母亲才是故事的核

先看的向田邦子的原著，再转过头看这本10多年前拍的电影。总体来说，电影还是比较忠于原著的，当然，也有一些改动。比如，原著中次女卷子失魂落魄地在超市忘记付款被当成小偷，电影中改成了四女咲子。另外，卷子女儿洋子察觉到父亲的婚外恋情这部分情节，在电影中被删减了。

看书的时候，更多关注了父亲，竹泽恒太郎与情人儿子的互动，因情人再婚而失落，让人唏嘘感慨。虽然并不认同婚外情，但因为向田邦子细致的描写，却也能够理解，人的情感就是这样复杂，哪有什么对错之分。

观影时，母亲竹泽藤却更令人印象深刻。八千草薫非常适合出演这类温婉、隐忍、坚韧的母亲角色，有一种古典美。影片中，尽管母亲的戏份很少，但这个角色却仿佛是整个家庭的核心，把一大家子的人紧紧地攥在一起。四姐妹再怎么互相嘲讽嫉妒，只要是涉及母亲的事，都无一例外地“统一战线”；婚外恋情告吹的父亲，也只有在病重的母亲面前才显露自己的软弱。即使是影片最后，母亲过世，她也并没有走远，哪里都是她的影子：四个女儿发现报纸上的那篇读者来信原来是母亲写的；母亲祭日一家人又团聚在一起。

看这部电影还有很多有趣的发现，小林薰出演二女婿，那时候他还没有进阶为在《深夜食堂》中制作料理的刀疤脸大叔；女儿洋子的扮演者长泽雅美，当时还是个有点婴儿肥的青涩女中学生。多年后，她成了同样涉及四姐妹的电影《海街日记》中的二姐。