管窥国内的小成本悬疑片
首先我一直不回避的一个前提就是,我对于国产片是有偏见的。这种偏见体现在我宁可去看评分4分的外国片也不会看评分超过6分的国产片,体现在我从来不花钱去电影院看除了动画以外的国产片,也体现在我现在看到国语配音的电影无论是国产还是外国都会很不适应。
这算是一种非客观的个人偏见。不过电影作为一个个体差异很强的审美对象,也没必要做到多么客观。所以我这些年也并没有想要进行什么改变的想法,索性宁杀错也不放过,没人推荐的话肯定是不会去看的。就算是有人推荐一部国产片,也会先去判断推荐者的观影水平和是不是和我有共同点。没记错的话,早几年的时候就是被人忽悠去看了《小时代》。
这样的偏见会使得我对于一部国产电影有着先入为主的判断,也会让我在整个观影过程中保持一种其他电影里所不具备的冷静,而全程都跳出在剧情之外从一个更加宏观的角度去看待电影电影本身。
若是前段时间的《太空旅客》,我就可以很入戏。而换做一部国产电影,我可能整场都不会沉浸到剧情里面。很难说这种预设的情绪是好是坏。好的一面是它可以让我站到更远的地方观察电影的全貌,不好的地方在于这种情绪会让一部电影在我的眼中成为一部纯粹由画面,声音,场景布局,镜头转换,剪辑技巧以及表演细节所构成的机械,而失去它本身所具备的艺术效果。
简单说,就是感性和理性的区别。
《你好疯子》就是在这样一种前提条件下观看的。
因为之前看过很多风格剧情都类似的电影,加上受电影本身的视听效果表达水平所限,我很难被代入到剧情内,只能从外部来进行分析。
我对它的第一定位是悬疑片。同类型的电影想到《玩命记忆》,《心慌方》,《电锯惊魂2》和《电锯惊魂5》,《致命ID》,《禁闭岛》,《斯坦福监狱实验》这几部作品。
从总体的风格来看,这种类型的电影都属于小格局的悬疑片。设定不外乎让几个角色凭空出现在一个很小的场景里,然后提供一些条件(比如本片中的按时送饭送药),通过每个人的不同行为来一点一点揭露各自的身份性格,最后放手去观察这些性格特点鲜明的个体会产生怎样的化学反应。
这样的方式类似一个小场景内的群像演出,每个人都是主角。导演会把他想要表达的内容比如人性的弱点,面对困难时不同人的思维方式或者彼此之间的态度和关系的转换通过剧情的发展而逐渐体现出来。这部电影着力描写的也正是这些特点,比如他们对待吃药吃饭和束缚衣的态度;比如从一开始团结,到彼此猜忌,再到团结的心理变化(最近重看《三体》,里面的宇宙黑暗森林法则就是一个很精彩的论证);再比如集体诉求和个人诉求相矛盾时小团体的出现等等。
这样的题材在全世界都一直是备受青睐的。无论是《电锯惊魂2》这样的犯罪悬疑片,《末日哲学家》这样带一点哲学假说性质的科幻剧情片还是《斯坦福监狱实验》这样目的鲜明的惊悚剧情片,都极其热衷于营造一种实验室风格的感觉。
观众就好像在做一个科学实验,通过不断更改条件与变量来观察一个沙盒模型里几只小白鼠的各种举动从而得到思考获乐趣。有的电影喜欢让观众了解一切,于是营造一个上帝视角;也有的电影喜欢让观众的信息量和被困在特定场景里的主角们相等,用来达到悬疑的效果。
本片在剧情创意上中规中矩,作为一部国产片在这个类型上算得上有所突破,但精确到具体节奏的把控上与国外很成熟的类型片拍摄还是有一定差距。
首先是电影的开场,大概一开始几个角色出场的部分,代入感不是跟强。主角的依次出现略显突兀,可以看出导演过于心急地想把剧情带到主题部分,导致前面的铺垫部分不是很沉得住气。中间是剧情的主要内容,重点是各种矛盾冲突的出现和解决,不做过多赘述。片尾揭露真相的反转是电影的最终目的,可以说整部片都是在为这一刻而做准备。然而为了告诉观众所有人物都是主角一个人所分裂的人格这一真相,导演几乎用了10分钟的时间去处理。如此长的反转过程会使得最初的震撼程度被逐渐消磨掉。
