无关本剧，纯随想

我前几年电商网站大促买过一组江户川乱步作品，现在还在那里吃灰。不过我还是读过一本乱步的书，是初中时我同学借我的《黄金假面》，当时那本书的封皮有点儿像少儿读物，我觉得有点儿幼稚，但是我翻开一看，根本停不下来。借我书的同学是一个有哥特萝莉气质的少女，我们初中三年一直是只穿校服的，所以我也不明白我为什么会觉得她有这种气质。她在我们班显得特立独行。但是我觉得应该是她当时眼界和想法都比我们远一些，才略显不合群。

黄金假面人

6.9

江户川乱步 / 2001.3 / 时事出版社

所以我对江户川乱步作品的认识是0.1%，我现在隐约觉得我看过电影《乱步地狱》，但又觉得没有看，那部电影的风格好像就是让你感觉不太出来你到底在看什么的样子。所以就我这一点点点点点所有人生中与乱步作品的交集，我遇到的他被影视化的作品都极端地风格化。不是一般的大众作品。

乱步地狱 (2005)

7.2

2005 / 日本 / 恐怖 奇幻 / 实相寺昭雄 佐藤寿保 竹内优 兼子笃 / 浅野忠信 松田龙平

看这部电视剧时我是开着弹幕的，最常见的就是“剧组太穷了，连演员都不请。”这里面有的角色直接用的是纸人捏的。所以会有这种顾虑，弹幕里马上就会有回复“这当然不是剧组穷，这是一种风格。”里面很我布景都是假的，而且是微缩版的，把真人演员用特效和这些假景融合。看这部剧时我也在想，为什么我会对这种制作方式，里面的各种奇特的效果一点儿不感觉异常，纸人演路人时我一点儿也没有波澜。如果细想其中的原理，实在是很有意思。是因为我之前看过类似的手法吗？男女反串对于我来说也没有什么想纠结的，是因为我之前看过类似的演出所以接受度高吗？弹幕里提问的问题其实对我来说都是问题，他们问的东西我也不知道答案。而且如果一个看日本电视剧很少的人如果第一次接触这部剧的话一定会觉得，我的天，日剧都是啥！所以，长期看一些国外有实验意识的剧真的很享受。尽管不好看，没办法推荐给别人得到回应，但是你像是在看到一群人把天马行空的创意与意识概念真实地呈现出来，这种努力才是感人的。

咱们国家一直在强调创新，但似乎创新的空间永远无法开发，说是政策有种种限制，中国人性有种种阻碍，但给我的感觉是这样的：咱们把创作空间比作一个大脑，咱们脑容量比没有限制阻碍的国家小40%，但是就这个脑子，咱们也就开发了20%吧亲们。

以前我觉得湖南台是一个挺有创新意识的媒体，他有把自己当做一个商业的东西去做，不是一心一意地安心做一个省台形象，其实湖南台除了这几年买的韩国综艺自己做过很多失败的案例，对于周播剧的坚持其实也在对观众对周播这种概念进行了一次普及。虽然影视剧制作方式上并没有变化，但是首先普及周播这种概念，为另一种制作模式做了一次尝试。而且湖南台做过真正意义上的边拍边播模式的剧，可能集数储备多一些，但确实是边拍边播，反响不好，但是敢做能做就是好的。随着几个电视台竞争激烈，湖南台的尝试也比较保守了，周播剧场也一直左右不定。

并不是说所有的失败都是好的，值得称颂，但是湖南台有今天的位置与观众群与他整个形象中呈现出来的想走不一样的路的意识，是最明显能看到的。

韩国的TVN这几年异军突起，就是因为他给那些对韩剧固有印象只有：苦情，重病，富二代灰姑娘的观众们进行了一次教育。真人秀方面东亚里韩国无疑是最强的，游戏综艺类日本也是多少年屹立不倒。说到我国，其实也是在进步的。吧。起码现在东亚各国家地区都认可了中国对于这块事业的投资能力，确实有钱。就差一口气儿。

比如中国电视屏幕上出现《江户川乱步短篇集》这样的电视剧，哪里会不过审，我们先设想一下，可能尸体的镜头会处理一下，因为我国没有侦探这个职业，把明智小五郎改成体制内公务员应该可以符合价值观和法律。但播出后可能全会在网上讨论，昨天播的剧是什么鬼。然后知乎上可能会有关于本剧的分析。哈哈哈哈。