小样儿，带你回家。

宝宝心里美，宝宝不说

从《三傻》以后，印度电影的敢作敢为开始令人印象深刻，好像印度人宗教、政治、哲学，哪有雷踩哪。我想这也许和他们国家本来就有极其复杂的文化背景有关。从电影里猴神去找走失的小姑娘那段就可以看到，印度教的庙与清真寺只有一巷之隔，大家可以说是抬头不见低头见，所以这些问题可能真的就是与他们每个人的日常生活息息相关。你看拍这个电影的目的不也是很明显么：呼唤印巴和平，寻求宗教和解。结尾打开边界铁门的那一刻所传达的信息一定和东西柏林墙倒塌时所传达的别无二致。

据说影片里的猴神哈奴曼正是《西游记》里悟空的原形。无论导演是否有意安排，这个故事的确是在“护送”这个题目上恰好重叠了。不同的是猴神大叔可不像悟空那样灵巧多变，反而是个虔诚的直肠子。这样的人物设定用意也非常明显，这是在暗示导演希望明确地、正当地解决民族冲突的问题。于是就设置了一个痴汉，一个哑女，在辩无可辨的情况下光明正大地解决问题。让人想起了多年前喊出“非暴力不抵抗”的那个干瘦老人。

关于影片煽情的问题，我是这样想的，纳博科夫曾说过一句话，大意是，好的文学作品不仅让你的大脑赞叹，也会在脊髓产生快感。如果你真的被感动到了，又何必残忍拒绝自己，指责它运用了低下的手法呢？要知道，你的大脑是根本管不住脊髓的。不管你眼睛湿没湿，反正我湿了（哪尼）。