我倾向的拍摄手法是快节奏闪回与混剪,用强烈的蒙太奇去表现安系如梦初醒那一下的震撼。以及所有的记忆瞬间涌进大脑那种醍醐灌顶的感觉(这是纯粹的个人看法,这可能和我看过不少北美小成本惊悚片有关)。
最后是悬念的处理。这依然与叙事节奏有关。电影的时长是100分钟,而真正想要揭露的真相只有一个,这就有了一个很重要的问题:这一个真相的反转程度是否值得之前超过7到80分钟的铺垫?不同于破案推理的电影,整部片都可以一点一点抽丝剥茧最后将所有的线索串联起来找到真凶,悬疑片的精髓所在就是在让观众全程保持紧张的同时还不会为最后的结局感到失望,产生被导演和编剧耍了的想法。
《电锯惊魂2》中,既用到了双线叙事的手法,一边讲述密室中几个主角的进展,另一边从警察的角度进行叙述,最终使两条线交于一处产生碰撞,也分别在不同的故事线内埋设伏笔,体现主角们心理的变化。而在本片中,中间有着很大一部分剧情影响了整体的快节奏叙事。同时也忽略了对几个主角各自性格体现。比如老师的活泼,医生的慈祥,律师的冷静,司机的耿直。这些都没有在剧本中给出太多让各个人格丰满成熟的机会。有点可惜。
最大的亮点莫过于临近片尾是女主角一个人的长镜头独角戏,将所有的人格通过一个人表现出来,是主角演技的爆发式体现。
如果具体分析电影的内涵与深度的话,其实还可以分析出很多。比如那句贯穿始终的“谁吃药谁是疯子”,比如每个人既因为不同的原因分别被关进牢房,又在不同的情形下出来,体现了很多角色身份与性格上的特点。再比如服从与反抗,自我证明与反证明,都是相当好的创意。但是这些内容分析起来未免太过冗长长,而且暂时思绪不成熟,还是以后有机会朱毅拿出来分析吧。
总之作为一部国产悬疑片,又用到了这样一个炙手可热的题材。电影的尝试无疑是很成功的,剧情设计之中的很多创意也独立于同类型的其他作品。不同的人看到所能得到的思考也会有很大区别,可以说已经融合了一部好电影所必备的元素,不失为一件良品。
(完)
这算是一种非客观的个人偏见。不过电影作为一个个体差异很强的审美对象,也没必要做到多么客观。所以我这些年也并没有想要进行什么改变的想法,索性宁杀错也不放过,没人推荐的话肯定是不会去看的。就算是有人推荐一部国产片,也会先去判断推荐者的观影水平和是不是和我有共同点。没记错的话,早几年的时候就是被人忽悠去看了《小时代》。
这样的偏见会使得我对于一部国产电影有着先入为主的判断,也会让我在整个观影过程中保持一种其他电影里所不具备的冷静,而全程都跳出在剧情之外从一个更加宏观的角度去看待电影电影本身。
若是前段时间的《太空旅客》,我就可以很入戏。而换做一部国产电影,我可能整场都不会沉浸到剧情里面。很难说这种预设的情绪是好是坏。好的一面是它可以让我站到更远的地方观察电影的全貌,不好的地方在于这种情绪会让一部电影在我的眼中成为一部纯粹由画面,声音,场景布局,镜头转换,剪辑技巧以及表演细节所构成的机械,而失去它本身所具备的艺术效果。
简单说,就是感性和理性的区别。
《你好疯子》就是在这样一种前提条件下观看的。
因为之前看过很多风格剧情都类似的电影,加上受电影本身的视听效果表达水平所限,我很难被代入到剧情内,只能从外部来进行分析。
我对它的第一定位是悬疑片。同类型的电影想到《玩命记忆》,《心慌方》,《电锯惊魂2》和《电锯惊魂5》,《致命ID》,《禁闭岛》,《斯坦福监狱实验》这几部作品。
从总体的风格来看,这种类型的电影都属于小格局的悬疑片。设定不外乎让几个角色凭空出现在一个很小的场景里,然后提供一些条件(比如本片中的按时送饭送药),通过每个人的不同行为来一点一点揭露各自的身份性格,最后放手去观察这些性格特点鲜明的个体会产生怎样的化学反应。
