2017.3.17
这篇影评可能有剧透
好像豆瓣里看过这部影片的人不算很多,大概是因为年代有点久远,,89年的片子,我都还不知道在哪呢,,,不是很了解导演,纯粹是周五晚上想放松一下,搜了个女神的名字,就点了进去,,看过张曼玉很多电影了,虽然不是按时间顺序看的,但按这个年份来说,那个时候她应该很年轻呀,斯琴高娃都是一张充满胶原蛋白的脸蛋呢,,大概是角色需要,一件宽松的略垫肩的长款黑色皮衣,配上80年代特有的蓬松齐肩短发,再稚嫩的脸庞都会苍老些许吧,
女神的很多角色都有一个共同点,坚强,,,给人一种不服输的感觉,可能是因为女神的眼睛里就有这么一股执拗劲,,,看到有人说她饰演的阿娇像红玫瑰,好像是有点,,她是别人眼中的女强人,精明的生意人,但是她卸下那层面具,真正做自己的时候,也会哭,也需要拥抱,陪伴,理解,,,她的故事里有个点一直没明白,她是不是从头到尾都没接受过自己是同性恋这个事实呢,只有这样才能解释她会抱着那个女伴哭着问,为什么我们不能只做朋友呢,,,她心仪的那个男人(其实我都不明白为什么会看上他,,不过自己亲身体验过这种莫名其妙之后,也就不需要导演铺垫情节了)问了句是不是stella,她回答 我不是... 后来她独自倚靠在窗前,仿佛受了千般委屈,,看了提问里好像明白一点点,如果那个男人因为生意利益说的那句对不起,那阿娇真的是爱错了人,,,如果她真的不是同性恋,却因为房地产生意隐忍了那么多年,那我也是无法理解她的选择,,,如果她是双性恋,第一眼见到那个男人的时候发现自己原来还会对异性动心,她该多庆幸啊,毕竟那个年代,虽然在美国,但中国人同性恋还是会遭到非议吧,,可是她有多期待多庆幸,最后就有多失望多难过
斯琴高娃,有记忆以来,她就是演的母亲辈的角色,印象最深的就是康熙王朝里的太后了,,不曾想过竟然还能看到她演绎的如此娇羞的初为人妇的角色,,她应该是最传统的“中国人”了,可是为了自己的丈夫,努力适应新的生活,新的环境,还要努力融入丈夫的生活圈子,和那个没什么中国式人情味的家庭,,不过这不正符合她中国媳妇的定位吗,,,至今还有多少人认为中国女人就是为了嫁人而活呢,仿佛缺少那个步骤,人生就是不完美的,甚至把那个仪式推后几年就成了另类了,,,同一批人也会这么认为:女人嫁作人妇之后的唯一使命就是操劳家庭,但是不公平的是,他们接受了一个他们能接受的所谓的新思想,要求女人有自己的事业,,,现代社会的女性多了份自由,但代价是另一个沉重的束缚,,,什么时候能有真正自由选择的权利呢,真正意味上的平等,而不是现在喊喊的女权,,看过一期文涛的谈话类节目,说现在的女权是在跟男人要权利,,可是女人需要争取的权利应该是被剥夺的那份,而不是额外的那份,,相比于男女平等,我更喜欢人人平等,,,我们人人生而为人,,,(有点扯远了),,电影是结束了,可是我相信赵红的生活并没有,,迟早有一天,等她不知道的事情没有那么多了,等她“更像个美国人”了,她一定会有不一样的选择
最后,,张艾嘉,看完饮食男女之后,一直对她很好奇,因为以前只是偶然听到过这个名字,但是并不知道她在那代人心中是什么意义,,后来在豆瓣上搜她的资料,去知乎看她的故事,,很多人用了一个词形容她,气质,,,饮食男女初见的时候,并没有感受到她的与众不同,因为那个角色的原因吧,离了婚带着小孩独自生活,,本来没什么深刻印象,直到最后她选择跟一个她妈妈看上的男人过日子,我才恍然大悟,原来这个角色设定的意义在这呢;但这部里,不一样,她是个艺术家,是个演员,,从参加婚礼的出场开始,她就是自由的,洒脱的形象,可以肆无忌惮得开玩笑,可以不顾形象得跟人大吵,把厨师炒好的菜重新倒回锅里捯饬两下她就心满意足,,可是另一方面跟前两个一样,她也是隐忍坚强的,或者说是克制的,,为了梦想,她甘愿趴着演一批马;从分手的男朋友家里搬出的时候,要把自己所有的东西带上,一样不落;面对父亲的不堪,她落泪了,,,其实那个情节也是不太懂,我一开始以为baodi手腕上的伤疤是文革时期留下的,所以不明白为什么她会因此觉得她爸爸耻辱,,,后来看了别人的影评,原来那是暗含sm的意思。。。被震惊到了,一个一心想拯救大陆的台湾政客,一个自许清高的年过半百的老人,一个表明为了帮可怜女人出书的好心人。。。。连我这个旁观者都难以接受,,可是黄雄屏在得知这个事实的时候,竟然没有爆发性的咆哮(现在的人美其名曰演技爆发),她只是淡淡得说,我为你感到耻辱,,这样的情感压抑很符合人设呀,黄雄屏的内心是个懂得克制的人,所以在大事上,她表现出来的是一个完全不一样的人
三个女人一台戏,,这真是出好戏
哦,第一次三人喝醉酒,分别唱起她们自己的歌的场景,令人动容,,,想起龙应台某次演讲时,台下的观众一起大合唱 我的祖国 的场景
