路”、“中国式倒垃圾”、“中国式食品加工”...则更是浩若星辰，不尽枚举......是我们的孔孟之道、仁义礼智信有问题吗？不，它们本身都是正确的道理。只是，我们从不像西方那样，去认真思考人性的深层部分。或许我们忘了，人本身就是动物，他首先是作为一个动物而存在着的。

500公里的无人区，有太多的故事发生着...人与人的故事，何异于狮子与鬣狗的故事，又何异于豹子与羚羊的故事呢？

“你是个好人啊！可是...好人未必有好报。”在电影的开始，警察抓住了偷贩鹰隼的秃头男（黄渤饰）。就在秃头男想贿赂警察而未果时，他说出了这样的一句话。话音刚落，画面就切换了，呈现在观众眼前的是一辆黑色越野撞飞了他们倆坐的警车，同时伴随着一声巨响。这样的一个镜头的确用得很大胆，直接展示暴力，就像北野武《花火》里许多突然的镜头。给人强烈的视觉冲击力和心灵震撼。而这样，故事就开始了，伴随着豹子追逐羚羊的脚步...

律师潘肖（徐峥饰）为了名利，给两个偷贩鹰隼的人做了无罪辩护，居然还成功了。但这样的成功不是什么可喜的事情，更大的阴谋接踵而来...

律师驾驶着他得到的战利品——一辆红色的小轿车，哼着小曲，优哉游哉地行驶在西北的沙漠里。但他绝对不会想到，他永远也走不出这片沙漠了...因为，他没有留意到沙漠入口的一块牌子：“500公里无人区”。在无人区里，没有人会和你讲什么可笑的法律，人之为社会的一切身份与价值都毫无意义了，这时的人，只作为动物而存在着。律师满以为他是一个得胜而归的猎人，但在别人眼里，他早已成了猎物......

于是，中间发生了许许多多的故事，每个一细节都在拷问人的底线与良知。这里就不一一剧透了。让我们来看到影片的结尾：

“你是吃素的，我是吃肉的。”一句话，道出了“丛林法则”的真谛：弱肉强食。多不杰饰演的黑老大真的演到了极致，一把刀，一辆车，几条人命，还有一张布满岁月痕迹的脸。这些元素，共同构成了一个丛林中的“百兽之王”。

而律师潘肖，在经历了一番捕猎与被捕的惊险游戏后，却奇迹般地良心发现，最终选择了舍生取义。或许，这才是真实的人性。

王阳明说，“无善无恶心之体，有善有恶意之动。知善知恶是良知，行善去恶是格物。”当我们把善与恶放在一个平和的，充满人性的环境下来考量时，它是没有多大意义的，因为人人皆有恻隐之心。但当面对一个极其复杂、极其险恶、充满兽性的“丛林”环境时，人内心深处最本真的东西才得以凸显。为什么“放下屠刀，立地可成佛？”因为没有经历过大喜大悲、大苦大难，不足以谈人生。

“明天，我会上头条。”

这些，便是这部电影的独到之处。