这样的方式类似一个小场景内的群像演出,每个人都是主角。导演会把他想要表达的内容比如人性的弱点,面对困难时不同人的思维方式或者彼此之间的态度和关系的转换通过剧情的发展而逐渐体现出来。这部电影着力描写的也正是这些特点,比如他们对待吃药吃饭和束缚衣的态度;比如从一开始团结,到彼此猜忌,再到团结的心理变化(最近重看《三体》,里面的宇宙黑暗森林法则就是一个很精彩的论证);再比如集体诉求和个人诉求相矛盾时小团体的出现等等。
这样的题材在全世界都一直是备受青睐的。无论是《电锯惊魂2》这样的犯罪悬疑片,《末日哲学家》这样带一点哲学假说性质的科幻剧情片还是《斯坦福监狱实验》这样目的鲜明的惊悚剧情片,都极其热衷于营造一种实验室风格的感觉。
观众就好像在做一个科学实验,通过不断更改条件与变量来观察一个沙盒模型里几只小白鼠的各种举动从而得到思考获乐趣。有的电影喜欢让观众了解一切,于是营造一个上帝视角;也有的电影喜欢让观众的信息量和被困在特定场景里的主角们相等,用来达到悬疑的效果。
本片在剧情创意上中规中矩,作为一部国产片在这个类型上算得上有所突破,但精确到具体节奏的把控上与国外很成熟的类型片拍摄还是有一定差距。
首先是电影的开场,大概一开始几个角色出场的部分,代入感不是跟强。主角的依次出现略显突兀,可以看出导演过于心急地想把剧情带到主题部分,导致前面的铺垫部分不是很沉得住气。中间是剧情的主要内容,重点是各种矛盾冲突的出现和解决,不做过多赘述。片尾揭露真相的反转是电影的最终目的,可以说整部片都是在为这一刻而做准备。然而为了告诉观众所有人物都是主角一个人所分裂的人格这一真相,导演几乎用了10分钟的时间去处理。如此长的反转过程会使得最初的震撼程度被逐渐消磨掉。
我倾向的拍摄手法是快节奏闪回与混剪,用强烈的蒙太奇去表现安系如梦初醒那一下的震撼。以及所有的记忆瞬间涌进大脑那种醍醐灌顶的感觉(这是纯粹的个人看法,这可能和我看过不少北美小成本惊悚片有关)。
最后是悬念的处理。这依然与叙事节奏有关。电影的时长是100分钟,而真正想要揭露的真相只有一个,这就有了一个很重要的问题:这一个真相的反转程度是否值得之前超过7到80分钟的铺垫?不同于破案推理的电影,整部片都可以一点一点抽丝剥茧最后将所有的线索串联起来找到真凶,悬疑片的精髓所在就是在让观众全程保持紧张的同时还不会为最后的结局感到失望,产生被导演和编剧耍了的想法。
《电锯惊魂2》中,既用到了双线叙事的手法,一边讲述密室中几个主角的进展,另一边从警察的角度进行叙述,最终使两条线交于一处产生碰撞,也分别在不同的故事线内埋设伏笔,体现主角们心理的变化。而在本片中,中间有着很大一部分剧情影响了整体的快节奏叙事。同时也忽略了对几个主角各自性格体现。比如老师的活泼,医生的慈祥,律师的冷静,司机的耿直。这些都没有在剧本中给出太多让各个人格丰满成熟的机会。有点可惜。
最大的亮点莫过于临近片尾是女主角一个人的长镜头独角戏,将所有的人格通过一个人表现出来,是主角演技的爆发式体现。
如果具体分析电影的内涵与深度的话,其实还可以分析出很多。比如那句贯穿始终的“谁吃药谁是疯子”,比如每个人既因为不同的原因分别被关进牢房,又在不同的情形下出来,体现了很多角色身份与性格上的特点。再比如服从与反抗,自我证明与反证明,都是相当好的创意。但是这些内容分析起来未免太过冗长长,而且暂时思绪不成熟,还是以后有机会朱毅拿出来分析吧。
总之作为一部国产悬疑片,又用到了这样一个炙手可热的题材。电影的尝试无疑是很成功的,剧情设计之中的很多创意也独立于同类型的其他作品。不同的人看到所能得到的思考也会有很大区别,可以说已经融合了一部好电影所必备的元素,不失为一件良品。
(完)
© 本文版权归作者 克洛伊的小镇 所有,任何形式转载请联系作者。
这篇影评有剧透