在这部剧面前，《欢乐颂》只是玛丽苏的小儿科

可能每一个出生在小城市的女孩都有一个大城市的梦：大城市的机遇就像石子一样遍地都是。在这个“可爱就是正义”的社会，靠着可爱就能被星探发掘，飞上枝头。预约不上的餐厅、一生只能买一次的钻戒……这些都是圆满人生的必需品，需要慢慢收集。

在最近一部很火的日剧《东京女子图鉴》里，这些构成了女主角绫的东京梦。绫怀揣着她的（东）京漂梦，踏上了她的“成长”之路。毕竟，家乡是迟早会成为空城的地方，只有大城市才处于发展的前沿，才能容得下无数年轻人的野心。绫就是千千万万个京漂、北漂、沪漂们的缩影。

于是绫在东京找到了工作，交到了同乡的男友，和男友挤在出租屋里一起吃着小火锅也很幸福。接下来，绫可能会和同乡的男友继续待在东京，将年轻的热血挥洒在这片汇集梦想的土地上，历经千辛万苦在这片土地上扎根立足。又或者，被东京的高物价和快节奏消耗得筋疲力尽，最后拖着行李一同回到故乡。就像千千万万个被大城市留下或者被大城市抛弃的漂泊者一样。

但是绫两条路都没有选。如果和从家乡来的男友在一起，那么到东京来还有什么意义？于是她参加联谊，与高富帅结交，被与门当户对的模特结婚的高富帅抛弃；结识了上流社会的大叔，大叔有钱有品位也有家庭，于是成了别人的小三；在同龄人都结婚生子的时候幡然醒悟，于是找了一个经济适用男凑合着结婚了，没有感情基础的婚姻终究破碎；离婚后和不婚主义的“闺蜜”们在一起，养起了“小狼狗”，最后也被更富有的闺蜜“横刀夺爱”；最后的最后，绫和当初的男闺蜜在一起，也买下了东京的房子，从此过上了看似平静的生活。

《东京女子图鉴》中的现实主义很容易让人想起同样以现实主义走红的国产剧《欢乐颂》。绫从小镇女孩到都市小资到见识过上流社会的中产，其中的跨越与蜕变就像是从邱莹莹成长为樊胜美，或者是从关雎尔蜕变成安迪。但《东京女子图鉴》更加现实，它把玛丽苏的糖衣撕开，直接把赤裸裸的真相摆在我们面前：在这里曲筱绡不会和赵医生在一起，港区的女人只会和港区的男人结婚；老实巴交的男友不会像王柏川等待樊胜美一样默默守候，等绫千帆过尽的时候，最让她接近幸福的直树早已成为人夫；甚至连让五美其乐融融的欢乐颂小区都不会存在，因为三茶和银座的女人根本不会住在同一屋檐下……

初来大城市的绫会迷路，会担心被别人听出口音；身为公司的新人，难免被同事推卸的工作拖累，加班到深夜；职场的勾心斗角……这些种种都让我们在绫身上看到自己的影子，于是我们一集一集地看下去，想看看到最后绫的结局究竟如何，仿佛能透过她看到自己未来的命运。《东京女子图鉴》里不乏金句，这些金句也让它比《欢乐颂》高出好几个台阶，更接近现实。

以女性为主题的剧往往都绕不开女性成长、自我意识崛起这样的主题。无论是从实习生成长为职场新人的关雎尔，遭遇渣男后重新崛起的邱莹莹，还是坦然面对童年不幸的安迪，《欢乐颂》都在一定程度上反映了女性的成长，《东京女子图鉴》也不例外。三茶、惠比寿、银座、丰州、代代木上原，住所的变化、妆容的变化、穿搭的变化，随着年龄的增长，绫的事业也慢慢上升，但是她真的成长了吗？

中学生时代的绫有一个梦想，就是要成为让别人羡慕的人。于是她来到东京，梦想成为杂志上那样让少女时代自己羡慕的人。在周围的同事都积极参加联谊的时候，为了遇见高富帅，她也参加了联谊；在身边人逐渐结婚的时候，为了不被隔离，她也积极相亲准备结婚；在邻居们都有小孩的时候，为了满足丈夫和自己的心愿，她也积极备孕……自始至终，绫从来没有为真正的自己而活，她追求的都是别人眼中羡慕的自己，被女人幸福的定义无止境地逼迫。时光流逝，年龄增长，她却始终还是那个少女时代的自己。

我们中的大多数和绫是多么地相似啊。高中时便努力学习想成为别人家的孩子，考上别人羡慕的大学，学了人人口中有钱途的专业，来到大城市，得到一份别人羡慕的工作，找一个让别人羡慕的男友，举办一场别人羡慕的婚礼，生一个别人羡慕的小孩……我们很少会真正问问自己想要的究竟是什么？因为周围的人都忙着往前冲，我们一步也不想落下，就像过关打怪一样，要完成这些人生必备，要一个个满足这些别人制定的标准。但是，别人眼中的羡慕是永远没有尽头的啊。就像三茶比不过惠比寿，银座比不过港区一样，清北也比不过哈佛，公关也比不过投行。

自始至终，绫在做出选择的时候都在自我安慰，安慰自己所做出的这些选择都是自己想要的，自己得到的就是幸福，再也没有自己想得到却得不到的东西了。但是到了故事的最后，从她羡慕别人的眼神中，我们知道，她还是没有满足。尽管她已经成为了小镇人们眼中羡慕的人。那些平凡的幸福，她却再也回不去了

我们一边看着绫，一边羡慕她想成为她，成为她这样经历丰富的人，一边害怕自己也会成为她，追求别人眼中的羡慕最后迷失自己。

我们都知道，别人口中的生活再好听，日子还是得自己过，如饮水者，冷暖自知。

但是别人眼中的羡慕，却总是忍不住想试一下。