如何结束一段情感关系？
文｜阿嬷
电影是导演李润基几年前的作品，主题依旧是男女关系，与《男与女》相比，这部作品看起来简单还有点闷，是一部非常挑观影契机的电影，环境特别闹或是心绪不定的时候，千万不要拿来看。 电影改编自日本女作家井上荒野的短篇小说《不能回来的猫》，小说不过寥寥几百字，故事也非常的简单：妻子在外面有了别人，准备搬出与丈夫一起生活了三年的家，两个人在家里度过了最后一个雨天。 影片里的场景设置与故事情节有着非常明晰的对应关系，一是前奏部分，他送她去机场，她提出离开他，整个场景发生在行驶的车内；二是主体部分，她收拾行李，他准备最后的晚餐，整个场景都发生在一栋公寓里。 看得出来，导演有心将外力降至最低，只剩下事件当事人的作用力，试图最纯粹地描摹出一份爱情结束时的模样。 相比于主体部分收拾残局的胶着，前奏部分是我最喜欢的，它用最短的时间给出了最丰富的信息，这些信息告诉我们一个真理：所有的离开都是蓄谋已久，所有的失去也并非全无知觉。 从询问航班时间到午饭怎么解决，再到提出周六过来接机，从两个人的谈话里不难看出，丈夫智成一直扮演着推动话题的角色，妻子英申则以含混的 “嗯” “再说吧” 甚至 “真是，你这是干嘛啊” 消极回避的态度与丈夫互动。 当一方给予的时候，一方不再积极回应，这恐怕是一段情感关系结束的首要征兆。关切变成了多余，亲密成了负担。 所以，当智成提出在家里工作，两个人可以有更多共处时间的时候，英申终于说出了分手。他的未来生活里有她，而她已经放弃参与他的计划。 如果说冷淡敷衍是一段关系走向衰落的开始，那么，拒绝共同经历则彻底斩断了一切可能性。 而就像英申说的那样，智成对此也并非全然不知，要不然，他也不会在谈话里试探她，问她的行程计划，还提到另一个人的名字。 电影里用了两段隧道戏来处理丈夫智成的情感，一段是妻子提出分手后，两人的关系随着汽车一起驶入黑暗的地下通道，他也需要这样一段黑暗时光来消化不期而至的讯息吧。 另一段是他确定妻子的人生再与他无关联了，汽车再一次经过地下通道，黑暗带来的安全氛围让他可以掩盖以及整理自己的情绪。 看来导演偏爱塑造这样一类男性角色：温和的，宽容的，在情感关系里习惯包揽一切的。他们在爱情开始、进行、结束甚至是旧爱重逢的时候，都是最善解人意的。 他们就像一团棉花，相爱时是最柔软的所在，结束时你想一拳解气也使不上力。等到时过境迁再见面，他对你依旧温暖如昨日，可真是厉害角色。 他什么都知道，但他不追究。 他平静地接受了妻子外遇的事实，仍旧一如既往深情相待，甚至帮妻子整理离去的行李。 走廊的玻璃门她怎么用力都关不上，燃气灶总也点不着，他一边耐心地地教她，一边说着下次就会了，说完意识到恐怕没有下一次了便沉默不语。
家里什么东西放在什么地方，他永远比她清楚，她任性地要一起才吃蛋糕，他依着她一起。他为她煮咖啡做意面，听她和另一人打电话商量离开的时间。 对他来说，这一切真的都没关系吗？ 妻子英申对丈夫智成的态度是复杂的，一方面，她还未完全从过去的关系里跳脱出来，她像往常一样，清洗摆放好丈夫的洗漱用品，不经意间对他自然流露出依赖和任性。 另一方面，她又有着犯事者的理亏和小心翼翼，丈夫一如既往的宽容宠溺让她感到不耐烦甚至挑衅、不甘心。 她试图搞清楚，这一段情感关系于丈夫而言到底意味着什么，真的没事吗？
“这时候明明可以生气啊！”
“做一个宽容的好人，潇洒地帮妻子整理行李，你不觉得这样很自私吗？”
“我不该这样说你的……” 将断未断，怕是一段关系里是最耗心费力的部分。在这个连接点，你没法前进，又没了退路，几乎快要被虚空悬浮的胶着泡得虚脱。 我非常喜欢「搬家」这个设置，它给出了足够的空间和时间来铺陈这样一种胶着。 两个人因为雨天被困在了家里，在共同生活了三年的空间里共度最后一个夜晚，房子里每一样事物和细节都在提醒着他们过去的生活。 在英申的书房里，她翻出了早些时候的菜谱图册，里面是他们一起做西餐的点滴记忆，他总是能摆盘摆得很好看，煮咖啡手艺一流，而她一直做不好。 在智成的地下室里，断掉尾巴的木雕和没有得奖的旧设计图，在英申眼里都是最棒的东西。 熟悉的空间提供了美好的时间记忆，可两个人又很难再心平气和地长时间共处一室了。一个小举动，一句不经意的话，都会延伸出更多的意味。
“没用的东西还留着干嘛呢？”
“该扔掉的就该毫无眷恋地扔掉，可是做起来好难……” 可以看到，两个人共处的时间总是在短暂温情之后走向更深的沉默。 当沉默难以为继，一个酒店确认预约的电话，一只走丢的小猫，一对寻猫而来的夫妇便闯入进来，让眼前的一切得以继续。 屋外的雨一直下个不停，丈夫在切洋葱的时候终于辣出了眼泪，近乎失控地逃离了厨房……
对他来说，还是有关系的吧。
“但最终还是会没事的，会没事的……”
看着出来觅食的小猫，妻子也明白了这段感情的意义。 因为雨下个不停，你才会意识到屋子漏水了。洗衣服的时候才想起来，下次该换掉不好用的洗衣粉了。 成年人的爱情，没有撕心裂肺的拉扯，多的是对对方决定的沉默妥协。但是，如果结束的时候花了足够的时间，好像也没什么不好。
不同《男与女》里孔侑扮演的近乎完美爱人般第三者形象，在整个电影里，第三者的作用力被导演降到了最低，甚至都没有露面，他就像是妻子想要验证丈夫真实想法，让对方挽留自己随意找的一个由头。
于是，尽管角色身份同样是不道德情事的犯事者，观看者却会产生截然不同的矛盾情感。看《男与女》的时候，我们会为尚敏不顾一切私奔激动不已，换到《爱，不爱》的时候，我们又无比希望英申不要离开那间屋子。
如果不去计较时间前后的话，我愿意把这次的《爱，不爱》当作是是导演给《男与女》里眼看着妻子夜奔的迷茫丈夫的一次申诉机会。
没有足够的展示，角色关系就很难在观众心里产生情感认同。因为你在一段情感关系里花费了太多的时间，它才变得重要。
