请问,会不会有爱丽丝这个人在
这篇影评可能有剧透
看完电影,没有唯一不想说的——因为年档;还是决定看了,也决定写了。和其它多数系列电影一样,女主米亚选择了一个漂亮女生作为花瓶式的角版,男主高斯也是,从一而终,画面和配乐几近让人感受到拍膝帧节。
《爱乐之城》,开始因为第一个字并不对电影感冒,这种被影界拍腻的主题,直到坐在荧幕前我的顾虑都未曾退散,可事情在米亚抱着那柄摇曳的“旗帜”,出现了转机。相遇和梦想可以有多遥远。在此我并没有为故事的发生打下一个问号,或许爱情的发生太虚幻又太相似,尤其是,错过后的相知,失意时的照护。以及,两人独处时星罗棋布和月映日颖的天色,还有高谈阔论时能够抛弃世人眼光的果敢与洽似,真的好假,就我而言,整部电影到此,基本有了大致思路,梦想终究夭折在,那些亲手制造高成本门槛的剑下。即便导演是《爆裂鼓手》的前任,还是避不开翻拍的嫌疑,
高斯想拥有一家自己的爵士乐酒馆唱自己喜欢的歌,做自己喜欢的事,米亚想摆脱生孵她的那片穷土,赴奔自己的远方,当一名称职的演员,让所有人看到自己的光芒,开头和音乐简洁得令人神往,与很多看过的治愈系电影神型酷似——利用副线剧情迎认主线叙述。看到这,真的有些无聊,或许来自于剧本陈旧的风格,抑或来自剧情多余的展示,至于《乱世佳人》。比起后者,两者到因为为了不泼观众冷水,刻意地添加了好听的背景音乐,以代效尤,好在高斯和米亚用演技弥补了这致命的漏洞。一切相似的地方有了可信的遭遇,就会缄住旁人的戟嘴。
导演的精明之处在于扩大了,男女相爱的余地,以供他们有更多空间讨论有关爱情,理想和生活的话题。这就框住了很多观众的味蕾,人们想要看到的是,与己相符的美满过程,近在咫尺又远在天边的那种感受。别样的差异和另类爱情遭受毁灭的过程,多数“百无聊赖”和那些“生无可恋”的人的需要,小众思维的萎态。
再到《爱乐》,感觉好讽刺,因为整部电影除了照本宣科地搬付《机器人总动员》、《乱世佳人》、《歌舞青春》和《重庆森林》的模板,无非利用了人们类比的心理:通过有一个无限出口的瓶口宣泄和找到自己感情的共处——一种可笑的同病相怜。
这也是,我会写影评的初衷,在对电影之前的性叙述有了大概后,择兴看完了查泽为《爆裂鼓手》延下的后作,即使现代的剧本,比起经典电影还有很长一段路要走,但在启程的黑夜里,至少已能看到泯泯之光,这句话是多数电影人所讲。
还是有些感动,有关梦想的追逐和信仰的坚持,看他们驻碌于各个人潮之角、车流之岸,击中身中某处地方,就是这样,谢谢你,米亚,高斯。