一场在春天里的出走

Jeanne是一个在此刻形单影只的人。男友出行，合住的公寓充满混乱的空气，逃跑般回到自己的家宅，却发现一个本来属于自己的空间已有人安住。虽然拥有两所去处，正如波德莱尔所说，在一座宫殿里，“没有属于内心空间的角落”，她仿佛再次被抛入世界。

她对空间和环境的敏感，使她不断想要逃离。在离开前，Jeanne从一堆书（歌德的《浮士德》，柏拉图的《泰阿泰德篇-巴门尼德篇》、胡塞尔的《纯粹现象学导论》和黑格尔的《美学》）中，选了一本康德的《纯粹理性批判》和一本柏拉图的《理想国》。伴随着贝多芬的F大调小提琴协奏曲《春天》，Jeanne开始了一场在春天里的出走。


她首先去了聚会，一个社交空间，男男女女却百无聊赖。像精灵一样的美丽女孩Natacha坐到身边，Jeanne跟她说：”若谁戴着裘格斯戒指（Anneau de Gygès），那个可以让人隐形的魔戒，看看我这一天遇到的事，即使不理解……“这正是《理想国》中柏拉图借朋友格劳孔之口曾提到的裘格斯之戒，Jeanne可能一下午就在这本书度过。她欲言又止，却又呼之欲出的，是对人的期待和独自的落寞。


于是接受邀请，离开惯常的环境，Jeanne进入了Natacha的生活。在巴黎的房子是Natacha的父母相爱又争吵的场所，Jeanne暂时栖身于他人的生活痕迹中，陌生的空间呼唤着好奇心。Jeanne喜欢穿碎花衬衫，而她的到来也给这座空空的宅子带来了烂漫紧簇的鲜花。听一曲罗伯特·舒曼的钢琴奏鸣曲《黎明之歌》，Jeanne说，这是写给黑夜的歌。


在乡下的房子，是Natacha一家最深处的回忆之所，屋内碎花的壁纸，屋外春意盎然，花开遍地。


随着Jeanne的逐渐深入，她发觉她陷入了爱情陷阱，也面对了一个家庭的矛盾核心。在那里，Jeanne遇见了Natacha的父亲，和他年轻的女友Eva。在餐桌上谈着先验的（transcendental）和超验的（transendant）的区别，谈着柏拉图的泰阿泰德篇，他们天马行空地闲聊，微妙地捕捉彼此的性情又彼此针对。Natacha不断地撮合Jeanne和她父亲的姻缘，而Jeanne的理智不可避免地被欲望惊扰。如同无法忍受空间的混乱，Jeanne对于失序的情感也尽力控制。


-可以坐你身边嘛？-可以。
-可以牵你手嘛？-可以。
-可以吻你嘛？-可以。
-留下来，Jeanne。-不。我说了这么多次“可以”，还不够吗？

最后，Jeanne因为那失而复得的项链留下眼泪。所有发亮的东西都在看，兰波说，珍珠在看！看透了Jeanne的内心：如果爱情生发得过于迅速，也许是因为对爱的向往催生了爱人的生成，需要促成了结果。她被孤独催眠，被孤独的少女和家宅催眠，她曾那么近地靠近一个家庭的中心，但她发觉每个人都彼此孤立着。不管是隐秘爱情的诱惑还是伦理的禁忌，也许所有人寻找的根本不是爱，只是一个值得信赖的人。


所幸，Jeanne找到了那串项链。任何相对的秩序和失序，都会回到3的序列，回到黑格尔的辩证法，回到自由意志，回到这个春天出走的开始，第三次看见墙上的《小鹦鹉与美人鱼》，马蒂斯自己说：“我所向往的，是一种平衡、宁静、纯粹的化身，不会令人不安或者沮丧。”



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其他：

艺术作品一览表：


墙上的是大卫•霍克尼的游泳池系列作品
英国国宝级艺术家大卫·霍克尼在美国，热恋上了洛杉矶充足的阳光与海水。他创作了一系列以泳池与水花为主题的作品。


《小鹦鹉与美人鱼》是马蒂斯1952年创作的大型作品(337厘米773厘米)，这是马蒂斯最喜欢的一幅作品，他曾这样说：“我曾用彩色纸做了一只小鹦鹉，就这样，我也变成了一只小鹦鹉，我在作品中找到了自己。”

开头和结尾用了贝多芬的F大调小提琴协奏曲第5号（春天）

Natacha和Jeanne在家听的是罗伯特·舒曼的钢琴奏鸣曲黎明之歌（les chants de l'aube）

Natacha的父亲给Jeanne放的是舒曼的《交响练习曲》（Etudes symphoniques）