在这部剧面前,《欢乐颂》只是玛丽苏的小儿科
这篇剧评可能有剧透
可能每一个出生在小城市的女孩都有一个大城市的梦:大城市的机遇就像石子一样遍地都是。在这个“可爱就是正义”的社会,靠着可爱就能被星探发掘,飞上枝头。预约不上的餐厅、一生只能买一次的钻戒……这些都是圆满人生的必需品,需要慢慢收集。
在最近一部很火的日剧《东京女子图鉴》里,这些构成了女主角绫的东京梦。绫怀揣着她的(东)京漂梦,踏上了她的“成长”之路。毕竟,家乡是迟早会成为空城的地方,只有大城市才处于发展的前沿,才能容得下无数年轻人的野心。绫就是千千万万个京漂、北漂、沪漂们的缩影。
于是绫在东京找到了工作,交到了同乡的男友,和男友挤在出租屋里一起吃着小火锅也很幸福。接下来,绫可能会和同乡的男友继续待在东京,将年轻的热血挥洒在这片汇集梦想的土地上,历经千辛万苦在这片土地上扎根立足。又或者,被东京的高物价和快节奏消耗得筋疲力尽,最后拖着行李一同回到故乡。就像千千万万个被大城市留下或者被大城市抛弃的漂泊者一样。
但是绫两条路都没有选。如果和从家乡来的男友在一起,那么到东京来还有什么意义?于是她参加联谊,与高富帅结交,被与门当户对的模特结婚的高富帅抛弃;结识了上流社会的大叔,大叔有钱有品位也有家庭,于是成了别人的小三;在同龄人都结婚生子的时候幡然醒悟,于是找了一个经济适用男凑合着结婚了,没有感情基础的婚姻终究破碎;离婚后和不婚主义的“闺蜜”们在一起,养起了“小狼狗”,最后也被更富有的闺蜜“横刀夺爱”;最后的最后,绫和当初的男闺蜜在一起,也买下了东京的房子,从此过上了看似平静的生活。
《东京女子图鉴》中的现实主义很容易让人想起同样以现实主义走红的国产剧《欢乐颂》。绫从小镇女孩到都市小资到见识过上流社会的中产,其中的跨越与蜕变就像是从邱莹莹成长为樊胜美,或者是从关雎尔蜕变成安迪。但《东京女子图鉴》更加现实,它把玛丽苏的糖衣撕开,直接把赤裸裸的真相摆在我们面前:在这里曲筱绡不会和赵医生在一起,港区的女人只会和港区的男人结婚;老实巴交的男友不会像王柏川等待樊胜美一样默默守候,等绫千帆过尽的时候,最让她接近幸福的直树早已成为人夫;甚至连让五美其乐融融的欢乐颂小区都不会存在,因为三茶和银座的女人根本不会住在同一屋檐下……
初来大城市的绫会迷路,会担心被别人听出口音;身为公司的新人,难免被同事推卸的工作拖累,加班到深夜;职场的勾心斗角……这些种种都让我们在绫身上看到自己的影子,于是我们一集一集地看下去,想看看到最后绫的结局究竟如何,仿佛能透过她看到自己未来的命运。《东京女子图鉴》里不乏金句,这些金句也让它比《欢乐颂》高出好几个台阶,更接近现实。
以女性为主题的剧往往都绕不开女性成长、自我意识崛起这样的主题。无论是从实习生成长为职场新人的关雎尔,遭遇渣男后重新崛起的邱莹莹,还是坦然面对童年不幸的安迪,《欢乐颂》都在一定程度上反映了女性的成长,《东京女子图鉴》也不例外。三茶、惠比寿、银座、丰州、代代木上原,住所的变化、妆容的变化、穿搭的变化,随着年龄的增长,绫的事业也慢慢上升,但是她真的成长了吗?
中学生时代的绫有一个梦想,就是要成为让别人羡慕的人。于是她来到东京,梦想成为杂志上那样让少女时代自己羡慕的人。在周围的同事都积极参加联谊的时候,为了遇见高富帅,她也参加了联谊;在身边人逐渐结婚的时候,为了不被隔离,她也积极相亲准备结婚;在邻居们都有小孩的时候,为了满足丈夫和自己的心愿,她也积极备孕……自始至终,绫从来没有为真正的自己而活,她追求的都是别人眼中羡慕的自己,被女人幸福的定义无止境地逼迫。时光流逝,年龄增长,她却始终还是那个少女时代的自己。
我们中的大多数和绫是多么地相似啊。高中时便努力学习想成为别人家的孩子,考上别人羡慕的大学,学了人人口中有钱途的专业,来到大城市,得到一份别人羡慕的工作,找一个让别人羡慕的男友,举办一场别人羡慕的婚礼,生一个别人羡慕的小孩……我们很少会真正问问自己想要的究竟是什么?因为周围的人都忙着往前冲,我们一步也不想落下,就像过关打怪一样,要完成这些人生必备,要一个个满足这些别人制定的标准。但是,别人眼中的羡慕是永远没有尽头的啊。就像三茶比不过惠比寿,银座比不过港区一样,清北也比不过哈佛,公关也比不过投行。
自始至终,绫在做出选择的时候都在自我安慰,安慰自己所做出的这些选择都是自己想要的,自己得到的就是幸福,再也没有自己想得到却得不到的东西了。但是到了故事的最后,从她羡慕别人的眼神中,我们知道,她还是没有满足。尽管她已经成为了小镇人们眼中羡慕的人。那些平凡的幸福,她却再也回不去了
我们一边看着绫,一边羡慕她想成为她,成为她这样经历丰富的人,一边害怕自己也会成为她,追求别人眼中的羡慕最后迷失自己。
我们都知道,别人口中的生活再好听,日子还是得自己过,如饮水者,冷暖自知。
但是别人眼中的羡慕,却总是忍不住想试一下。