虽然中国人各不一样,可是真正有中国根的人(主要排除赵红的banana丈夫,并不认为从小成长环境不在中国的华裔是真正的中国人,当然除非家庭教育依旧是中国式的),依旧是一样的
女神的很多角色都有一个共同点,坚强,,,给人一种不服输的感觉,可能是因为女神的眼睛里就有这么一股执拗劲,,,看到有人说她饰演的阿娇像红玫瑰,好像是有点,,她是别人眼中的女强人,精明的生意人,但是她卸下那层面具,真正做自己的时候,也会哭,也需要拥抱,陪伴,理解,,,她的故事里有个点一直没明白,她是不是从头到尾都没接受过自己是同性恋这个事实呢,只有这样才能解释她会抱着那个女伴哭着问,为什么我们不能只做朋友呢,,,她心仪的那个男人(其实我都不明白为什么会看上他,,不过自己亲身体验过这种莫名其妙之后,也就不需要导演铺垫情节了)问了句是不是stella,她回答 我不是... 后来她独自倚靠在窗前,仿佛受了千般委屈,,看了提问里好像明白一点点,如果那个男人因为生意利益说的那句对不起,那阿娇真的是爱错了人,,,如果她真的不是同性恋,却因为房地产生意隐忍了那么多年,那我也是无法理解她的选择,,,如果她是双性恋,第一眼见到那个男人的时候发现自己原来还会对异性动心,她该多庆幸啊,毕竟那个年代,虽然在美国,但中国人同性恋还是会遭到非议吧,,可是她有多期待多庆幸,最后就有多失望多难过
斯琴高娃,有记忆以来,她就是演的母亲辈的角色,印象最深的就是康熙王朝里的太后了,,不曾想过竟然还能看到她演绎的如此娇羞的初为人妇的角色,,她应该是最传统的“中国人”了,可是为了自己的丈夫,努力适应新的生活,新的环境,还要努力融入丈夫的生活圈子,和那个没什么中国式人情味的家庭,,不过这不正符合她中国媳妇的定位吗,,,至今还有多少人认为中国女人就是为了嫁人而活呢,仿佛缺少那个步骤,人生就是不完美的,甚至把那个仪式推后几年就成了另类了,,,同一批人也会这么认为:女人嫁作人妇之后的唯一使命就是操劳家庭,但是不公平的是,他们接受了一个他们能接受的所谓的新思想,要求女人有自己的事业,,,现代社会的女性多了份自由,但代价是另一个沉重的束缚,,,什么时候能有真正自由选择的权利呢,真正意味上的平等,而不是现在喊喊的女权,,看过一期文涛的谈话类节目,说现在的女权是在跟男人要权利,,可是女人需要争取的权利应该是被剥夺的那份,而不是额外的那份,,相比于男女平等,我更喜欢人人平等,,,我们人人生而为人,,,(有点扯远了),,电影是结束了,可是我相信赵红的生活并没有,,迟早有一天,等她不知道的事情没有那么多了,等她“更像个美国人”了,她一定会有不一样的选择
最后,,张艾嘉,看完饮食男女之后,一直对她很好奇,因为以前只是偶然听到过这个名字,但是并不知道她在那代人心中是什么意义,,后来在豆瓣上搜她的资料,去知乎看她的故事,,很多人用了一个词形容她,气质,,,饮食男女初见的时候,并没有感受到她的与众不同,因为那个角色的原因吧,离了婚带着小孩独自生活,,本来没什么深刻印象,直到最后她选择跟一个她妈妈看上的男人过日子,我才恍然大悟,原来这个角色设定的意义在这呢;但这部里,不一样,她是个艺术家,是个演员,,从参加婚礼的出场开始,她就是自由的,洒脱的形象,可以肆无忌惮得开玩笑,可以不顾形象得跟人大吵,把厨师炒好的菜重新倒回锅里捯饬两下她就心满意足,,可是另一方面跟前两个一样,她也是隐忍坚强的,或者说是克制的,,为了梦想,她甘愿趴着演一批马;从分手的男朋友家里搬出的时候,要把自己所有的东西带上,一样不落;面对父亲的不堪,她落泪了,,,其实那个情节也是不太懂,我一开始以为baodi手腕上的伤疤是文革时期留下的,所以不明白为什么她会因此觉得她爸爸耻辱,,,后来看了别人的影评,原来那是暗含sm的意思。。。被震惊到了,一个一心想拯救大陆的台湾政客,一个自许清高的年过半百的老人,一个表明为了帮可怜女人出书的好心人。。。。连我这个旁观者都难以接受,,可是黄雄屏在得知这个事实的时候,竟然没有爆发性的咆哮(现在的人美其名曰演技爆发),她只是淡淡得说,我为你感到耻辱,,这样的情感压抑很符合人设呀,黄雄屏的内心是个懂得克制的人,所以在大事上,她表现出来的是一个完全不一样的人
三个女人一台戏,,这真是出好戏
哦,第一次三人喝醉酒,分别唱起她们自己的歌的场景,令人动容,,,想起龙应台某次演讲时,台下的观众一起大合唱 我的祖国 的场景
虽然中国人各不一样,可是真正有中国根的人(主要排除赵红的banana丈夫,并不认为从小成长环境不在中国的华裔是真正的中国人,当然除非家庭教育依旧是中国式的),依旧是一样的
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